【正文】 不停地來往進(jìn)出，導(dǎo)演反復(fù)打出時間差，填塞人物對白，制造 戲劇沖突。但電影則有很大不同，在攝影機(jī)的紀(jì)錄視角下，空間有了更加豐富自由的可塑性，它和舞臺置景最大的區(qū)別，就在于可以無限趨近真實，避免刻板。事實上，兩位導(dǎo)演在這次的敘事中，加入了很多在話劇中難以實現(xiàn)的電影語言。沉默的間隙，父親起身拿回一罐啤酒，放在莫默手邊，除此之外，二老什么都沒說，余留莫默埋頭痛哭。大銀幕消弭了劇場里觀眾與舞臺的距離，使大家可以清晰地看到影像里別出心裁的用意，從而接收到創(chuàng)作者的表達(dá)意圖。 但有一點很重要，《半個喜劇》搞笑的方式，多發(fā)生于臺詞里的文字游戲，和空間調(diào)度帶來的戲劇張力，和屎尿屁無關(guān)，和扮丑瘋癲無關(guān)，和做作的肢體語言也無關(guān)，必須承認(rèn)，這是編劇思維的一種勝利，也是國產(chǎn)電影中，平民喜劇的一縷曙光。 《半個喜劇》電影觀后感及影評【 3】 《半個喜劇》合格爆米花電影。 部分情節(jié)甚至視覺處理過于跳脫甚至癲狂是開心麻花團(tuán)隊話劇影視化的通病，基本原封不動搬到大銀幕，不知是有意為之抑或雞賊偷懶。后半部分進(jìn)入正確的命題作文后亮點乏力，結(jié)局甚至圓滿得有點假。 《半個喜劇》電影觀后感及影評【 4】 開心麻花近年的電影質(zhì)量參差不齊，好不容易出了《半個喜劇》這種還算能打的，值得夸耀一番。 ，二人隔著展示臺對話，利用鏡子將男主身體配上女主的頭，女主身體配著男主的頭，這里的鏡頭暗示兼顧了有趣和二者的情感表達(dá)?？v覽其全部影片，可以發(fā)現(xiàn)男女情感類永遠(yuǎn)是他們的重頭戲，想討論點嚴(yán)肅問題，但是功力又不夠 (驢得水 )，就縮了回來搞低俗喜劇 (姑媽 )，從票房表現(xiàn)就知道這是一條死路。孫同的扮演者吳昱翰正如片尾梁翹柏所說：你還是寫歌吧，唱就算了。 女主角莫默，身為北京人，不會圓滑，她認(rèn)為錯的就是錯的，絕對不能為了得到好處去做錯的事情。作為本片用于制造前二者矛盾的工具人，他的任務(wù)圓滿完成，缺少亮點戲份，也就沒太大發(fā)揮。 點評完人物，回到劇情深度。天上和水坑是一對相對概念，如果我和北上廣深的富豪之家去比，我妥 妥是在水坑里暢游。比如莫默不懼行長，否決其讓人插隊辦事，不僅因為她為人正直，更因為她有一個良好的背景，讓她沒有后顧之憂。 追求絕對的道德并非是一件正確的事情，物極必反，我們的生活是尋找平衡的過程。比如，我搞扶貧工作，為貧困戶家里提供一些幫助對我來說不算什么，但讓貧困戶去為其他窮人做同樣的事就是強(qiáng)人所難。我們總喜歡討論世風(fēng)日下、人心不古的案例，并將其批判一番，大多都是以偏概全，道德標(biāo)準(zhǔn)是隨社會發(fā)展不斷浮動的。他可以這么選，那么社會的毒打也是真實的，只要他認(rèn)為值得，那就沒事，作為個例，選擇完全自由。這樣比較符合題目“半個喜劇”，現(xiàn)在這個大團(tuán)圓結(jié)局，都可以把題目改成“皆大歡喜”了。從人物來說，孫同這個角色挺飽滿，其他都有些功能性的夸張。 劉露導(dǎo)演回應(yīng)觀眾說電影臺詞有話劇感不真實的時 候透露：這個電影沒有劇本臺詞，只有故事框架，所有的臺詞都是演員自己真實表達(dá)的，拍十條十條的臺詞都是不一樣的，最后選了一條成型。 2021《半個喜劇》觀后感 由周申、劉露編劇兼導(dǎo)演，任素汐、吳昱翰、劉迅、湯敏、趙海燕主演的電影《半個喜劇》在北京舉辦了“整個開心”首映禮?！