【正文】 與垂直方向上的銳化。 ? 這樣做的結(jié)果是：可以獲得 類似浮雕 的效果。但是，對(duì)于不規(guī)則形狀（如： 人物 ）的邊緣提取，則存在信息的缺損。 ?二階微分銳化有 Laplacian 算法和 Wallis算法 課題三 圖像處理的相關(guān)技術(shù)之圖像銳化技術(shù) Laplacian銳化效果圖例 課題三 圖像處理的相關(guān)技術(shù)之圖像銳化技術(shù) Laplacian算子邊緣提取效果 課題三 圖像處理的相關(guān)技術(shù)之圖像銳化技術(shù) Wallis算法效果示例 課題三 圖像處理的相關(guān)技術(shù)之圖像銳化技術(shù) Wallis算法與 Laplacian算法的比較 Wallis算法 Laplacian算法 課題三 圖像處理的相關(guān)技術(shù)之圖像銳化技術(shù) 3 3 34 練習(xí)： 打開(kāi)素材文件夾中名為 1的文件夾，按要求進(jìn)行操作。 ? 因?yàn)榻Y(jié)果圖像為二值圖像，所以通常又稱圖像分割為圖像的 二值化處理 。 課題三 圖像處理的相關(guān)技術(shù)之圖像分割技術(shù) P參數(shù)法 —— 示例 p=% p參數(shù)法對(duì)于已知目標(biāo)物在畫(huà)面中所占比例的情況下使用比較有效。 ?實(shí)現(xiàn)的手段是：以均值與方差作為度量均勻性的 數(shù)字指標(biāo)。 課題三 圖像處理的相關(guān)技術(shù)之圖像分割技術(shù) 35 練習(xí)： 對(duì)素材文件夾中的 處理，以達(dá)到 圖像分割的目的，效果如 課題三 圖像處理的相關(guān)技術(shù)之圖像分割技術(shù) 課題四 圖像處理的創(chuàng)意之圖像合成 圖像處理的創(chuàng)意之 圖像合成 在攝影技術(shù)之前，沒(méi)有圖像合成這一概念，那時(shí)，產(chǎn)生的是繪畫(huà)。 Photoshop軟件的出現(xiàn)，使圖像處理變得更方便。 在這種藝術(shù)思潮影響下，攝影藝術(shù)領(lǐng)域中也產(chǎn)生了 “ 達(dá)達(dá)派 ” 。 這一流派有著較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)綱領(lǐng)和藝術(shù)理論。所以其效果是奇特、荒誕而又神秘的。徹 底打破事物常規(guī)的形貌及性狀，這種故意和隨意往往給畫(huà)家以無(wú)限的靈感。達(dá)利的畫(huà)是超現(xiàn)實(shí)主義作品，非常明確的道明這個(gè)流派的基礎(chǔ)“信仰那種一直被忽視的比某些組合形式更高層的現(xiàn)實(shí)，信仰夢(mèng)境的萬(wàn)能，信仰思想的 慷慨自在”（布勒東）由于帶著象征和幻覺(jué)的神話想象是對(duì)世界的一種解釋，因此，它以心理分析為參考，通過(guò)造成距離和組合游戲的效果，以及迷一般的象征，旨 在從人身上解放出各種各樣的心靈力量。 這一流派的著名攝影家有從事超現(xiàn)實(shí)主義集錦照片的畫(huà)家帕爾汗；變形人體攝影家布蘭特；肖像兼宣傳攝影家卡遜以及布魯門(mén)塔爾、洛林、哈爾斯曼、賴依等。而此 作品的偉大之處在于這種超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格恰恰符合了達(dá)利的超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家的身份，極主觀又極客觀的反映了被攝主題。這與 20世紀(jì) 30年代的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的宗旨一脈相承。 1930年代和二次大戰(zhàn)以后，由抽象觀念衍生的各種形式，成為二十世紀(jì)最流行、最具特色的藝術(shù)風(fēng)格。