【正文】 涂去光，用這種方法處理的，釉色蒼白，與古瓷不同。鑒別古瓷和仿古新瓷的一般規(guī)律仿古瓷如果制作手法高超，幾可亂真，那么怎樣區(qū)別它們呢?我們可以從以下幾個方面來鑒別：，運(yùn)或刀法自然流利。因此，掌握款識特征來斷代和辨?zhèn)我彩窍喈?dāng)重要的。而清代雍正時期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全準(zhǔn)確地再現(xiàn)宣青風(fēng)格，青花上的黑疵斑點(diǎn)是用筆觸多次點(diǎn)染而成，只要仔細(xì)觀察，就可發(fā)現(xiàn)人工留下的痕跡，與宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。有的叱咤風(fēng)云，有的細(xì)軟疲沓。(4)看紋飾：陶瓷上的紋飾，無論題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法等方面，都強(qiáng)烈地反映著當(dāng)時人們的審美觀，每一時代，都有自己鮮明的風(fēng)格和特點(diǎn)。而明代末年生產(chǎn)的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮，不可同日而語。觀察釉質(zhì)則一般要注意釉色、光澤以及氣泡疏密等幾方面特征?？梢娖魑锏淖愕撞糠忠膊荒芎鲆暎蔀槲覀償啻膮⒖家罁?jù)。明代又一反元代特點(diǎn)，器物造型秀麗古拙，給人以清新優(yōu)美之感。三國兩晉南北朝瓷器，由粗矮向瘦高發(fā)展。 利用已知的標(biāo)準(zhǔn)器(例如窯址標(biāo)本，紀(jì)年墓出土或器物本身帶有年款的陶瓷器)，與彼此有某種聯(lián)系的鑒定對象加以對照，從各個方面進(jìn)行研究和比較，以已知比未知，使未知變知之，得出合乎事實的判斷。：即評定這件陶瓷質(zhì)量的優(yōu)劣，以及藝術(shù)價值和經(jīng)濟(jì)價值。：即鑒定陶瓷制作的時代。同時還起到保護(hù)祖國文物，提高 人們藝術(shù)修養(yǎng)等作用，從而使其在現(xiàn)代人類社會中發(fā)揮積極功效。冼鼎昌院士——中國科學(xué)院高能物理研究所研究員、博士生導(dǎo)師。中國科學(xué)院學(xué)部委員冼鼎昌院士指出：利用古瓷中的微量元素可以確定其“指紋”，“一個高明的造假者可以在釉料中按照已知的‘指紋’進(jìn)行配方，但釉料配方在燒制過程中還要發(fā)生物理化學(xué)變化，因此，用高科技手段對瓷器進(jìn)行鑒定會使造假者露餡。目前世界同類儀器中它的容量最大，有效空間為6006001000mm，被檢藏品無須取樣, 考古檢測X熒光光譜儀可精確的分析胎、釉的化學(xué)成分，實現(xiàn)真正的無損檢測。組織文物學(xué)術(shù)交流和科學(xué)考察活動。本中心的服務(wù)內(nèi)容：鑒別收藏品的真?zhèn)??！翱萍际堑谝簧a(chǎn)力”，我中心對科研工作十分重視，把科研工作作為提高檢測水平的一件大事來抓，堅持開展科研，用科研促進(jìn)檢測，通過對檢測新技術(shù)、新方法的研究探索，提升有效的檢測水平。本中心為收藏者提供專業(yè)文物鑒定，業(yè)務(wù)范圍包括：古董鑒定，古玩鑒定，瓷器鑒定，玉器鑒定，字畫鑒定，青銅器鑒定，佛像鑒定，古家具鑒定，專業(yè)鑒寶，為世間珍藏作出權(quán)威性鑒定結(jié)論。第一篇：北京古董鑒定機(jī)構(gòu)北京古董鑒定機(jī)構(gòu)本鑒定中心位于北京市朝陽區(qū)，東三環(huán)路華威橋西南角，天雅古玩城4層401室，(北京古玩城路南)是一家獨(dú)資單位，北京古董鑒定機(jī)構(gòu)?！颈本〇|博古玩字畫鑒定中心】率先建立《科學(xué)檢測實驗室》，擁有先進(jìn)的檢測儀器設(shè)備。檢測工作中堅持“嚴(yán)謹(jǐn)、科學(xué)、求實、公正”的方針，成功為公檢法系統(tǒng)上百件委托鑒定工作。提供收藏建議及鑒定證書。提供文物法規(guī)的咨詢和文物修復(fù)等相關(guān)服務(wù)。古陶器的胎、釉、彩都是由一定質(zhì)量和數(shù)量的化學(xué)元素組合而成，根據(jù)陶瓷器中各元素含量的多少，分成常量元素、微量元素和痕量元素三大類，不同時期、不同窯口、不同品種的陶瓷器其元素組合是有明顯差異的。