备胁簧儆^眾表示片中的“北漂”“戶口”“租房”等貼近生活的話題，也真實刻畫了當(dāng)代“社畜”們的生活，主演吳昱翰還因其飾演的孫同在現(xiàn)場獲封“社畜代言人”?！栋雮€喜劇》在賀歲檔中獨樹一幟的愛情喜劇類型以“全程笑點”、“高能又溫馨”、“充滿真實生活色彩”的口碑收獲了觀眾真實的好評聲音，票務(wù)平臺開分就拿下 9 分以上的佳績?！睋?jù)悉，開心麻花電影《半個喜劇》將于 12 月 20 日全國上映，目前全國預(yù)售火熱開啟中?！倍喽嗟娘椦菡邉⒀竸t替角色的“渣男”行徑真誠“致歉”觀眾，引來觀眾歡呼?！备胁簧儆^眾表示片中的“北漂”、“戶口”、“催婚”、“鳳凰男”、“媽寶男”等貼近生活的話題，也真實刻畫了當(dāng)代“社畜”們的生活，主演吳昱翰還因其飾演的孫同在現(xiàn)場獲封“社畜代言人”稱號。演員任素汐分享道：“演員在排練中揣摩人物和情節(jié)，保證每一場戲都是演員生活在角色和情境當(dāng)中自然而然的反應(yīng)。湯敏分享道：“寧愿一生不說話，也不說一句假話來騙你，是我認(rèn)為愛情的理想狀態(tài)。而片中飾演孫同駐唱酒吧老板袁哥的梁瀛則以即興表演狀態(tài)，見證了莫默和孫同的情感線?！? 開心麻花藝人首映助陣成“團(tuán)寵”眾星團(tuán)贊《半個喜劇》笑解社畜愛情寓言 電影《半個喜劇》是開心麻花首戰(zhàn)賀歲檔的影片，亦是開心麻花2021 唯一一部電影作品。作為開心麻花的“團(tuán)寵”，此次開心麻花藝人沈騰、閆非、彭大魔、黃才倫組團(tuán)來到首映現(xiàn)場，一 向以嬉笑形象展現(xiàn)在觀眾前面的沈騰，在觀影現(xiàn)場，卻因電影哭紅了雙眼，激動表示：“這電影讓我又哭又笑，要為能演這樣的作品繼續(xù)努力了。”而能言善辯的奇葩說辯手肖驍更是走心表示：“莫默、孫同、多多這三個 角色，就像年輕人循序漸進(jìn)被社會改變的過程，也許你開始是堅持底線的莫默，后來變成搖擺的孫同，最后變成滿嘴謊言的多多，但是我也看到很多人為電影流下眼淚，我也相信，這些眼淚中，包含的是未被磨滅的對美好的期待。對此，導(dǎo)演劉露表示：“愛情的降臨本身就很美好 ，愛情的力量也很強(qiáng)大，它甚至能帶給一個人翻天覆地的變化，在 2020 到來之際，希望《半個喜劇》能給大家?guī)硪患彩?。影評人也紛紛為電影點贊，影評人“天涯歷知幸”表示：“好久沒有看到這么可愛輕松的都市愛情片了，沒錯，是可愛?！? 2021《半個喜劇》觀看有感 由 電影《驢得水》原班人馬打造的電影《半個喜劇》將于 12 月20 日上映。因為一次情感出軌，三人扭結(jié)成了一團(tuán)“嬉笑怒罵”的亂麻?！敝苌陝t表示：“《半個喜劇》在精神內(nèi)核上延續(xù)了《驢得水》關(guān)于‘選擇’和‘底線’等問題的探討，只是用了更普世的視角去呈現(xiàn)。同時內(nèi)容上一半是喜劇，一半是現(xiàn)實生活?！彼€透露，影片中莫默那句“我都 30 歲了，不是不知道 這個世界什么樣??我就是要撞一撞，撞不死還撞。她表達(dá)了對這個人物的欣賞，“人生分對錯是對的，我希望自己能活成這個樣子。 任素汐分享道：“演員在排練中會揣摩人物和情節(jié)，力求每一場戲都是演員生活在角色和情境當(dāng)中自然而然的反應(yīng)?！把菁颊眩?是表揚。影片在上海影城千人大廳舉辦首映見面，進(jìn)影廳前，幾個年輕觀眾議論：“你看過《驢得水》嗎 ?就是那幫人拍的新片。《半個喜劇》中，她飾演的莫默也常遭調(diào)侃，比如“挺像男人”“臉這么長”??她大大方方讓自己的臉型成了片中的笑料?！