【正文】 實(shí)驗(yàn)，把人放在一個(gè)周圍都是雜亂無章的圖形和不規(guī)則物體的房間里，一段時(shí)間后發(fā)現(xiàn)，這個(gè)人情緒波動(dòng)較大，思維邏輯性下降，說話顛三倒四，一句話通常使用幾個(gè)重復(fù)的詞。 其常見的形式有整列法與格柵法。比如 我們 的 設(shè)計(jì)說明 文字 有序地排列，就 是視覺整列的極好例證，我們所讀到的這些文字段落實(shí)際上就是由一些并不存在的共同線進(jìn)行了整列的。 我們?cè)诋媹?bào)警系統(tǒng)圖和干線系統(tǒng)圖時(shí)經(jīng)常會(huì)采用實(shí)際整列法。與劃分單獨(dú) 圖 面的格 柵 不同的是，用于連續(xù)設(shè)計(jì)的格 柵 系統(tǒng)可以是靈活多樣的 ，可大可小的 ，大小 之比應(yīng)該是成倍 12 數(shù)的 ，以便于將各種形式的視覺材料 (文字、圖畫、表格等 )，組合在一系列既統(tǒng)一而又富 有 變化的格 柵 系統(tǒng)中。 這就是穿插。如果將各個(gè)視覺單元拉開些距離，就會(huì)使圖面豐滿起來 。 豐滿是有約束條件的，不是把一個(gè)視覺單元放大好多倍就是豐滿。前面所講的“帖近”中已經(jīng)提到了這一點(diǎn)，再引伸一點(diǎn)說，就是在一 個(gè) 欄塊中，各視覺單元要適當(dāng)?shù)亍懊堋币恍?，使人感到他們有近緣關(guān)系。 建筑設(shè)計(jì)也是這樣，如果一座建筑 物的 外 墻面很長(zhǎng)，除了消防功能的要求外，建筑師一般都要將其斷開 或局部斷開或局部凹進(jìn) ，也 有 “通透呼吸”之意。鋼琴有很多演奏指法，其中就有斷奏和連奏。 書法藝術(shù)講究章法和筆法，其中有兩種 重要的筆法叫方筆和園 筆。方、園兩種筆法各代表著剛、柔兩種美。 “剛”與“柔”視覺形象關(guān)系比較如下： （ 1）弧線比直線柔 。 （ 5）細(xì)線比粗線柔。 一切事物的最美滿結(jié)果是“陰陽平衡”。 四、運(yùn)用形式美法則處理 線條 和 文字 14 我們的設(shè)計(jì)圖主要由線條和文字構(gòu)成，因此對(duì)線條和文字的處理 在視 覺 上尤為顯得重要 ，也 是對(duì)設(shè)計(jì)者 美學(xué)修養(yǎng)的一種考驗(yàn)。然而，受繪圖儀是限制，線寬為 13 的細(xì)實(shí)線，曬成藍(lán)圖后很難辯認(rèn)清楚，根據(jù)制圖實(shí)踐，細(xì)實(shí)線設(shè)定在 17~20 是比較恰當(dāng)?shù)?。?duì)文字線型 ，應(yīng)以出圖后文字能 夠 被清晰辯認(rèn)為原則，在此基礎(chǔ)上，文字越小越好，應(yīng)充分體現(xiàn) 出 這是一條“線”，而不是“字”，不可讓“字”來喧賓奪主。這樣處理的圖面會(huì)顯得嚴(yán)謹(jǐn)、整潔而富有韻律，否則就有“雞犬行過踏成竹葉梅花”之感。交線打斷的原則是： 單線打斷多線： 當(dāng)單根線與多根線交叉時(shí)，應(yīng)使單根線打斷多根線，使斷點(diǎn)整齊，斷線較短。原因是長(zhǎng)線被打斷后，一般不影響這根線的整體性 ，而長(zhǎng)線打斷短線，就會(huì)使短線更短 ，會(huì)有“肢離破碎”的感覺。在人們的心目中，由于審美慣性的影響，總是感到接近于手工 繪 圖 和手寫文 字 更 有親切感 。 