【正文】 ，則是通過權(quán)謀 之爭來展現(xiàn)。但最終我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，無論是關(guān)于產(chǎn)生病毒的生死草，還是宮廷內(nèi)的權(quán)謀斗爭，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束。而“權(quán)力病毒”同樣難以清除，雖然世子最終選擇放棄王位而繼續(xù)在外追查生死草的來源，但在劇的最后，當(dāng)曾經(jīng)被咬而未感染的小皇帝手臂上再次出現(xiàn)病毒蟲的時(shí)候，我們發(fā)現(xiàn)，新一輪的喪尸已經(jīng)在被制造中。在劇的最后，伴隨著關(guān)于生死草的利用可能是有人有心為之，所以它其實(shí)是徹底否定了病毒來源于自然，而是有心人的制造。在《 V 字仇殺隊(duì)》中，為了和平安定，百姓和政府交換所要付出的代價(jià)便是他們的沉默。而當(dāng)這些層層疊疊的隱喻覆蓋在病毒上時(shí)，我們便會(huì)忽略對它直接且清晰的關(guān)注，即作為醫(yī)學(xué)和科學(xué)的研究對象，而非一種社會(huì)性的隱喻喻體。但對這個(gè)故事中的李氏朝廷而言，這正是最難做到的，因?yàn)榘殡S著皇帝君臨天下，說一不二時(shí)，便會(huì)出現(xiàn)黃宗羲在其《明夷待訪錄 》中指出的問題：帝王“以我之大私為天下之公”，以滿足他的“一己之私”。而這大約遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了劇中的李氏朝鮮所能做到的。 《王國》上一季末收尾在大戰(zhàn)召開之前，第二季開始世子李蒼引領(lǐng)眾義士進(jìn)行了一場血腥程度再升級的戰(zhàn)斗大場面，更加兇猛的喪尸也以逼真的特效化妝妝容嚇壞許多觀眾，讓喜歡僵尸片 的粉絲看了可以說是大呼過癮，膽子比較小的朋友可別在吃飯時(shí)間觀看這部電視劇。 從去年末爆出南韓一線大咖女演員全智賢將產(chǎn)后首度復(fù)出，并全新加盟《王國》第二季消息曝光后，幾乎所有觀眾都在等新一季女神全智賢露臉的一刻。 角色誕生，戲劇性故事讓粉絲看完后反思：「所以《王國》第三季在哪里 ?」 《王國》第二季的收尾帶出了不少新角色，而原班人馬的男主角世子李蒼在劇情中的最終抉擇，也引發(fā)許多觀眾好奇：「難道第三季主角群要大洗盤 ?」不過由于《王國》第二季收尾在一個(gè)非常令觀眾感到意外的地方，因此眾多網(wǎng)友看完之后都不禁紛紛想看下一季：「第三季在哪里 ?我現(xiàn)在就想看 !」快跟著大家一起來追《王國》第二季，不然都跟不最新話題啦 ! 《王國》第二季觀后感【篇 5】 提到韓劇，大家首先想到的一定是俊男靚女的愛情，亦或是家長里短的溫 情。 導(dǎo)演是拍出過《隧道》的金成勛，特別擅長挖掘?yàn)?zāi)難背景下的人性議題。同類型的《行尸走肉》第一季也只有 9 萬人打出的 分。 當(dāng)然，還是要多解釋一句，《王國》第二季早在去年底，就確定了3 月 13 日的上線日期，碰上疫情爆發(fā)實(shí)屬無心插柳。 當(dāng)然，更重要的是片頭之前那段三年前的故事，趙學(xué)柱已經(jīng)知道生死草可以復(fù)活死者，醫(yī)女徐菲的師傅已經(jīng)研究出可行的方法。 僵尸們對血與肉的“饑餓”只是災(zāi)難誕生的惡果，權(quán)貴們的對于權(quán)力的“饑餓”才是一切災(zāi)難的根源。 《王國》的制作水準(zhǔn)可謂是領(lǐng)先亞洲劇集一大截。 這段的視角變換了三次，將李蒼小隊(duì)每個(gè)人的技能表現(xiàn)得淋漓盡致。 以這段處刑戲?yàn)槔瑒〗M使用了真實(shí)的泥巴，讓演員們在泥巴中跪著接受刑罰。 而裴斗娜飾演醫(yī)女，一直處在不斷逃命的狀態(tài)中，再加上天冷干燥，大多情況下嘴唇發(fā)白，鼻頭發(fā)紅，雖然體現(xiàn)不出演員的 美感，但這才是真正符合戲劇情節(jié)和人物設(shè)定的妝容。