庇澈笠娒鏁希粋€高高大大的男生拿到提問的話筒，“莫默從鄭多多 (戲耍她的男生 )家里出來，在天橋下那個無助的背影，把我看哭了。” “其實，我挺高興聽到這樣的評價?！比嗡叵貞?yīng)，“我沒有太大野心，沒想成為一聽就是演技特別好的那種人。就像一塊牛肉，它可以做成牛排，也可以做成牛腩，但絕對做不成雞肉。”隨后發(fā)問：“莫默那么倔強(qiáng)、堅持原則，那是真的你嗎 ?” 沒等任素汐回答，導(dǎo)演周申搶過話頭：“按表演理論來 說，演員是大集合，角色是小集合。得知實情后，任素汐將一個女孩的慌亂、憤怒、無助表現(xiàn)得層層遞進(jìn)?！? 任素汐不介意談?wù)撟约旱摹安缓每础薄? 延續(xù)《驢得水》班底， 12 月 20 日上映的《半個喜劇》是“開心麻花 [微博 ]”首次在賀歲檔推出的新片?！? 2021《半個喜劇》觀看心得 從《驢得水》走紅，到《無名之輩》獲贊，一直耕耘于戲劇舞臺的任素汐 [微博 ]在過了 30 歲的年紀(jì)，成為大眾視線中的年輕一代演技派代表。吉訶德式的理想主義。 在影片中，任素汐所扮演的莫默耿直率性，充滿理想主義色彩，雖然被現(xiàn)實撞得滿頭包，依然保持天真和赤誠。 談到本片的臺詞打磨，劉露表示：“我們的臺詞里特別害怕有不真實的話劇腔。 “相比前作《驢得水》，《半個喜劇》更貼近當(dāng)代年輕人的生活。 據(jù)悉，和《驢得水》一樣，《半個喜劇》也脫胎自周申、劉璐曾經(jīng)創(chuàng)作的舞臺劇。 12 月 18 日，該片編劇兼導(dǎo)演周申、劉露與主演任素汐、吳昱翰、劉迅、湯敏、趙海燕等亮相首映禮，分享了影片臺前幕后故事?！庇霸u人“阿夏”更是激動表示：“看的時候前半場一直在笑，我在座位上笑到想打滾，感覺整個影院都充滿了歡樂的氛圍。” 電影《半個喜劇》于不久前舉辦了六城首映活動，與觀眾就影片中“大齡單身”、“異鄉(xiāng)人”等熱點話題深入探討。開心麻花給國產(chǎn)都市愛情喜劇樹立了一個新的標(biāo)桿?！币糜^眾陣陣歡笑。導(dǎo)演馮小剛表示：“我是任素汐的粉絲，她的《驢得水》、《無名之輩》還有這部《半個喜劇》我都看了，她是一個有能力撐起一部影片質(zhì)感的優(yōu)秀演員?！皝砜吹氖恰栋雮€喜劇》，收獲了‘整個開心’”成為大家的廣泛感受。同時也希望年輕人，也能多與父母溝通，不讓誤會產(chǎn)生距離和矛盾，這樣才能真正活出自己。飾演多多的劉迅在片中為哄騙未婚妻“機(jī)智反應(yīng)”亦源自“我就一心想著得把情況給掰回來”的全情投入。 而片中笑點的設(shè)計， 則源自于驢得水原班人馬歷時三年的精心打磨。導(dǎo)演劉露表示：“莫默之所以被很多觀眾喜歡，是因為她做到了很多人不能做到的堅持底線。導(dǎo)演周申、劉露攜主演任素汐、吳昱翰、劉迅、湯敏、趙海燕、裴魁山、梁瀛全陣容亮相，與觀眾分享影片“嬉笑怒罵，全是真實”的創(chuàng)作歷程?！睌z影師、作家馬良表示：“《半個喜劇》帶勁、喜歡，故事跌宕起伏。首映現(xiàn)場，導(dǎo)演馮小剛、開心麻花藝人沈騰、閆非、彭大魔、黃才倫、導(dǎo)演俞白眉、演員梁靜、包貝爾、奇葩說辯手肖驍?shù)燃w亮相活動現(xiàn)場，為影片助陣打 Call?；顒蝇F(xiàn)場，觀眾數(shù)次響起掌聲與笑聲，該片也被封為“解壓神器”。但這樣不是更說明這是接近話劇的演法而非電影么 ? 第三篇：看《半個喜劇》電影觀后感影評 2021 最新 [本站推薦 ] 《半個喜劇》首次卸下開心麻花電影的設(shè)定架空情境，主人公不能“穿越回到過去重來”、不會“男女互換身體”、不存在“一個月花光十億”的白日夢，反而踏踏實實落地于當(dāng)下時空，講述北漂人群的真實愛情、真實生活。 