黑體字粗壯醒目，宋體字 端莊敦厚 ， 可用于書寫圖名或其它需要強(qiáng)調(diào)的地方 。 這是因?yàn)橹袊臐h字是象形文字，而西文都是拼音文字，兩種不同體系的文字搭配在一起可謂是“風(fēng)馬牛不相及”。有的圖 中 ，房間名稱居然用黑體字 ，仿宋字搭配 ，黑體字搭配 等等，五花八門，不倫不類。文字設(shè)定不可過大，過大時(shí)第一占用圖紙空間，第二顯得圖面不舒服 ，缺少視覺安定感 。 （ 8）中西文高度比 ： 當(dāng)中文與西文搭配在一起，尤其是仿 宋字與 搭配時(shí)，會(huì)顯得西文比中文要高得多。所以在學(xué)習(xí)書法時(shí)，遇到這一類字，總是要求寫的小一些，以保證 看上去 與其它字 大小一致。如果是第二個(gè)原因，調(diào)整一下文字位置，圖面就會(huì)煥然一新。 （ 10） 尺寸標(biāo)注： 這里所謂的“尺寸”由尺寸線、引線 、標(biāo)記點(diǎn) 和數(shù)字 四部分構(gòu)成。 解決這些問題應(yīng)遵循以下原則： 比例協(xié)調(diào)：不管圖面比例是多少，應(yīng)保證出圖后的尺寸數(shù)字的字高為~3mm，最好的辦法就是在標(biāo)注前將“當(dāng)前比例”改為與圖面一致的比例。 尺寸對(duì)齊：應(yīng)按照對(duì)位的法則，將同一 面 墻上分段標(biāo)注的尺寸線線對(duì)齊 ，并使引線長(zhǎng)度基本一致。只要掌握和運(yùn)用好這八個(gè)法則， 就 會(huì)在黑白之間構(gòu)織出 和諧的圖面 ，使 各個(gè)視覺單元 和各個(gè)圖元 有機(jī)地組合在一起，使 他們既有對(duì)立，又有統(tǒng)一 ，同時(shí) 表現(xiàn)出 主次分明， 疏密得當(dāng)， 重心平衡， 剛?cè)嵯酀?jì)， 重點(diǎn)突出，邏輯明確 的特點(diǎn) 。 但是， 我們不是藝術(shù)家而是工程師， 應(yīng)該清楚地認(rèn)識(shí)到自己的職責(zé) 。 此 外，有時(shí)視覺美法則與圖面的技術(shù)要求是相抵觸的，當(dāng)出現(xiàn)這種情況時(shí)，視覺美要無條件地讓位于技術(shù)要求。 只要圖面達(dá)到基本和諧，對(duì)視網(wǎng)膜神經(jīng)不構(gòu)成強(qiáng)烈的刺激，就算達(dá)到了基本要 求。 18 掌握 和 運(yùn)用 視覺美學(xué) 的原理不是高不可攀的，但也 不是一朝一夕的事，是長(zhǎng)期不斷學(xué)習(xí)、不斷實(shí)踐的結(jié)果。 以上 介紹 了形式美的八個(gè)法則 以及部分法則的運(yùn)用。 參照點(diǎn)：應(yīng)以本房間的墻線或柱線作為參照點(diǎn)，兩個(gè)圖元之間有距離要求時(shí)，參照 點(diǎn) 應(yīng)為同一點(diǎn) ；當(dāng)兩個(gè)圖元分別畫在兩張圖上，且兩 個(gè)圖元又有距離要求時(shí)，參照點(diǎn)也應(yīng)為同一點(diǎn)。引線過長(zhǎng)使尺寸距被標(biāo)的圖元太遠(yuǎn)，缺乏關(guān)聯(lián)性，引線太短（有的標(biāo)注甚至無引線）時(shí)與圖 元太近，使圖面感覺“拘束”，缺少舒展感 。 