鏡頭也“貼心”地掃到了斷掉的鳥銃。我希望能拍到第十季。 還是不得不感嘆韓國創(chuàng)作環(huán)境的寬松，即便是歷史上真實(shí)存在的事件和人物，也可以被拿來進(jìn)行如此大刀闊斧的改變。 但無論如何，作為 Netflix 亞洲戰(zhàn)略最成功的一部劇集，屬于《王國》的世界才剛剛開始。 2021 年，一部《釜山行》令韓國喪尸片走出國門闖入全球影迷的視野，自此，“喪尸”成為韓國又一標(biāo)志性影視題材。 時(shí)隔一年，《王國》第二季在公眾頗高的期待值和注意力下于近日重返戰(zhàn)場。”并表示，“第二部要拍好了才能制作第三部，我個(gè)人希望能一直拍到第十部。在其還未正式上線前 Netflix 方面便宣布續(xù)訂第二季。一條和朝鮮李氏王朝的王權(quán)有關(guān)，一條則圍繞一場奇怪的“瘟疫”而展開。到達(dá)東萊的世子、侍衛(wèi)，和未食人肉而逃過一劫的女醫(yī)舒菲及游民永信一起踏上了躲避喪尸并尋找瘟疫之謎的路程。最終，趙學(xué)州馬前失足被自己的女兒算計(jì)，而抱著得不到就毀掉的心理將瘟疫注入整個(gè)王朝內(nèi)的中殿娘娘，也跟著整個(gè)王朝被覆滅，世子、永信等人逃過一劫，并發(fā)現(xiàn)瘟疫中主控人腦的線蟲怕水這一致命要點(diǎn)。 毫無疑問，在類型片領(lǐng)域，韓國電影已然成為了亞洲電影市場的佼佼者，喪尸題材的出現(xiàn)是應(yīng)運(yùn)而生，《王國》的大熱也絕非意外。 放眼全球影視市場，無論是《活死人之夜》《活死人黎明》《活死人之地》《喪尸出籠》《喪尸樂園》《我是傳奇》《僵尸肖恩》《喪家之女》《溫暖的尸體》《驚變二十八天》《僵尸世界大戰(zhàn)》《童軍手冊之僵尸啟示錄》，還是《生化危機(jī)》系列、《行尸走肉》系列??從驚悚、懸疑到喜 劇、愛情，喪尸題材已逐漸成長為擁有成熟體系的影視派別，諸多經(jīng)典喪尸題材電影、劇集更是不計(jì)可數(shù)。 身穿清朝官服的僵尸、蹦蹦跳跳的走路方式、靠人類呼吸找尋的獵物方式，以及與雞血、糯米、桃木劍黃符紙相克的屬性，這些伴隨著一代人成長的元素和影片，影響了華人世界內(nèi)外對于僵尸形象和僵尸文化的認(rèn)知。相較于公眾印象中多以低成本、 B 級標(biāo)簽以及血腥暴力、黑色幽默甚至惡趣味為主的喪尸類型片不同，韓國《釜山行》以獨(dú)特的地域背景和文化、普世的價(jià)值觀和對社會(huì)人性的探討，成為當(dāng)年全球電影市場的現(xiàn)象級話題之作，韓國“喪尸題材”一炮打響。更何況，韓國影視市場在奔跑的，又何止是一個(gè)“喪尸” ? 《王國 》第二季觀后感【篇 2】 《王國》第二季歸來，四萬余人打出 的豆瓣高分 (一度高達(dá))，表現(xiàn)堪稱驚艷。 對比之下，安利某些劇作的粉絲時(shí)常說一句讓舒心醬覺得非常匪夷所思的話：“撐過多少集就真香了 !雖然開頭很勸退、但第幾集以后就好了。 一，前三組鏡頭：交代環(huán)境、鋪設(shè)懸念，層級清晰。 肅穆的氛圍，陰冷的色調(diào)，都無聲預(yù)告了一場惡戰(zhàn)。 值 得注意的是，交代世子一方的鏡頭，和交代怪物團(tuán)一方的鏡頭，堪稱工整對位。 這個(gè)空鏡頭并非莫名其妙寫景，而是交代怪物們即將出現(xiàn)。 再之后鏡頭終于從正面、在自然光線下，拍了無數(shù)蜂擁來的怪物們的“正面”，血盆大口情形非?？膳?。 《王國》開端的大戰(zhàn)大場面，精心設(shè)計(jì)了諸多不同的武器對抗模式。 從遠(yuǎn)到近到極近、武器更換的層次也很清晰。 世子的主角團(tuán)，清醒、冷靜、勇敢，戰(zhàn)斗力強(qiáng)。 從這個(gè)角度來說，《王國》開局幾乎沒有臺(tái)詞的這段，堪稱教科書般的名場面。 