【正文】 的：讓人們相信這個故事是真實(shí)存在的。但不要忽略，馬克斯是凡人，擁有世俗的思想，他不斷地想把1900從封閉的弗吉尼亞號“拯救”出來，去享受世人所理解的理所當(dāng)然的榮華富貴。馬克斯如果說1900是個擁有純潔心靈的天使人物形象，馬克思則是一個與之相反的人物形象。所以，這一點(diǎn)囚禁了他，讓他依戀這艘船，于是他只能留在船上。這些移民將美國視為自己的歸屬，而在1900的內(nèi)心，大海才是他的歸屬。無論是他習(xí)得音樂的方式還是演奏的音樂本身都體現(xiàn)了他反傳統(tǒng)反現(xiàn)代的無意識。梵高的作品流芳百世，卻困擾于精神疾病英年早逝；大數(shù)學(xué)家羅素著作等身，偏有不被世人理解的感情丑聞；1900，為鋼琴而生的人，從某種角度說，他的執(zhí)拗和膽小壓縮了他的音樂的寬度。天籟般的音樂給他了一種安全感。這個少年的內(nèi)心與情感相互牽絆著，使之一直活在矛盾里。關(guān)于影片中人物的分析： 1900 1900是個孤獨(dú)的矛盾體。正是在養(yǎng)父的葬禮上，1900第一次接觸到音樂，并顯露出驚人的鋼琴天賦，1900無師自通成了一名鋼琴大師，但弗吉尼亞號這個有限的空間也令他天然地對除游輪以外的世界保持一種警戒的心理。隱約貫穿全片的悲劇色彩以及情理之中意料之外的悲劇結(jié)局，賦予了影片除浪漫外又一層憂郁、朦朧又安謐的基調(diào)。第一篇：淺析《海上鋼琴師》淺析《海上鋼琴師》學(xué)生姓名：蔡悅學(xué)習(xí)單位：江蘇省高郵市高郵師范學(xué)院摘要：意大利導(dǎo)演托納托雷的作品“時空三部曲”之一 ——《海上鋼琴師》出品于1998 年，改編自亞歷山卓〃巴利科1994年的劇場文本《1900：獨(dú)白》。人們欣賞經(jīng)典，樂于身處在一個純粹的空間挖掘經(jīng)典的不為人道之處，《海上鋼琴師》首先從它的大基調(diào)上就已經(jīng)進(jìn)入經(jīng)典的的行列。即使是之后邂逅了自己的初戀，塵世的復(fù)雜仍使他茫然無措，最終打散了離開弗吉尼亞號的想法。由于從小生活在弗吉尼亞號游輪這個特殊的有限空間，1900性格很憂郁，思想很單純，但他卻能洞察船上每一位乘客的心理。1900是個悲情的鋼琴天才。自然而然，他對音樂產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的依賴和喜愛之情。更不幸的是，像1900這樣的天才充當(dāng)?shù)闹皇谴蜕磉叺耐媾家唤?，船客們欣賞他、擁戴他、癡迷他，甲板上一聲尖銳的“America”,便強(qiáng)大到將這位天才鋼琴家的音樂摧毀至蕩然無存。首先他的成長就是非常態(tài)的，沒有出生證明、沒有接受系統(tǒng)的教育。1900將大海作為自己的歸屬有三方面的緣由。另一方面，因?yàn)楣陋?dú)產(chǎn)生的強(qiáng)烈的自我保護(hù)意識羈絆著他，使之不敢輕易的離開弗吉尼亞號；再一方面，1900有自己的追求——用有限的琴鍵演奏無限的生活，這就是他堅守的音樂。他來自現(xiàn)實(shí)中的社會文明，認(rèn)同世俗的名利觀，然而內(nèi)心神性未泯?？墒菓騽⌒缘氖?