這是以塞尚的理論為出發(fā)點(diǎn)，經(jīng)立體主義、構(gòu)成主義、新造形主義 ....，而發(fā)展出來(lái)。這是以高更的藝術(shù)理念為出發(fā)點(diǎn)，經(jīng)野獸派、表現(xiàn)主義發(fā)展出來(lái)，帶有浪漫的傾向。其創(chuàng)始人是德國(guó)攝影家?jiàn)W特 于是提出了攝影藝術(shù)主觀化的藝術(shù)主張。主觀攝影的藝術(shù)家們極度強(qiáng)調(diào)自己的創(chuàng)造個(gè)性，蔑視一切已有藝術(shù)法則和審美標(biāo)準(zhǔn)。 圖像合成的原理其實(shí)是對(duì)圖像中像素的處理和修改。創(chuàng)意圖像是綜合運(yùn)用各種天賦能力和專業(yè)技術(shù)，對(duì)現(xiàn)有的素材 (或文字素材 )資源進(jìn)行加工所創(chuàng)造出來(lái)的具有新的意境、新的樣式，并給人以新奇感受的具有視覺(jué)震撼力的圖像。 課題四 圖像處理的創(chuàng)意之圖像合成 鏤空 融化和變軟 突出特征 置換 對(duì)比襯托 擬人 變形 幽默 夸張 以情托物 擬物 破碎 錯(cuò)覺(jué)和雙關(guān) 超現(xiàn)實(shí)主義 諧趣和模仿 聯(lián)想、比喻和寓意 失重 神奇和夢(mèng)幻 魔幻分身 課題四 圖像處理的創(chuàng)意之圖像合成 圖像創(chuàng)意的方法有： 確定主題 收集素材 畫(huà)草稿 醞釀 制作大體效果 精細(xì)合成 調(diào)整潤(rùn)飾 課題四 圖像處理的創(chuàng)意 圖像創(chuàng)意的步驟： History 課題五 圖像合成的基本工具和命令 基本工具有： 選擇工具 修飾工具 繪畫(huà)工具 裁剪和切片工具 繪圖和文字工具 注釋、測(cè)量和導(dǎo)航工具 基本命令有： 色階命令 自動(dòng)色階命令、自動(dòng)對(duì)比度命令和自動(dòng)顏色命令 曲線命令 色彩平衡命令 亮度 /對(duì)比度命令 色相 /飽和度命令和去色命令 匹配顏色命令、替換顏色命令和 可選顏色命令 通道混合器命令 漸變映射命令 照片濾鏡命令 1陰影 /高光曝光度命令 1反相命令、色調(diào)均化命令 1閾值命令、色調(diào)分離命令 1變化命令 課題六 顏色命令篇 色階的原理及應(yīng)用 1 反相的原理及應(yīng)用 2 色彩平衡的原理及應(yīng)用 3 飽和度的原理及應(yīng)用 4 課題六 顏色命令篇 色階： 色階是表示圖像亮度強(qiáng)弱的指數(shù)標(biāo)準(zhǔn)。意即在色輪上的每個(gè)顏色，在它的對(duì)面都有一個(gè)跟它成互補(bǔ)關(guān)系的顏色，它們的連接線過(guò)色輪圓心。而能滿足這種要求的色彩就是能達(dá)到生理平衡的色彩。 飽和度取決于該色中含色成分和消色成分 (灰色 )的比例。 色相，即各類色彩的相貌稱謂，如大紅、普藍(lán)、檸檬黃等。 可以讓圖像產(chǎn)生一種濾色效果 。它根據(jù)在“自動(dòng)校正選項(xiàng)”對(duì)話框中設(shè)置的值來(lái)中和中間調(diào)并剪切白色和黑色像素。 還有一些用處，比如圖片是色彩不夠鮮艷，也可以用它調(diào)。 通過(guò)改變圖層的順序和屬性，能夠創(chuàng)造出豐富的圖像合成效果。 蒙版類型有 3種：快速蒙版 (臨時(shí)蒙版 )、蒙版圖層和永久蒙版 (Alpha通道 ) 課題六 圖層、蒙版、通道、濾鏡 History 通道的概念： 通道主要是用來(lái)存儲(chǔ)圖像的色彩信息和圖層中的選擇信息的載體，每個(gè)通道都是一個(gè)擁有 256級(jí)灰階的灰度圖像，一個(gè)圖像最多可有 24個(gè)通道。