從火爆全網(wǎng)的《請回答 1988》到《愛的迫降》再到如今熱播的《梨泰院 Class》，有太多內(nèi)容豐富的優(yōu)質(zhì)韓劇跟觀眾見面，而韓劇也漸漸甩開了“韓劇三寶”的固有套路，不虐心的韓劇原來也是那么香。 這部融合了喪尸肆虐、權(quán)謀斗爭、人性險(xiǎn)惡多種元素的喪尸片，一改往日韓劇清新溫暖的風(fēng)格，看起來十分過癮。 時(shí)隔一年， 2020 年 3 月 13 日，《王國》第二季強(qiáng)勢歸來，開播之后迅速引爆熱搜，人氣更是高居不下。 早期引入中國的韓劇，包括《藍(lán)色生死戀》、《玻璃鞋》、《天國的階梯》，每一部都可以用同一個(gè)字來概括，那就是“虐”，各種虐心 鏡頭，可是賺足了觀眾的眼淚，這也才有了“韓劇三寶”這一調(diào)侃的說法。 種種特效裝讓他們格外面目猙獰，蜂擁而來不懼疼痛的癲狂畫面、更是讓他們的異化效果愈加明顯，撕咬的血腥畫面、中槍 中箭的重口味鏡頭更是進(jìn)一步強(qiáng)化了感官。 有陸路爭奪，也有水路撤退。 將怪物們引導(dǎo)近處 之后，讓他們落入事先挖好的大陷阱中。 不著痕跡完成了緊張?bào)@悚的氛圍構(gòu)建，又帶出一絲欲說還休的悲憫感。 下一秒運(yùn)動(dòng)鏡頭拍了模模糊糊的晦澀光影里，一群在奔跑的怪物，重點(diǎn)在數(shù)量多。 在正式拍怪物們之前，鏡頭拍攝了一組冬日原野上的植物。 城墻外圍河流的走勢，遠(yuǎn)方樹林的距離，世子等人組成的主角團(tuán)的位置，都非常清晰、一目了然。 (此處討論的是片頭曲之后的第一個(gè)鏡頭 ) 銜接上一季結(jié)尾，也鋪墊大戰(zhàn)的緊張氛圍。 而《王國》的開局，恰恰示范了優(yōu)秀劇作應(yīng)該有的品相。 結(jié)局處全智賢的驚艷回眸，為下一季鋪下巨大伏筆。 究其原因，無外乎兩種不同文化和語境下，僵尸片多以降服僵尸為主，并伴隨著喜劇元素，而喪尸片中，感官刺激之下，往往也展開了對人類生存現(xiàn)狀和人性復(fù)雜面的思考。而當(dāng)國內(nèi)還在追憶往昔時(shí)，韓國已借由喪尸題材走出國土并敲開了全球市場的大門。 中國的僵尸文化起源于明清時(shí)期的民間傳說 (紀(jì)曉嵐《閱微草堂筆記》、袁枚《子不語》中都有對僵尸的記載 )，提到東方僵尸類型片，就不得不提到其文化開拓者林正英。巫毒教巫師可以復(fù)活死者，被復(fù)活后的尸體失去了自主意識(shí)，可受巫師操縱。 可以看到，《王國》故事中宮內(nèi)宮外兩條線相互交織，最后將這場喪尸瘟疫，直指整個(gè)國家體系的病態(tài)，世界觀可見一斑。近日回歸的第二季，緊接著講述了接下來發(fā)生的 故事，與第一季不同的是，這一季的故事將重點(diǎn)放置在了王朝。世子為了查清無法面見的父王到 底得了什么病，決定去東萊找尋曾給父王診治過的大夫一探究竟，不曾想，在東萊等待他的是所謂的真相，也是一場始料未及的喪尸大戰(zhàn)。 當(dāng)用戶及觀眾抱著看“韓版《行尸走肉》”的心態(tài)點(diǎn)擊了播放鍵后，方發(fā)覺這其實(shí)是一部“喪尸版《權(quán)力的游戲》”。sNext： Asia”活動(dòng)上，身為唯一一部 舉行試映活動(dòng)的原創(chuàng)作品，《王國》 (《李尸朝鮮》 )與公眾見面。 Netflix 韓劇《王國》：“喪尸版”《權(quán)游》孵化記 “我個(gè)人希望能一直拍到第 10 部。 古裝喪尸劇、短小精悍的 6 集篇幅、金牌導(dǎo)演與編劇、電影級演員陣容、緊湊的劇情和于高潮處的戛然而止，令該劇成為繼《釜山行》后，韓國內(nèi)外市場受眾的心頭好，中國市場亦然。這里給大家分享一些關(guān)于《王國》第二季的觀后感，供大家參考。 與其相比， Netflix 的日劇《全裸監(jiān)督》 3000 人評價(jià) 分，火爆亞洲的《來自星星的你》 6500 人打出 分，當(dāng)下大火的《梨泰院》只有 350 人打出 分。 