黃金大劫案-wenkub
2024-11-15 07 本頁面
【正文】 2012年4月24日全國上映，考慮到《黃金大劫案》高漲的觀影預期，小馬奔騰宣布，影片將提前六小時，即2012年4月23日超前上映。當然，我不會大言不慚的說她是一種文化，因為上升到文化就意味著此后一切言論都沒人負責都是扯談。這部《黃金大劫案》是那個創(chuàng)造過影壇黑馬與票房神話的導演的（大概稱之為）轉(zhuǎn)型之作，從《瘋狂》系列來看，小民化和低成本的路線沒有大的變動，我不說它的劇情有多么扯，道具槍有多么萌，王水有多么假，演員有多么傻，我只說點好的東西，比如說那從一而終的東北“苞米茬子味”！這是看點，也是我得瑟這篇日志的關鍵。曾經(jīng)的曾經(jīng)，我對“苞米茬子”不是那么敏感，沒有從舊社會走過，大概是PARTY的恩澤吧，但是作為一個地地道道的90后，不會兩句東北話，都不好意思說自己學過語文。我的意思是，她不再是唯一的味道，而是包含了方方面面的東嘿，比如說搞笑、比如說耿直、比如說不拘、比如說大氣??我的解釋不是很到位，因為得寫得含蓄點，放開了容易出問題，點到為止吧，再補充幾句，苞米茬子粥總比喝西北風強吧，有西北風喝總比沒得喝強吧，若果有糖拌柿子，兩者皆可拋。20世紀30年代，中國。如果要給這部電影定一個類型的話，寧浩認為它可以歸到劇情片里去。很多喜劇片的劇本都不是很嚴謹?shù)?，而且寧浩也沒打算讓這部影片超越《瘋狂》系列，頂多他是為了在制作上跨出一小步從而忽視了劇本，又或者是他故意為之，各種原因不明。如果是看好萊塢的大片，我倒沒覺得什么，它們經(jīng)常把觀眾玩弄于鼓掌之中，而國產(chǎn)電影卻少有做到。如果你告訴我，你看完電影悵然若失，不知道是喜是悲，不知道這算不算寧浩的風格，那么你贏了。其實，從《無人區(qū)》被斃后，我都會時不時查閱一下相關信息，終于確認上映遙遙無期，寄希望于《黃金》。其實，每個導演的處女座都是一個不可逾越的高峰，過后一覽眾山小。而導演寧浩本人曾說過，青春本來就不是冒險，這真是個冷笑話。要說什么呢？兜售著說電影局牌坊立的好，還是某些迎合他們的導演心甘情愿的當婊子？fuck！客觀的說，《黃金》一些地方值得一看。臺詞依舊搞笑，卻少了犀利，僅剩下搞笑：“我大哥常殺人”“哥，我太原人”方言依舊在，東北是個好地方，語言娛樂了中國大眾二十多年。哦，對了，如果你還記得寧浩在《賽車》里面惡搞環(huán)球的話，那么這次你會看到“你是匹夫嗎？”和“大船”。哎，其實，這不是寧浩的錯，你說呢？如果你硬要說寧浩華麗的轉(zhuǎn)身了，從小眾電影牛逼的轉(zhuǎn)到了商業(yè)電影，那么我真心覺得強奸了觀眾。尤昌甫聲明：文中語言沒有任何攻擊意圖，請慎重轉(zhuǎn)載。弗洛伊德老師告訴我們，性與死是人生的兩大沖動。小流氓心是好的，也很單純，日本人說的話，他信了！他嫉惡如仇，在看到仇人時的憤怒、無法控制，唐突開火，造成重大的損失，救國會的人全部犧牲。如今點“石”成“金”，寧浩帶來全新印象的《黃金大劫案》，為了嘗試喜劇表達的多種可能性，大劫案拋開多線程敘事，成了寧浩喜劇換裝后的一次華麗轉(zhuǎn)身，溫情元素的融入，使得“鋼叉玫瑰”成為“寧氏笑料”后的又一個標簽。離開多線并舉的敘事結構，劇情沖突也就隨之消減大半，確實會在喜劇效果上打折扣。
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