還有些是造假者無法偽造的，那就是礦物形成時的環(huán)境和條件，以及形成之后的發(fā)展史，這是礦物的‘指紋’。高能所學(xué)術(shù)委員會副主任。二 鑒定的內(nèi)容 鑒定一件古陶瓷要做以下四個方面的工作：：即鑒定這件陶瓷確是真品，還是后代的仿品或偽作。例如，龍泉窯瓷器，宋、元、明均有生產(chǎn)，要鑒別出它是宋代、還是元代事明代的產(chǎn)品。例如，器物是否完整，是否有裂痕、變形等，然后評定其藝術(shù)水平如何?經(jīng)濟(jì)上值多少錢?對此種種應(yīng)作出正確的評價。 在實踐的基礎(chǔ)上，運(yùn)用調(diào)查、考證和科學(xué)檢驗等不同方法，通過邏輯思維和概括，對鑒定對象作出正確的甄別。唐代瓷器則渾圓飽滿，顯出雍容華貴的氣質(zhì)。清代則器形繁多，制作精巧。因此，只要我們頭腦里有了準(zhǔn)確的器形概念，善于體會各時代器形不同風(fēng)貌，對那些貌似的偽品，就能看出差別之處，這就好像手里拿了一把尺，有了準(zhǔn)確的分寸，不致出現(xiàn)“失之千里”的現(xiàn)象，把明代器物看成是唐代產(chǎn)品。例如，福建建陽宋代建窯所生產(chǎn)的黑釉瓷器，因胎料含鐵成分較多，故胎色呈紫黑，胎質(zhì)堅致。(3)看工藝：器物成型工藝不同，裝燒方法不同，燒成氣氛和燃料不同，都會在陶瓷器上留下不同的特征，成為我們鑒定陶瓷中的重要依據(jù)之一。例如，元代青花瓷器的紋飾，布局繁密，層次較多，少則二、三層，多則七、八層。有的威武雄壯，有的老態(tài)龍鐘，這些，都成為我們鑒定時的參考因素。(6)看款識：款識是指刻、劃、印或?qū)懺谔沾善魃砩系奈淖?，表明它的時代、窯口、制作者或使用者等等，也是鑒定陶瓷的依據(jù)之一，古董鑒定《北京古董鑒定》。綜上所述，歷代陶瓷在造型、胎釉、工藝、紋飾、彩料、款識等方面都具有各自的風(fēng)格和特點(diǎn)，成為我們鑒定陶瓷的各項依據(jù)。仿造者生硬，做作，呆板，絕無真品紋飾那種揮灑自如的流暢感，而處處留下臨摹痕跡。(2)用獸皮打磨，用這種方法處理的，在放大鏡下觀察，釉面可見無數(shù)平行的細(xì)條紋。仰燒——瓷器燒成的一種方法?？煞譃椋?1)支釘疊燒，古代多用此法。缺點(diǎn)是器物內(nèi)量一圈無釉。缺點(diǎn)是器物口沿?zé)o釉，使用不方便。浸釉——又稱“蘸釉”，是我國傳統(tǒng)的施釉方法之一。其優(yōu)點(diǎn)使器物內(nèi)外著釉均勻一致，凡大型器物、薄胎及色釉制品等多采用此法。蕩釉——我國傳統(tǒng)的施釉方法之一。使用時，器坯底足置于擴(kuò)建餅之上，可防止器物與匣缽粘結(jié)。宋代汝窯、官窯等器物的支釘痕跡很小，形似芝麻。齒形支具——早期制瓷主要的支燒窯具?；鹫铡址Q“火標(biāo)”，燒窯時用以檢驗窯內(nèi)溫度和坯件成熟情況的一種試片。匣缽——置放瓷坯的窯具。戰(zhàn)國已普遍采用，東漢時有所改進(jìn)，以后南方各瓷窯廣泛采用。凈水碗——碗的一種式樣。品種多為青花。斗笠碗——碗的一種式樣。折腰碗——碗的一種式樣。深腹，小圈足，碗底心有雞心狀突起，故名。多見于明清兩代。宋代南北瓷窯均有燒造，以南方居多。壙碗——指明代墓葬出土的民窯青花小碗。因瓶的頸、肩處堆塑一條蟠龍，故名。因器身肩部塑有向上直立的管，故名。梅瓶——瓶的一種式樣。細(xì)頸微撇，圓腹，撇足，因瓶口有如開放的花瓣，故名，宋代景德鎮(zhèn)、磁州窯、耀州窯均有燒造，明清亦仿制。宋代創(chuàng)制，以龍泉窯、官窯多見，元、明清仍有燒制。宋代創(chuàng)制，定窯、耀州窯、磁州窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)均有燒造。小口、直頸，頸側(cè)雙耳，因瓶腹似圓月，故名。明永樂宣德景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)制，多為青花。多見于清初順治、康熙兩朝，品種有青花和五彩。葫蘆，故名。撇口，短頸，肩、頸部內(nèi)收，腹部微鼓，足部外撇，口、底大小相若，瓶體似橄欖，故名。如舊瓷多有所謂“瑩光”或“酥光”一類的光澤，這種深厚溫潤的釉光是由于年深日久而自然形成的。尤其是雍、乾時期景德鎮(zhèn)仿官、仿哥的制品最能亂真，稍不經(jīng)心極易混淆。