應(yīng)該把這個(gè)房間 看 作 是 一個(gè)局部視覺單元，使它盡量達(dá) 到 視覺重量平衡 ，有條 件時(shí)能夠與其他房間的名稱對(duì)齊則更好 。 這個(gè)視覺差有多少呢？一般中西文高度之比為 ~，個(gè)別字體會(huì)有些差異，應(yīng)隨不同字體而調(diào)整。 而西文（拉丁文）中每個(gè)字母的筆劃很 少，四面“頂格”就會(huì)顯得很大。寬高比太大，顯得臃腫肥胖，寬高比太小，則顯得瘦弱枯干。而 Auto CAD 的字庫中的各種字體普遍偏大，當(dāng)設(shè)定字高為 5mm 時(shí)，實(shí)際上是 左右。 通過多年的實(shí)踐，以下的搭配是最常用的，也逐漸形成大多數(shù)設(shè)計(jì)者的審美共識(shí)。 （ 6） 中西文搭配： 我們?cè)谧煮w選擇中推 薦了適合于設(shè)計(jì)制圖的三種中文字體，仿宋字、黑體字和宋體字 。 更重要的是，仿宋字也是現(xiàn)行制圖標(biāo)準(zhǔn) 中 的規(guī)定字體 。 使用字體過多時(shí)，會(huì)使視圖者“眼花繚亂” ，有“書展”之嫌 。 少線打斷多線： 當(dāng)少量的線（如 2~3 根）與多根線（ 5~6 根以上）交叉時(shí)，應(yīng)采用少線打斷多線，道理同上。 15 （ 4） 交線打斷 ： 現(xiàn)在的設(shè)計(jì)軟件一般都有 交線自動(dòng)打斷的功能，這種打斷是隨機(jī)性的，打斷后圖面顯得有些亂。 線 型 線型比例 線 型 線型比例 1:100 圖 1:50 圖 1:100 圖 1:50 圖 虛線 ~ ~ 文字線 ~ ~ 點(diǎn)劃線 ~ ~ 型線 ~ ~ 雙點(diǎn)劃線 ~ ~ （ 3） 排列間距： 線條的排列間距也是以清晰分辯為原則，在 1:100 的圖面，間距設(shè)定 80~100， 1:50 的圖面上，間距設(shè)定 50~60 為宜。通常 Auto CAD 給定的線型比例都是 ，主要用于 1:100 的圖面，而在 其他比例的圖面 上 ，線型比例應(yīng)隨著圖面比例的不同適當(dāng) 增 減 ，達(dá)到線型比例與圖面比例 的 和諧 一致 ， 這樣的圖面舒適感是比較好的 。但是，在執(zhí)行的過程中，可以根據(jù)不同比例的圖幅對(duì)線寬作適當(dāng)調(diào)整?！叭嵝浴碧珡?qiáng) ，則缺乏力度，感覺有“脂粉氣”。 設(shè)計(jì)制圖時(shí)怎樣 處理 剛、柔關(guān)系？是追求“剛”還是追求“柔”？實(shí)際上，“剛”與“柔”是 對(duì)立統(tǒng)一 體，和中國的古典哲學(xué)一樣，是事 物 的陰、陽兩個(gè)方面 。 （ 3）鈍角比直角柔 。通常為了提高工作效率，我們很少畫弧線 ，圖面基本上都是由直線和折線組成，所以圖面中多呈現(xiàn)“剛性”。如果是藏峰起筆，則起點(diǎn)園潤 ，這就是園筆。連奏正相反，第二個(gè)音符彈下后，第一個(gè)音符才斷開，前后音符聽起來 是連貫的，表現(xiàn)出 陰 柔 之 美。但也不能“疏可跑馬”，能有較明顯的區(qū) 別 即可。圖和人一樣，它也需要縫隙來“呼吸”。 常聽到一句話叫 “疏可跑馬，密不透風(fēng)”，這是 草書 創(chuàng)作上的一種章法，以產(chǎn)生強(qiáng)烈的疏密對(duì)比。 孟子曰：“充實(shí)之謂美”。有人喜歡把內(nèi)容集中地?cái)D在中間，四周是