電影《活著》觀后感-觀后感體會(文件)
【正文】 去看看其中所運用的一些藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式吧?！ 〉谶@短短的130分鐘里，《活著》所講述的福貴的一生卻絲毫不顯單薄。這樣的轉(zhuǎn)換方式雖然不能稱之為十分高明，卻是一種很簡單很有效的表現(xiàn)方式。再比如，福貴女兒鳳霞和二喜結(jié)婚前，二喜給福貴家畫了一幅主席像。反觀現(xiàn)在很多所謂的大制作，卻總是在這些細節(jié)方面大出洋相，雖說這些細節(jié)之處的差錯并不會對整個影片的發(fā)展產(chǎn)生阻礙作用，但這些差錯卻無疑也使整個作品失色不少?！ 「ＹF一出場時，就是在茶館賭場賭博，賭博之余，他還配合著二胡調(diào)子嚎了一嗓子。 總之，你可以看出來，影片所選音樂的表現(xiàn)手法雖然單調(diào)(主奏樂器只有二胡)，但是二胡卻都能很好地與故事發(fā)展的場景和人物的心態(tài)很好地結(jié)合起來。因為電影屬于和小說不同的藝術(shù)形式，其對情節(jié)心理的表現(xiàn)手法也大相徑庭。在電影中，這種運用現(xiàn)實存在的物體傳遞作品主旨的表現(xiàn)方式就相當(dāng)于文字寫作時所運用的“借代手法”。文化大革命開始之后，也就是在所謂的“已經(jīng)看到了共產(chǎn)主義黎明曙光”的前夕，福貴的這箱皮影卻是走到了自己生命的盡頭。被作為反革命老舊文化燒掉的皮影，從另一方面也反映了在當(dāng)時高壓政策下人們被壓制扼殺的文化信仰。畢竟，文化大革命是一個特殊時代的特殊產(chǎn)物，這個特殊，肯定終會有結(jié)束的一天?！ ∮捌校袃商庪x開的背影最讓人難忘。再加上特地留給這兩處場景比較長的鏡頭展現(xiàn)時間，使得畫面極富縱深感。 。這一電影的表現(xiàn)手法就十分高明了，一下子就把觀眾“拉”到了電影里，并將影片中人物的感覺賦予到了觀眾身上?！ 『芮珊系囊稽c是，這兩處背影的大背景都是那條表現(xiàn)時代變換的街道。這樣的畫面看起來很干凈，當(dāng)然也會使觀眾產(chǎn)生很舒服的視覺享受?！ 〔贿^，幸運的是，皮影燒了，卻還剩下個皮影箱子，剩下的皮影箱子，還能裝小雞，當(dāng)然也可以再裝其他別的東西。 這里對于大革命的諷刺，當(dāng)然也是不言而喻的。之后福貴以表演皮影戲為生。另外，在這里我們也可以發(fā)現(xiàn)，配合著宣傳廣播所出現(xiàn)的，往往還有鎮(zhèn)長等一系列群眾對于“共產(chǎn)主義”以及“未來美好生活”的展望： “村里辦了食堂，砸了鍋，誰都用不著在家里做飯了，省出力氣往共產(chǎn)主義跑，餓了只有抬腿往食堂門檻里放，魚啊肉啊撐死你們!”這些話語現(xiàn)在聽起來很是好笑不可思議，但是配合著那些特定的紅歌背景，卻很好的表達了導(dǎo)演對那個時代的批判： 共產(chǎn)主義真的會這么容易實現(xiàn)嗎?影片在代表實物的運用 影片中，幾乎貫穿整個故事，最具代表性的實物恐怕要數(shù)福貴的皮影和皮影箱子了。 另外，富有時代氣息的紅歌和廣播宣傳也復(fù)合的很好。福貴被共產(chǎn)黨俘虜，最后踏上回家的路上，這時背景二胡音樂所傳遞出來的則是福貴歷經(jīng)艱險終于得以回家與老婆孩子見面的迫切欣喜之情。除了屬于那個特殊時代的紅歌和宣傳廣播以外，影片中運用最多的就是配合福貴皮影戲演奏的戲曲音樂以及曲調(diào)蒼涼哀婉的二胡調(diào)子?！ ∮捌杏泻芏噙@樣值得思考的細節(jié)，這樣的細節(jié)表面上看起來雖然是微不足道的，但在很多方面，對于細節(jié)處理的看法，卻也正體現(xiàn)出了導(dǎo)演的專業(yè)水平與對影片內(nèi)涵的理解深度?！ ×硗猓捌诤芏嗉毠?jié)的處理方面也是很值得人思考的。每次年代的轉(zhuǎn)換，都會在轉(zhuǎn)換鏡頭開始出現(xiàn)一個由同一角度所拍攝的街道畫面。故事從40年代開始，跨越了福貴的大半人生。”雖然說
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