順便提一句，全智賢飾演的角色極有可能已經(jīng)習(xí)得了趕尸術(shù)，再加上僵尸腳上的鈴鐺等細(xì)節(jié)，頗有些將茅山術(shù)拿來所用的意味。 劇末，地方官提到和中國的聯(lián)系，加上全智賢現(xiàn)身，元子身上再現(xiàn)線蟲??一切都為了第三季更廣闊的世界觀埋下了伏筆。 很多人吐槽李蒼最后為什么要徒手砸冰。 再以演員妝容為例。 短短 40 秒，三次切換設(shè)計(jì)得相當(dāng)自然，不拖泥帶水也不過分炫技。 這在電視劇級別的制作中已經(jīng)很 NB 了吧 ? 還是不夠。 中殿娘娘為了權(quán)力，弒父養(yǎng)尸，殺害嬰孩，寧愿坐在金殿上被僵尸咬死，也不愿脫下華服。 接下來的每一集都采用了這樣 的敘事方式，高效直接但未顯混亂。 第二季劇情和第一季無縫連接，一開場便是高能戰(zhàn)斗，僵尸們進(jìn)擊屏城川，世子帶隊(duì)迎敵。瞬間刷爆朋友圈。 該劇將背景設(shè)定在李氏朝鮮時(shí)期，講述了神秘瘟疫突然降臨王國，無數(shù)人感染并且成為行尸走肉，世子李蒼為了揭露幕后黑手的邪惡陰謀，與他人一起踏上了拯救眾生的故事。 不過《王國》的出現(xiàn)改變了這一歷史。 ，還有安宰弘飾演新角色加盟。 《王國》第二季比起僵尸，劇情更加著重于勾心斗角的宮斗劇內(nèi)容，全新一季中的配樂利用得更為大膽，讓觀眾一邊看還會(huì)因?yàn)榕錁返穆曧懸贿吀I上腺素飆高。經(jīng)過一年的等待，隨著《王國》第二季終于在上周五全面上線之后，你是否也已經(jīng)跟上這部熱門的驚悚僵尸題材古裝劇呢 ?就讓我們一起來盤點(diǎn)《王國》第二季的 5 大看點(diǎn)，以下內(nèi)容會(huì)有新角色微雷。那么對于人性之欲望和對于權(quán)力病毒的念茲在茲，也自然需要相應(yīng)的制約來對其進(jìn)行規(guī)訓(xùn)。 在《王國》最后，人們似乎并未真正地反思七年前的瘟疫背后的來龍去脈，以及它所展現(xiàn)出的真實(shí)的問題，因此只把它當(dāng)作一些人的狼子野心或是不小心的行為導(dǎo)致的一時(shí)的瘟疫爆發(fā)，這一膚淺的認(rèn)識(shí)和掩蓋問題，也就為其后接連不斷的“瘟疫”埋下了伏筆。 這便是“疾病的隱喻”中所存在的問題，即原本只屬于科學(xué)和醫(yī)學(xué)上的病毒或細(xì)菌感染，通過對其的隱喻化處理和建構(gòu)，形成了一種十分常見的例外狀態(tài)，或是典型的“戰(zhàn)爭模式”，從而根據(jù)這兩種特殊的狀態(tài)開始對社會(huì)、個(gè)體和人群進(jìn)行劃分與區(qū)隔，從而出現(xiàn)了我們都熟悉的“敵我”對抗 (意識(shí) )。 因此當(dāng)意大利哲學(xué)家阿甘本在撰文批評意大利政府因此次新冠疫情而啟動(dòng)例外狀態(tài)時(shí)，他指出了可能由此導(dǎo)致政府干預(yù)甚至威脅個(gè)體的基本權(quán)利，以及由此獲得原本不應(yīng)該屬于它的權(quán)力，從而把例外狀態(tài)塑造成一種日常狀態(tài)，以維護(hù)自己的權(quán)威。正如中殿娘娘所言和最終所為的，她也希望能夠利用喪尸來保護(hù)自己的權(quán)力，從而導(dǎo)致整個(gè)皇宮中的人們都未能幸免于難。就如科學(xué)家所告訴我們的，病毒和細(xì)菌始終和人類共生共存 ，甚至可能比人類的歷史更悠久，所以每一次因病毒或細(xì)菌造成的瘟疫最終都只是階段性地被暫時(shí)阻止了，即人們找出了對其的抗體。并且當(dāng)作為中殿娘娘的女兒最終以毒殺死父親時(shí)，“權(quán)力之病毒”的危害性便被進(jìn)一步強(qiáng)化。桑塔格的觀點(diǎn)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，也正是通過這些手段，人們才會(huì)知道原本存在于自然界和動(dòng)植物中的各種不可肉眼所見的病毒與細(xì)菌，才能在人類社會(huì)顯