如宋均窯瓷釉多如堆脂，定窯瓷釉多有淚痕，明、清脫胎瓷釉竟薄如卵幕或瑩似玉石，這些固然都是難能可貴的特點(diǎn)，可是后世仿品也能大體近似?？滴趵筛G紅釉則有所謂“脫口垂足郎不流”以及“米湯底”“蘋果青底”等特征。鑒別胎質(zhì)主要是觀察底足。這些一方面標(biāo)志著胎土淘煉方法隨著時代的推移而不斷進(jìn)步，同時也自然形成了早晚、真?zhèn)沃g的一條分水嶺。上述這一點(diǎn)當(dāng)然也關(guān)系到原料本身質(zhì)量的改變，例如對于嘉靖瓷質(zhì)不及前朝，一般多歸咎于“麻倉土”漸次告竭。有些即使不是薄胎，但因裹足支燒而足不露胎，或受窯火影響而使露胎顏色發(fā)生變化，如所謂“紫口鐵足”的器皿在宋、明、清瓷中均不乏其例。至于帶有支釘痕的器物，如能細(xì)審其釘痕的大孝形狀及數(shù)目、顏色，也是大有裨益的?？梢哉f耳、目、手三者并用，方不致限于表面或拘于一格，而對于舊坯新彩、補(bǔ)釉提彩、舊彩失色重畫，以及舊白釉器新作暗花、款識等各式種樣的仿品。(一)造型是鑒定瓷器的重要依據(jù)清代無論在器形或種類方面均顯著增多，并且制作精巧。尤其是所仿宋代名窯及永、成瓷器不僅胎釉、紋飾維妙維肖，而且在造型上更足以亂真。造型從精美蛻變?yōu)榇直?，已逐漸失去前期的優(yōu)秀傳統(tǒng)。很多同類的器皿乍看外表極為相似，仔細(xì)觀察這三個部分，便可得出不同的結(jié)論。特別是永樂造型，無論大小盤、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足內(nèi)墻向外稍撇，較外墻約矮二分之一至四分之一。有些時代接近或后世所仿前代的精品，由于紋飾畫法和胎釉原料前后相似，常常很不容易區(qū)分。這些細(xì)微的差別，是根據(jù)實物仿制時，因成型、燒窯等技術(shù)條件所限，或偶然忽略而造成的破綻(仿品的器形往往與真品器形或多或少都有所區(qū)別，因仿制時雖按真品原器制造，在未燒前與真器原形盡同，但經(jīng)過高溫?zé)珊?，其形與真器原形在某些地方就有差別。大體說來，瓷器紋飾的發(fā)展過程不外是由簡到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。但大部分成熟的元代青花、釉里紅紋飾布局都非常美觀，圖案不僅重視主次協(xié)調(diào)，而且慣用多層連續(xù)的花邊紋飾，無論山石、花卉多在外留有一圈空白邊線不填滿色，形成一種獨(dú)特的風(fēng)格(至明代中期以后此種畫法漸絕，雖間或采用，但為數(shù)不多。另外，在施用的彩色方面也可以找到一些時代上的區(qū)別，如根據(jù)現(xiàn)在掌握的實物資料看，成化彩繪中沒有黑彩，當(dāng)時除用釉下鈷畫藍(lán)線外，還用紅、赭色描繪輪廓線。這種瓷以乾隆中期以后的制品較多。如明代瓷器有寫梵文、經(jīng)語、百福、百壽字的，而用大篇詩、詞、歌、賦以及表、頌等作裝飾文字的則是康熙時期的創(chuàng)作。例如康熙瓷器由于當(dāng)時對繪瓷方法十分重視，因而官、民窯瓷器在這方面的成就都非?？捎^，而且瓷器上的圖案紋飾多是模仿名畫家的筆法。不過，在官窯中又有所謂“欽限、部限”之分，民窯瓷器中往往也有近似官窯的作品，這種以清代帶私家堂款者居多。例如“宣德官窯青花海水龍紋天球瓶”及大量的“康熙官窯青花魚龍變化折沿洗”等均畫三爪龍，“康熙官窯綠地素三彩云龍紋文具盒”畫四爪龍。清道光皇帝嗜愛鳥、犬、草蟲，因而這一類的畫面也出現(xiàn)得較多。此外，如某些常用的瓷器紋飾在同時代的銀器、漆器、銅器乃至織繡等方面得到有力旁證的事例也屢見不鮮。必須進(jìn)而結(jié)合其他方面的特征，作全面的分析研究。雍正時有胎質(zhì)輕雹細(xì)潤，潔白度高。釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。晚清時施釉稀薄，釉質(zhì)疏松，不夠堅致。晚期紋飾中的人物面部無神，鼻部隆大，這一時期龍紋形態(tài)不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細(xì)身的，一般為獅子頭，龍發(fā)較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強(qiáng)，龍身粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。有英刻、青花、紅釉、