不同的通道都可以用 256級(jí)灰度來(lái)表示不同的亮度，例如在綠通道里的一個(gè)純綠色的點(diǎn)，在黑色的通道上顯示純黑色。不同模式的圖像包含的通道數(shù)量也不一樣，例如 RGB圖像有 RGB、紅 (R)、綠 (G)、藍(lán) (B)4個(gè)顏色通道， CMYK圖像有 CMYK、青 (C)、品紅 (M)、黃 (Y)、黑 (K)5個(gè)通道； Lab模式圖像有 Lab、 L、 a、 b4個(gè)通道。 Alpha通道： 是指特別的通道，或特指含透明信息的通道。 課題六 圖層、蒙版、通道、濾鏡 36 History 濾鏡： 是 Photoshop CS2中比較頻繁使用的工具，使用濾鏡可以改善圖像并可以為圖像增加特殊效果。 Alpha通道不會(huì)影響圖像的顯示和印刷效果。 課題六 圖層、蒙版、通道、濾鏡 History 專色通道： 是一種特殊的顏色通道，主要供專色制版時(shí)使用。在 Alpha通道中，越深的顏色，透明度越高。 課題六 圖層、蒙版、通道、濾鏡 History 通道的作用有： 可以代表選區(qū)，在 Alpha通道中，通常用白色代表選 區(qū)。 課題六 圖層、蒙版、通道、濾鏡 History 蒙版概念： 蒙版的作用類似于選區(qū)，可以使用蒙版來(lái)顯示或隱藏圖層的部分，或保護(hù)不想被編輯的區(qū)域。 圖層根據(jù)其功能和特征可分為多個(gè)和類：背景圖層、空白圖層、文本圖層、形狀圖層、調(diào)整層和填充層。 可以調(diào)整亮度 /對(duì)比度 比如圖片看上去灰蒙蒙的，就可以用它調(diào)。但對(duì)比率遭受和亮度相同的困境，現(xiàn)今尚無(wú)一套有效又公正的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量對(duì)比率，所以最好的辨識(shí)方式還是依靠使用者眼睛。事實(shí)上任何黑白灰以外的顏色都有色相的屬性，而色相也就是由原色、間色和復(fù)色來(lái)構(gòu)成的。 課題六 顏色命令篇 案例學(xué)習(xí)： 把一幅圖片處理成另類藝術(shù)圖片 課題六 顏色命令篇 可選顏色的原理及應(yīng)用 課題六 顏色命令篇 案例學(xué)習(xí)： 改變圖片的顏色 課題六 顏色命令篇 色相： 顏色測(cè)量術(shù)語(yǔ)。 課題六 顏色命令篇 飽和度： 指彩色強(qiáng)度的濃度。 課題六 顏色命令篇 反相： 課題六 顏色命令篇 色彩平衡： 自然界的色彩刺激人的視覺(jué)器官產(chǎn)生色的感覺(jué)，是大腦中樞產(chǎn)生色彩的生理平衡需求。 課題六 顏色命令篇 反相： 基于色輪色彩轉(zhuǎn)換方法?，F(xiàn)代的社會(huì)是一個(gè)信息社會(huì)，獲得信息的渠道也很多，但并不是所有的信息都能為創(chuàng)意提供思路。 圖像創(chuàng)意的概念和來(lái)源 創(chuàng)意是人類大腦創(chuàng)造性思維的產(chǎn)物，是人類運(yùn)用智慧的結(jié)晶，也是一種對(duì)實(shí)踐活動(dòng)具有指導(dǎo)作用的思維過(guò)程?！拔覀兛梢匀我馐褂眉夹g(shù)手段去創(chuàng)造照片”。 主觀攝影就是人格化、個(gè)性化的攝影”。他認(rèn)為，“攝影是本來(lái)具有發(fā)揮自己能力的寬闊領(lǐng)域，也具有高度的主觀能動(dòng)作用。 課題四 圖像處理的創(chuàng)意之圖像合成 主觀主義攝影是一種在第二次世界大戰(zhàn)后形成的比抽象派攝影更為“抽象”的攝影藝術(shù)流派，所以又稱作“戰(zhàn)后派”。這個(gè)畫(huà)派可以蒙德里安 (Mondrian)為代表。因此抽象繪畫(huà)呈現(xiàn)出來(lái)的純粹形色，有類似于音樂(lè)之處?！