【正文】 值得一提的是杰出的女詞人李清照，她像一顆璀璨的明珠，在兩宋詞壇上、乃至整個(gè)中國(guó)詩(shī)壇上熠熠生輝。當(dāng)歷史踏上兩宋詞壇，放眼望去，滿目青山，遍地英雄。晚唐五代以后，人們或簡(jiǎn)稱其為“曲子”，直到南宋朱熹說：“長(zhǎng)短句，今曲子便是。一個(gè)是中國(guó)詩(shī)歌史上浪漫主義詩(shī)人的代表，讓腳步走遍祖國(guó)的美麗山川；一個(gè)則是現(xiàn)實(shí)主義的代表，把目光投向民生疾苦。萬籟此俱寂,惟馀鐘磬音。曲徑通幽處,禪房花木深。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。（這個(gè)內(nèi)容由學(xué)生回答，并結(jié)合下面四首詩(shī)分析。（這個(gè)內(nèi)容由學(xué)生回答）律詩(shī)是八句一首，它又分為五律和七律。寫起來比較自由。希望同學(xué)們不要對(duì)這個(gè)名詞望文生義，認(rèn)為現(xiàn)在的詩(shī)歌才叫近體詩(shī)。到了唐代，有不少詩(shī)人借用“樂府”舊題，創(chuàng)作了大量的樂府詩(shī)，也有一部分詩(shī)人另創(chuàng)新題，進(jìn)行樂府詩(shī)的創(chuàng)作。而北朝樂府則內(nèi)容比較廣泛，涉及戰(zhàn)爭(zhēng)、行役、婚姻、愛情、人民貧苦生活等各個(gè)方面。樂府詩(shī)原是配合音樂的，但后來許多文人作品，只是用樂府體寫作，并不配樂。這些配樂演唱的詩(shī)歌，就稱為樂府詩(shī)，也簡(jiǎn)稱樂府。（這個(gè)內(nèi)容由學(xué)生回答）這些疊音詞使這首詩(shī)質(zhì)樸、清麗，情趣盎然。/終日不成章，泣涕零如雨。這三種感情都是人類普遍擁有的感情基調(diào)，所以，當(dāng)閱讀這十九首古詩(shī)的時(shí)候，讀者不免把自己的感情色彩融入其中，自然就容易引起共鳴了。最通常的說法是認(rèn)為這十九首古詩(shī)“詞兼兩漢”，就是說這其中既有西漢的作品，也有東漢的作品。《古詩(shī)十九首》——五言詩(shī)成熟的標(biāo)志《古詩(shī)十九首》的名稱最初出現(xiàn)在蕭統(tǒng)所編撰的《昭明文選》中。屈原的代表作《離騷》，是我國(guó)古代最長(zhǎng)的一篇浪漫主義抒懷詩(shī)，也是“楚辭”的代表作品。作品運(yùn)用楚地（今兩湖一帶）的文學(xué)樣式、方言聲韻，敘寫楚地的山川人物、歷史風(fēng)情，具有濃厚的地方特色。它內(nèi)容豐富，對(duì)周代社會(huì)生活的各個(gè)方面，如勞動(dòng)與愛情、戰(zhàn)爭(zhēng)與徭役、壓迫與反抗、風(fēng)俗與婚姻、祭祖與宴會(huì)，甚至天象、地貌、動(dòng)物、植物等各個(gè)方面都有所反映。據(jù)說《詩(shī)經(jīng)》中的詩(shī)，當(dāng)時(shí)都是能演唱的歌詞。第一篇：中國(guó)古典詩(shī)詞的體例流變中國(guó)古典詩(shī)詞的體例流變——《詩(shī)經(jīng)》《詩(shī)經(jīng)》是我國(guó)最早的一部詩(shī)歌總集，共收錄周代詩(shī)歌305篇。按所配樂曲的性質(zhì)，可分成風(fēng)、雅、頌類?？梢哉f，《詩(shī)經(jīng)》是周代社會(huì)的一面鏡子。漢代時(shí)，劉向把屈原的作品及宋玉等人“承襲屈賦”的作品編輯成集，名為《楚辭》。由此，世人稱“楚辭”為“騷體詩(shī)”，并與《詩(shī)經(jīng)》并稱“詩(shī)騷”或“風(fēng)騷”。關(guān)于這十九首古詩(shī)的作者，向來有多種推測(cè)。當(dāng)今普遍看法是認(rèn)為這十九首古詩(shī)都是東漢末年的作品。這也就是這十九首古詩(shī)流傳千余年，依舊為廣大讀者所推崇的原因。/河漢清且淺，相去復(fù)幾許？/盈盈一水間，脈脈不得語。特別是后兩句，一個(gè)飽含離愁的少婦形象若現(xiàn)于紙上，意蘊(yùn)深沉風(fēng)格渾成，是極難得的佳句。