千與千尋觀后感(文件)
【正文】 惜犧牲自己的尊嚴(yán)和原則，被人利用夜在所不惜。千尋有說到：“曾經(jīng)那里有個(gè)琥珀川，但是后來被填平，上面還蓋了房子。 最后，白龍說自己會(huì)回到人類世界的。而看了這部動(dòng)畫片，我也希望大家不要被經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的熱潮沖昏了頭腦。 2021 年，全國(guó)廢水排放總量 億噸，比上年增加 %。其中，生活污水排放量始終呈增長(zhǎng)趨勢(shì)，而工業(yè)廢水排放量近年來總體上穩(wěn)中有降。 這部動(dòng)畫片精妙之處仍有很多，我把自己的一些的見解講述出來，如有錯(cuò)誤，敬請(qǐng)?jiān)?。《千與千尋》中宮崎駿起用了現(xiàn)代都市背景，故事的主要場(chǎng)景安排在一個(gè)日本古時(shí)期的澡堂。千尋跟著父母從一個(gè)城市搬遷到另一個(gè)城市，途中所發(fā)生的一段奇妙旅程。面對(duì)陌生的環(huán)境，冷漠的人事，這女孩要付出相當(dāng)?shù)呐?，發(fā)掘內(nèi)在的潛能，克服種種挑戰(zhàn)，由怯弱變得堅(jiān)強(qiáng)勇敢，經(jīng)歷了人生的磨難，方可建立一片立足之地，才更懂得生活所蘊(yùn)含的哲理。湯屋在影片中被比喻為充滿誘惑、欲望、嫉妒和 排擠的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，雖充滿骯臟與混亂，卻也能讓我們?cè)诋?dāng)中找到生命的真、善、美?；夭蝗ブ甘チ俗晕?，找不到最初的理想，偏離了航線。影片中河神是那么骯 臟，渾身充滿垃圾，以至于被誤認(rèn)為腐爛神。千尋的爸爸媽媽因?yàn)樨澇远蛔兂闪素i，那些湯浴店的招待員也因?qū)疱X的誘惑而被妖怪無臉男吞入了肚子里，白龍因一時(shí)愚昧的想法誤入歧途而迷失自我，湯婆婆崇尚奢侈的富麗生活 ，做了很多壞事，從而被很多人憎恨。 在錢婆婆的小屋里時(shí)，錢婆婆曾說“魔法做出的東西總是不實(shí)在不抵用”。 佛教說，入世的生活是物質(zhì)的、感情的、人群的生活，《千與千尋》正是借由小女孩千尋的經(jīng)歷，在積極探索一條入世的道路。所以，宮崎駿筆下的形象是一個(gè)個(gè)人，而不是一個(gè)個(gè)沒有知覺的卡通。現(xiàn)在的日本社會(huì)越來越曖昧，好惡難辨，用動(dòng)畫世界里的人物來講述生活 的理由和力量，這就是我制作電影時(shí)所考慮的。如果比較兩部作品，可用搭積木來做比，有一堆各色的積木，《哈利 宮崎駿的許多影片被稱為“成人童話”是有根據(jù)的，他的影片是對(duì)社會(huì)、人生的一種深遠(yuǎn)層面的思考，雖然他本人一直保持著對(duì)少年題材的特有的偏愛，但也不可避免地從成人視角出發(fā)。才 10 歲的女孩千尋被迫在幻境之城的神仙浴場(chǎng)里討生活，突然面對(duì)人生的窘境，千尋根本無法選擇，但在艱苦的勞動(dòng)中，柔弱的千尋發(fā)現(xiàn)了那沉睡在她內(nèi)心的力量，也第一次真正地體會(huì)到人與人之間的 愛。 當(dāng)你走進(jìn)宮崎峻的世界，你仿佛遠(yuǎn)離了世俗的人生，這里一草一木，一人一物都被賦予了靈性：可愛好玩的運(yùn)煤螞蟻、有八只腳的鍋爐老頭、外表冷峻內(nèi)心熱烈的小白、橫蠻的女巫湯婆婆和她那胖得無法移動(dòng)的寶貝兒子、脆弱可笑的無臉男，甚至那巨大的神仙浴場(chǎng)也像是一個(gè)有著生命的巨蟲，還有那被大海包圍的車站又通向何方？ 然而這也是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界，這里上演著所有人生的悲 喜劇。還記得她剛來湯浴的時(shí)候不會(huì)說謝謝，是小玲教的她，無論多么艱辛，先學(xué)會(huì)說謝謝，這是笑對(duì)人生的第一步，這不僅是一種禮貌用語更是一種樂觀向上的人生處世態(tài)度。 。這不僅僅是是一部動(dòng)漫電影，更是一部人生的哲理，對(duì)人生進(jìn)行了深刻的探討和揭露。 千尋里沒有好人與壞人之分，每個(gè)人都只是有著滄桑的過去的平凡人，而千尋就因他記住了最初的自己而變的不平凡，人性的光輝在影片中得到充分顯示。有點(diǎn)離奇，有點(diǎn)黑色的幽默，卻又充滿了厚重的哲理和動(dòng)人的溫情，這就是宮崎峻動(dòng)畫的魅力。原只是為了孩子創(chuàng)作的此片，《千與千尋》卻讓更多的大人醒悟到已經(jīng)失去的 純真與熱情。我深深地被影片里的人物塑造所打動(dòng)，影片里的每一個(gè)生物都讓人印象深刻，他所描繪的動(dòng)物，每一個(gè)都栩 栩如生，且飽含了人類的感情。波特》和《千與千尋》都是很流行的幻想文學(xué)作品，都很受歡迎，但從想像力這點(diǎn)來看，前者不如后者。 —— 《新聞晚報(bào)》 “這是一個(gè)沒有武器和超能力打斗的冒險(xiǎn)故事，它描述的不是正義和邪惡的斗爭(zhēng)，而是在善惡交錯(cuò)的社會(huì)里如何生存。 宮崎駿沒有迪斯尼那么花哨，他甚至有些落伍，直到現(xiàn)在，他還堅(jiān)持用手工繪畫而不是電腦繪圖來完成自己的卡通片。湯婆婆有一個(gè)寶寶，她總是把他藏起來，不讓他出去玩，以免沾染細(xì)菌 ，當(dāng)千尋為救白龍無意闖進(jìn)來的時(shí)候，寶寶就以為她是細(xì)菌，這種無知的溺愛不僅扼殺了孩子振翮高飛的欲望，也在無形中讓他喪失了對(duì)生活的自理。只有千尋抵制住了誘惑，所以只有她才能改變這里，才能解除湯婆婆的魔法。小千通過湯屋一行，從當(dāng)初的懶惰，厭學(xué)，膽小，轉(zhuǎn)變成為一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)，勇敢成熟的女孩。喻示著兩個(gè)不同性格的千尋。小千被迫到了湯屋，“千尋”被改成了“小千”，象征了初入職場(chǎng)人原有的價(jià)值、底線會(huì)受環(huán)境影響改變。正如故事里的湯婆婆，看似是個(gè)壞人，但背后卻也有她辛酸的一面。這正是宮崎駿要那些小朋友學(xué)習(xí)的。 千尋是一個(gè)瘦小的十歲女孩。宮崎駿通過這部
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