赋橄罄L畫(huà)」 (AbstractPainting)是泛指二十世紀(jì)想脫離「模仿自然」的繪畫(huà)風(fēng)格而言，包含多種流派，并非某一個(gè)派別的名稱：它的形成是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期持續(xù)演進(jìn)而來(lái)的。尤斯曼用的所有符號(hào)都是現(xiàn)實(shí)世界的景物，然而他偏偏要將之編造成非現(xiàn)實(shí)的圖像。畫(huà)面里似乎只有達(dá)利和畫(huà)板才有點(diǎn)關(guān)系，體現(xiàn)了達(dá)利正在作畫(huà)的事實(shí)，但是 憑空出現(xiàn)的水和貓卻相當(dāng)令人費(fèi)解。真正完成者為英國(guó)舞臺(tái)攝影家馬可賓，他在自己的創(chuàng)作中，把 超現(xiàn)實(shí) 的虛和現(xiàn)實(shí)中的實(shí)揉合在一起，創(chuàng)造了一種既虛幻又實(shí)在的境界。畫(huà)的題目本來(lái) 就不想說(shuō)清楚：它打算引起觀眾的奇思遐想，把他引向一些想法的組合。這些奇怪的元素組成的是一種迷一樣的符號(hào) — 象 征時(shí)間的時(shí)鐘正在悄悄地流淌，又或疲軟地掛樹(shù)上；空曠的空間中突然地存在方體。因而，人類的下意識(shí)活動(dòng)，偶然的靈感、心理變態(tài)和夢(mèng)幻便成了超現(xiàn)實(shí)主義攝影藝術(shù)家們刻意表現(xiàn)的對(duì)象。真可謂荒誕無(wú)稽，不倫不類。 “ 達(dá)達(dá) ” ，原為法國(guó)兒童語(yǔ)言中 “ 小馬 ” 或 “ 玩具馬 ” 的不連貫語(yǔ)匯。 19世紀(jì)初出現(xiàn)了很多著名的攝影流派。 ? 以類內(nèi)保持最大相似性以及類間保持最大距離為最佳閾值的求取目標(biāo)。 閾值 閾值 課題三 圖像處理的相關(guān)技術(shù)之圖像分割技術(shù) 均勻性度量法 —— 設(shè)計(jì)思想 ? 所謂的均勻性度量方法，是根據(jù)“ 物以類聚 ” 的思想而設(shè)計(jì)的。原因是畫(huà)面中的場(chǎng)景通常是復(fù)雜的，要找出兩個(gè)模式特征的差異，并且可以對(duì)該差異進(jìn)行數(shù)學(xué)描述都是比較難的。 在 Photoshop中新建一個(gè)文檔，做出素材文件夾 3的中名為 。 ? 因?yàn)檫@類銳化方法要求對(duì)邊緣的方向沒(méi)有選擇，所有稱為無(wú)方向的銳化算法。 ? 這樣做的結(jié)果是，可以獲得對(duì) 邊緣 的有方向提取。 ? 后處理的方法不同，則所得到的效果也就不同。所以銳化算法的實(shí)現(xiàn)是基于 微分 作用。 課題三 圖像處理的相關(guān)技術(shù)之圖像噪聲抑制技術(shù) 中值濾波器與均值濾波器的比較 ? 對(duì)于高斯噪聲，均值濾波效果比中值濾波效果好。 課題三 圖像處理的相關(guān)技術(shù)之圖像噪聲抑制技術(shù) 中值濾波器 —— 設(shè)計(jì)思想 ? 因?yàn)樵肼暎ㄈ缃符}噪聲）的出現(xiàn)，使該點(diǎn)像素比周?chē)南袼亓粒ò担┰S多。 ? 為了改善效果，就可采用加權(quán)平均的方式來(lái)構(gòu)造濾波器。 圖像噪聲的概念 課題三 圖像處理的相關(guān)技術(shù)之圖像噪聲抑制技術(shù) 椒鹽噪聲示例 課題三 圖像處理的相關(guān)技術(shù)之圖像噪聲抑制技術(shù) 高斯噪聲示例 課題三 圖像處理的相關(guān)技術(shù)之圖像噪聲抑制技術(shù) ? 設(shè)計(jì)噪聲抑制濾波器，在盡可能保持原圖信息的基礎(chǔ)上，抑制噪聲。 課題三 圖像處理的相關(guān)技術(shù)之圖像幾何變換技術(shù) 圖像處理的相關(guān)技術(shù)之圖像噪聲抑制技術(shù)