樂府原指音樂官署，后來也用以稱樂府詩(shī)。唐代的新樂府辭更是如此。體式也很短小，多數(shù)為每首四句。因此后人把這些學(xué)習(xí)“樂府”技法、風(fēng)格創(chuàng)作的詩(shī)歌通稱為“古風(fēng)”，這類作品如李白的《將進(jìn)酒》、《宣州謝朓樓餞別校書叔云》、岑參的《白雪歌送武判官歸京》等。詩(shī)歌從唐代開始分為古體和近體兩大類。近體詩(shī)的格律始于南朝的齊、梁，形成于初唐，完備于盛唐。五字一句的稱五律，七字一句的稱七律。）登鸛鵲樓 赤壁 王之渙杜牧 白日依山盡，黃河入海流。錢塘湖春行 題破山寺后禪院白居易 常建 孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。（1）李白、杜甫——中國(guó)詩(shī)歌史上的“雙子星座”李白杜甫，中國(guó)詩(shī)歌史上泰山北斗級(jí)的人物。宋詞——從歌坊酒肆終登大雅之堂詞，原是配合燕樂而創(chuàng)作的歌辭?！保ā墩Z類》）或簡(jiǎn)稱其為“詞”。數(shù)不盡的名家輩出，說不盡的名篇如云；詞風(fēng)多樣，流派紛呈，局勢(shì)開張，氣象恢弘，出現(xiàn)了空前繁榮的鼎盛局面。李清照前期詞抒發(fā)青春蓬勃的少女和少婦的情懷，詞風(fēng)清新婉麗，筆觸細(xì)膩纏綿。此情無計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭。恥辱的時(shí)代、苦難的歲月、不幸的遭遇，折磨了她、也玉成了她！在滄桑巨變、血風(fēng)淚雨的洗禮中，完成了千古第一女詞人的塑造。前不久看到過這樣一個(gè)報(bào)道：合肥13歲女生讀宋詞患抑郁癥。元曲的興起與發(fā)展，有著復(fù)雜的原因。一個(gè)就是寫出《竇娥冤》的關(guān)漢卿。近體詩(shī):律詩(shī)，可分為五言律詩(shī)、七言律詩(shī)和排律；絕句，分 五言和七言絕句。最能代表漢樂府成就的是兩首敘事詩(shī)：l 《孔雀東南飛》“長(zhǎng)詩(shī)之圣”“古今第一首長(zhǎng)詩(shī)”l 《陌上?！?．《古詩(shī)十九首》“五言之冠冕”，標(biāo)志文人五言詩(shī)的成熟 5．建安風(fēng)骨l 三曹曹操、曹丕、曹植l 建安七子孔融、王粲、劉楨、陳琳、阮瑀、徐幹、應(yīng)瑒 6．正始之音l 阮籍：“阮旨遙深” 《詠懷詩(shī)》是中國(guó)第一部規(guī)模較大、內(nèi)容豐富的個(gè)人抒情五言組詩(shī)l 嵇康：“嵇志清峻”開四言詩(shī)新境界7．太康詩(shī)壇l 三張張載、張協(xié)、張亢l 二陸陸機(jī)、陸云l 兩潘潘岳、潘尼l 一左左思 《詠史》 “左思風(fēng)力”8．陶淵明中國(guó)最早大量創(chuàng)作田園詩(shī)的詩(shī)人l 田園詩(shī)：l 詠懷、詠史詩(shī)：“金剛怒目” 9．南朝詩(shī)人l “大小謝”（謝靈運(yùn)、謝朓）山水詩(shī)初創(chuàng)時(shí)期的大家謝靈運(yùn)中國(guó)第一個(gè)大力寫作山水詩(shī)的詩(shī)人l 鮑照：“俊逸鮑參軍”10．北朝詩(shī)人：庾信六朝文學(xué)的集大成者 11．南北朝樂府民歌l 南朝民歌清麗婉轉(zhuǎn) 《西洲曲》l 北朝民歌粗獷剛健 《木蘭詩(shī)》 12．唐代中國(guó)詩(shī)歌史上的黃金時(shí)代l 初唐四杰（王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王）和陳子昂l 山水田園詩(shī)派：以王維、孟浩然等為代表l 邊塞詩(shī)派：以高適、岑參、王昌齡等為代表l “詩(shī)仙”李白l “詩(shī)圣”杜甫l 元白詩(shī)派：以白居易、元稹為代表l 韓孟詩(shī)派：以韓愈、孟郊為代表l “詩(shī)鬼”李賀l “小李杜”杜牧、李商隱 ***詞的基本特點(diǎn)：詞是“曲子詞”的簡(jiǎn)稱，即歌詞。