周導(dǎo)也就對任素汐“演什么都是自己”的評價說了看法，“大家都是本色出演，從體驗派的角度去看，角色是演員的子集，每個演員都包含很多不同的性格，對應(yīng)不同的角色，表演只是把其中一種性格和角色發(fā)揚光大。影片借孫同在母親、莫默和多多之間的矛盾和幾度選擇，對當(dāng)代青年的生存空間遭遇來自社會、家庭的多方擠壓的現(xiàn)象進(jìn)行了審視，笑點和痛點都很充分。千萬別在人間建這種天堂，建在電影院里就好。 孫同最終選擇了莫默，失去工作和北京戶口都只是一時的，在莫默幫助下，這些都能回來。天上和水坑里的人，天上有鄭多多這樣的渣滓，也有莫默這樣的正義之人，水坑里有孫同他媽這樣趨炎附勢的小人，也有做出正確選擇的孫同。 相親男似乎也持這個觀點，但他在影片中作為被嘲諷的對象，我和他的觀點其實是相當(dāng)不同的。換一個無權(quán)無勢無背景的三無銀行職員，為了道德上的正確去頂撞行長，即使道德獲勝了，三無人員的銀行生涯也走到頭了。那我到底是活在天上還是水坑里 ?電影所要討論的道德上的對錯，就離不開這對概念。” 正是這段對話證明了整部電影有一定深度，不再是純粹的討論愛情那點破事，起碼它觸發(fā)了觀眾針對身份地位和現(xiàn)實道德進(jìn)行思考。 其他路人甲乙丙丁，最出彩的當(dāng)屬孫同媽媽的演員趙海燕，她是鄉(xiāng)村愛情里走出來的，表演的 角色又正好需要那股東北味道。任素汐是年輕女演員中的一匹黑馬，在多部作品中演技都很贊，在這部里發(fā)揮有些失常，比如醉酒那段神情動作都不到位，不知道是不是沒放太多心思在這部戲的緣故。在電視劇里把演技磨出來的人，經(jīng)受大屏幕考驗時總會帶點演電視劇的習(xí)慣，比如說臺詞的功力遠(yuǎn)遠(yuǎn)好過運用身體方面的表演，吳昱翰在片中的表現(xiàn)正是如此，不是演的不好，而是不夠好。這次在談情說愛之余，探討了兩個更深入的話題 —— 社會地位與現(xiàn)實道德。 ，搞笑段落配色活 潑，沉重段落配色凝重，運用色彩影響觀眾情緒做的不錯。有幾個用心的細(xì)節(jié)： ，讓女 主在廚房接電話能聽卻不能說的橋段能圓過去，體現(xiàn)了劇本扎實，銜接得當(dāng)，沒有想一出是一出。 男二面部表情也略夸張，但演活了一個放蕩自私自負(fù) 到有點惡心的渣男富二代。 人物性格設(shè)置人為化臉譜化嚴(yán)重，男二每天需要不同的對象交配 ?!女一相親對象只要看得過眼一言不合就上床 ?!為什么白富美女二第六感失靈全程傻乎乎 ?!還有他們愛男二哪一點啊 ?!太過跳脫和狗血 !人物行為缺乏足夠的心理依據(jù)。笑果不錯，點映場人丁稀少然前一大半時間廳內(nèi)飄蕩著延綿不絕地吟笑 ...... 一半喜劇一半現(xiàn)實?！栋雮€ 喜劇》可能并非是 12 月賀歲檔里最好的一部國產(chǎn)電影，但它應(yīng)該是讓人看完后，最解氣的一部喜劇片。 影片的喜劇元素，很難講明白好壞， 每個人笑點高低不同，對喜劇包袱的受力點也各有差別，好笑與否，還是得具體問題具體分析。酒在這里，按照你們這代人的方式，去喝，去醉，去發(fā)泄，喝完醉完發(fā)泄完，記得爸爸愛你。 電影里我最喜歡的一場戲篇幅很小，也和“電影語言”有關(guān)。 幾場戲下來，足以見識到根深蒂固的話劇思維，使兩位導(dǎo)演養(yǎng)成了過于偏頗的創(chuàng)作習(xí)性，他們對空間的把控，對人與物的調(diào)度，以及在推進(jìn)情節(jié)的過程中，依然會不 由地混淆電影與話劇的界線，用后者的形式，表現(xiàn)前者的內(nèi)容，打破觀賞方式的迥異，導(dǎo)致扎根于