，實(shí)際上被拯救的卻是馬克斯，最后馬克斯沒有強(qiáng)行將1900帶出廢船，只因?yàn)樵谒穷w被世俗觀包裹的內(nèi)心，早已被1900說服，此時他的功能意義轉(zhuǎn)化為“認(rèn)同”。片中總能看見馬克斯在不停的說服，不停地尋找，導(dǎo)演會以為馬克斯的行為會奏效，確實(shí)，這種慣用的伎倆效果是有的，而頻率過高，也暴露出導(dǎo)演本身對這個故事真實(shí)性的懷疑。自然而然的，人們接受到的信息是，真有一個叫1900的人，是馬克斯找到了他，不過他死了。在平穩(wěn)的敘述中，影片共設(shè)置了四處小高潮，這使得影片層次分明、張弛有度。此處顯示出杰里超凡的穩(wěn)定性以及對鋼琴駕輕就熟的演奏功底，換個角度，1900正面臨極大的挑戰(zhàn)。同樣的，此處運(yùn)用夸張手法，只為再次襯托1900的精湛技藝。他所表現(xiàn)的態(tài)度為游戲、欣賞、學(xué)習(xí)甚至有感動，這些都是人人對第三場抱有期望。即使是真的被激怒，遵循1900的性格，他應(yīng)該會為音樂的純粹性捍衛(wèi)到底，至少也不會無聊到與一個俗人斤斤計較。演奏速度的快慢不該是決定勝敗的因素，如果1900使用靈魂去享受第三場，于波瀾不驚中釋放內(nèi)心的強(qiáng)大力量?！板忮顺鯌佟币粋€傳奇的人，一個傳奇的故事，沒有愛情的蹤影，都將失去光彩。劇中帕多安的出現(xiàn)促成了以下幾個情節(jié)：1）由于帕多安給予的靈感，1900完成了片中最經(jīng)典的樂曲，這讓我們見識到愛情對于1900的滋潤；2）陰差陽錯，1900未能把唱片送給帕多安，倔強(qiáng)地1900毀掉了唱片。影片的開頭，馬克斯就告訴樂器店老板，1900一生都沒離開過船，所以當(dāng)這個情節(jié)出現(xiàn)，也就是1900提出離船的計劃時，這部影片的高潮到來。這個情節(jié)透露的信息正是1900的歸屬問題，他不屬于弗吉尼亞，他歸屬于大海，弗吉尼亞只是一個載體。雖然這個情節(jié)在故事的設(shè)置上不算絕佳，卻在影片的主題上得到升華，1900與馬克斯最后的對白不僅解釋了前面的情節(jié)，更是對1900這個人物形象的最終定位，他不離開船的理由可能有很多種，而導(dǎo)演通過這段對白給出了他理想的解釋：“陸地？陸地對我來說是一艘太大的船，一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會創(chuàng)作的音樂。原諒我，朋友，我不會下船的。從思辨的角度看，1900本身就是一則寓言：人生來復(fù)雜，生存于復(fù)雜的世界就會有復(fù)雜的選擇在解決他的歸屬問題時，他棄絕了復(fù)雜，選擇了純粹的與音樂和大海共存。這一點(diǎn)，導(dǎo)演把握的恰到好處。s theme》，隨心而欲、通靈純粹。音樂與影片敘事的關(guān)系影片的以馬克斯的獨(dú)白開始的，同時作為背景的那段音樂在影片中多次出現(xiàn)，既連結(jié)了影片的前后，也引出了1990。視覺效果和聽覺效果雙管齊下，影片的開頭堪稱完美絕倫。無奈的馬克斯出于留戀，臨走前想再吹一次小號，老板只好不耐煩的答應(yīng)。1900在三等艙演奏，有一位意大利客人希望聽到塔蘭臺拉舞曲，1900只請他做了一個簡單的示范節(jié)奏，繼而就讓大家聽到了一曲熱烈奔放的塔蘭臺拉。