不同點(diǎn)：“詩(shī)莊詞媚”、“詞為艷科”。我們知道，一般意義上認(rèn)為，文學(xué)體裁有四種，詩(shī)詞、散文、小說、戲劇。所謂凝練，主要指詩(shī)詞的篇幅字?jǐn)?shù)而言；所謂含蓄，主要指詩(shī)詞的各種表達(dá)技巧。當(dāng)然，在詩(shī)詞產(chǎn)生的初期一些未成型的文字、現(xiàn)代的新詩(shī)（尤其某些探索中的東西）以及由外國(guó)文字翻譯過來的作品，因?yàn)橛兄镜奈幕町?，不能同日而語，可以不爭(zhēng)不論。因此，要讀懂詩(shī)詞、賞析詩(shī)詞并最終創(chuàng)作詩(shī)詞，就必須講究章法、技巧和語言的優(yōu)美和諧與統(tǒng)一。詩(shī)詞的含蓄美，就是不能直說，要繞個(gè)彎子。還有一點(diǎn)，即詩(shī)詞特有語言的音樂美。因此，要想用優(yōu)美的語言寫出優(yōu)美的詩(shī)詞，必須掌握格律。因此，不同的文體，就有不同的布局方法。因此，如何既藝術(shù)又清晰地表達(dá)出自己的觀點(diǎn)，把原因結(jié)果等等交代清楚，既要寫出自己的感受，又要讓讀者略得要領(lǐng)；既要受格律、對(duì)仗等的約束，又要受字?jǐn)?shù)等制約，確實(shí)是件很難的事情。對(duì)于閱讀、賞析、創(chuàng)作詩(shī)詞者，語言功夫最重要，也最難把握。其中的困難之一，就是作者的古文功底和讀書的多少問題，所以才有活到老學(xué)到老這一說。而語言的問題，又不僅是關(guān)乎功夫的問題，還是一個(gè)關(guān)乎各種經(jīng)歷、寄寓、情懷、境界的問題。總之，從讀詩(shī)進(jìn)而賞詩(shī)、賞詩(shī)進(jìn)而作詩(shī)之始，就要將自身浸染在這三句話的大籠罩中，視身如天地一沙鷗，不卑不亢；視詩(shī)詞如春秋事業(yè)，我行我素，雖千萬人吾往矣。君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，君莫停。主人何為言少錢，徑須沽取對(duì)君酌。詩(shī)篇具有震動(dòng)古今的氣勢(shì)與力量，這誠(chéng)然與夸張手法不無關(guān)系，比如詩(shī)中屢用巨額數(shù)目字(“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“萬古愁”等等)表現(xiàn)豪邁詩(shī)情，同時(shí)，又不給人空洞浮夸感，其根源就在于它那充實(shí)深厚的內(nèi)在感情，那潛在酒話底下如波濤洶涌的郁怒情緒。2.《水調(diào)歌頭》起舞弄清影，何似在人間！轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。是著名的北宋文學(xué)家，唐宋散文八大家之一。是獨(dú)具特色，膾炙人口的傳世詞篇。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下！陳子昂(公元659～公元700年)，唐代文學(xué)家，初唐詩(shī)文革新人物之一。在廣闊無垠的背景中，第四句描繪了詩(shī)人孤單寂寞悲哀苦悶的情緒，兩相映照，分外動(dòng)人。天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)。云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死。峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。西宮南苑多秋草，落葉滿階紅不掃。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共？ 悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢(mèng)。上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。金闕西廂叩玉扃，轉(zhuǎn)教小玉報(bào)雙成。