綜上所述，音樂在影片的敘事與情緒強(qiáng)化中都起到不可替代的作用，不僅使整個情節(jié)情緒的交代顯得自然流暢，同時也增加了觀影的聽覺效果，提升了影片的藝術(shù)品味。當(dāng)帕多安如晨霧中的雪蓮，隔著窗子與1900對視，初遇愛情的1900靈感乍現(xiàn)，即興彈奏了這首柔情似水的《Playing Love》，只有眼神，只有音樂，浪漫的氣氛盡流露。此時音樂按照馬克斯的活動，在節(jié)奏上也有了一些波動，使馬克斯的形象躍然屏上。關(guān)于影片主題的分析：《海上鋼琴師》歸根結(jié)底上它還是一部戲劇，所以關(guān)于它的主題可以有多個理解方向，無論從哪個方面分析，它的范圍都是寬泛的，也不存在絕對的正確與錯誤。導(dǎo)演通過這部影片，向觀影者傳達(dá)他對那個時代的控訴，很明顯，《海上鋼琴師》正是通過1900這個人物形象，揭露工業(yè)時代對人類精神的破壞。那個時代已經(jīng)過去，現(xiàn)在的人還是需要反省當(dāng)年。雖然影片情節(jié)夸張、表現(xiàn)手法極端，傳達(dá)的思想?yún)s是正確的。結(jié)語：不可否認(rèn)，《海上鋼琴師》是一部經(jīng)典。該片講述了一個位鋼琴家的一生。爵士樂鼻祖杰尼聽說了1900的高超技藝，專門上船和他比賽，最后自嘆弗如，黯然離去。海上浮城，郵輪上的美國夢事實(shí)上，在世界上多數(shù)人的眼里，美國是一個以夢想成真而著稱的國家，是一個人人都可能成功的地方，是一個寄托了激情和財富的國度。我猜他的母親也是一位逐夢者，而不幸的是，他被認(rèn)為是前進(jìn)路上的累贅而被拋棄在這艘通往夢想的船上。1900第一次走進(jìn)眾人驚嘆的眼光是這樣的場景：夜間，所有的客人都被眼前發(fā)生的事情所震動，一個衣衫破舊、滿臉污垢的孩子正端坐在鋼琴前，那稚嫩的小手輕輕撫摸著琴鍵，于是，那架大鋼琴唱出了一支柔和動人的曲調(diào)。錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年請允許我用錦瑟來比擬鋼琴。用那位如孩童般的天才音樂家來取名，其意義不言而喻。隨著1900越來越成熟的鋼琴演奏，漸漸引起了外面的關(guān)注。莫頓顯然是歷史上的抽象化后凝結(jié)成的形象。杰里莫頓輕蔑地說了一句：“你是自找的，倒霉蛋。莫頓手中的酒杯掉在了地上，這之前，一位紳士的雪茄煙已經(jīng)從嘴唇上不知不覺地滑落下來，一位貴婦頭上的假發(fā)竟渾然不覺地被服務(wù)生的托盤無意間刮掉，所有人的目光都呆呆地盯在滿臉是汗的演奏者身上。點(diǎn)燃，隨后后一步步走向站在一旁呆若木雞的杰里人生若只如初見顯然主人公的音樂天分不是用來比試和炫耀的。他倆坐在鋼琴上，隨著床身在地板上滑來滑去，華麗的水晶燈跳離了掛鉤，砰然下墜。在這場雷霆萬鈞的演出中，只有音樂是安靜的。也許他曾被外面的世界浸染過，但是在1900旁邊他可以放下一切，和1900盡情地演奏，徜徉在自己的世界里。雖然他不能完全走進(jìn)1900的心靈深處，但最為朋友，他以尊重的姿態(tài)聆聽1900的心聲。他仍然是西裝革履風(fēng)度翩翩立在東倒西歪抱盂狂吐的麥克斯面前的那個他，優(yōu)雅地走在或者傾斜或者廢棄的船艙里面。如何讓你遇見我 在我