風(fēng)吹仙袂飄飖舉，猶似霓裳羽衣舞?；仡^下望人寰處，不見長(zhǎng)安見塵霧。臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。作為一首千古絕唱的敘事詩(shī)，《長(zhǎng)恨歌》在藝術(shù)上的成就是很高的。抒發(fā)感情，句數(shù)多少不限，可以說是句式整齊的“自由體”詩(shī)。千古風(fēng)流人物。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。這首詞感慨古今，雄渾蒼涼，大氣磅礴，昂揚(yáng)郁勃，把人們帶入江山如畫、奇?zhèn)バ蹓训木吧蜕铄錈o比的歷史沉思中。李煜春花秋月何時(shí)了，往事知多少！小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。相傳他于自己生日(七月七日)之夜(“七夕”)，在寓所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞?dòng)谕狻７▏?guó)作家繆塞說：“最美麗的詩(shī)歌是最絕望的詩(shī)歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。夕陽西下，斷腸人在天涯。馬致遠(yuǎn)一曲小令，短短28字，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，結(jié)構(gòu)精巧，平仄起伏，頓挫有致，音韻鏗鏘，直貫靈心。張若虛春江潮水連海平，海上明月共潮生。江畔何人初見月？江月何年初照人？ 人生代代無窮已，江月年年只相似。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。其與賀知章、張旭、包融并稱為“吳中四士”。《春江花月夜》沿用陳隋樂府舊題來抒寫真摯感人的離別情緒和富有哲理意味的人生感慨，語言清新優(yōu)美，韻律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，完全洗去了宮體詩(shī)的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺。清末王闿運(yùn)評(píng)價(jià)稱“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家；李賀、商隱，挹其鮮潤(rùn)。屈原（節(jié)選）帝高陽之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。惟黨人之偷樂兮，路幽昧以險(xiǎn)隘。指九天以為正兮，夫唯靈修之故也。畦留夷與揭車兮，雜杜衡與芳芷。羌內(nèi)恕己以量人兮，各興心而嫉妒。茍余情其信姱以練要兮，長(zhǎng)顑頷亦何傷。雖不周于今之人兮，愿依彭咸之遺則。亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔。背繩墨以追曲兮，競(jìng)周容以為度。何方圜之能周兮，夫孰異道而相安？ 屈心而抑志兮，忍尤而攘詬。步余馬于蘭皋兮，馳椒丘且焉止息。高余冠之岌岌兮，長(zhǎng)余佩之陸離。民生各有所樂兮，余獨(dú)好修以為常?！峨x騷》是屈原被貶后寫出來的。李白 床前明月光，疑是地上霜。它是容易理解的，卻又是體味不盡的。它只是用敘述的語氣，寫遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)之情，然而它卻意味深長(zhǎng)，耐人尋繹，千百年來，如此廣泛地吸引著讀者。（《琵琶行》白居易）【釋義】像另有一種愁思幽恨暗暗滋生；此時(shí)悶悶無聲卻比有聲更動(dòng)人。我住長(zhǎng)江頭李子儀我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。【詩(shī)作簡(jiǎn)介】《卜算子下片寫女主人公對(duì)愛情的執(zhí)著追求與熱切的期望。北宋時(shí)盛行此曲。宋教