【正文】 家畫(huà)了一幅主席像。每次年代的轉(zhuǎn)換，都會(huì)在轉(zhuǎn)換鏡頭開(kāi)始出現(xiàn)一個(gè)由同一角度所拍攝的街道畫(huà)面。二．畫(huà)面 音樂(lè) 情節(jié)（1）畫(huà)面這部電影中的攝影手法雖然不是很復(fù)雜多樣，但由于其真實(shí)性很高，所以畫(huà)面感卻很強(qiáng)，使觀眾猶如身臨其境一般。福貴只想跑回家，看看家珍和孩子。這都是時(shí)代的轉(zhuǎn)變所帶來(lái)的，還有許多這樣的人，他們的命運(yùn)被時(shí)代左右，成為時(shí)代的縮影。電影中還有許多角色的命運(yùn)也是如此，時(shí)代如何發(fā)展，人的命運(yùn)也相應(yīng)的轉(zhuǎn)變。他失去了房子，卻撿回了條命，同時(shí)也獲得了自己討生活的能力，獲得了想活下去的意志。而他自己只能靠在街上擺攤維持生計(jì)。電影結(jié)束的時(shí)候，我不禁想到：人生究竟是喜劇還是悲?。繛楹紊钭専o(wú)數(shù)人受盡折磨？我們究竟是在為什么而活著？我想每個(gè)觀眾，都在這部電影中，找到了自己的答案。觸目驚心的紅，讓人感到沉重?zé)o比。電影《活著》根據(jù)余華的同名小說(shuō)改編，在小說(shuō)以文字的表現(xiàn)基礎(chǔ)上，增加了電影獨(dú)有的畫(huà)面感、音樂(lè)感，從一開(kāi)始就讓人卷入時(shí)代的漩渦之中，并且在整個(gè)觀影過(guò)程中令人深陷難以自拔。一．主題對(duì)于這部電影，我感觸最深的三點(diǎn)：（1）生活就是一個(gè)不斷失去的過(guò)程，活著即是承受著所有的一切。在他越來(lái)越落魄的時(shí)候，家珍卻帶著兩個(gè)孩子回來(lái)了，一家人又在一起了。在之后的生活中，他的人生歷經(jīng)波折，至親一個(gè)個(gè)的離開(kāi)自己，但他卻在苦難中堅(jiān)持著希望，失去了至親但他卻有了活著的坦然。比如跟著福貴一起靠皮影戲賣藝的春生，之前一直在別人手下，未來(lái)似乎渺茫毫無(wú)希望。（3）生活越是打擊，越是苦痛，為了自己所愛(ài)的人，也要堅(jiān)持，也要活著。當(dāng)福貴舉手向解放軍投降的時(shí)候，觀眾都為他嘆口氣：“活著就好！”不管怎樣都要活著，都要回家看看。整部電影中，大場(chǎng)面雖然不多，但導(dǎo)演為了體現(xiàn)至始至終的真實(shí)感，難得的大場(chǎng)面的表現(xiàn)也是十分強(qiáng)有力的。隨著街道景物以及行人衣著等細(xì)節(jié)之處的變化，觀眾可以很容易的明白電影所傳達(dá)出來(lái)的時(shí)代特征。在之后的情節(jié)發(fā)展中，觀眾也能很明顯的看出時(shí)間推移在這幅墻畫(huà)上留下的斑駁痕跡。這兩種音樂(lè)很符合福貴這個(gè)人物的特點(diǎn)，而且?guī)Ыo觀眾的聽(tīng)覺(jué)感受也非常相同。這也就能使影片中的音樂(lè)自成一體，形成一個(gè)完整的主線，從而將故事主旨表達(dá)出來(lái)，以及角色命運(yùn)的悲劇色彩。乍看來(lái)，書(shū)中的情節(jié)更有悲劇性，更反映出那個(gè)時(shí)代人的愚昧，但電影改編后其悲劇性并沒(méi)有所削減。對(duì)于演員的演技，我印象最深的有：龍二與福貴在賭場(chǎng)時(shí)，龍二表面上畢恭畢敬，但是每一個(gè)眼神里都藏著陰險(xiǎn)和算計(jì)，改演員將龍二的內(nèi)心活動(dòng)很好地表現(xiàn)了出來(lái)；在將龍二押去行刑時(shí)，原本是低頭萎蔫的他在路邊人群里看到福貴后，眼神中表現(xiàn)出來(lái)各種復(fù)雜的情感，有震驚，有憤恨，有恐懼，還有不甘。在生完孩子后，她大出血，看著那血腥的畫(huà)面，我自己的心也像是大出血一般，看見(jiàn)鳳霞痛苦而叫不出來(lái)只能睜著雙眼臉色慘白的喘著粗氣，觀眾的心也被死死的揪著。其深刻的主題，是建立在對(duì)時(shí)代背景真實(shí)刻畫(huà)的基礎(chǔ)上的，使觀眾在內(nèi)心情感劇烈波動(dòng)的同時(shí)，思想也變得深沉，開(kāi)始對(duì)時(shí)代，對(duì)人生的思考。第二篇：《活著》電影賞析《活著》電影賞析《活著》是由余華的同名小說(shuō)改編。故事從國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期開(kāi)始講起，福貴（葛優(yōu)飾）是當(dāng)?shù)匾粋€(gè)顯赫有錢(qián)家庭的長(zhǎng)子，他天性懶惰，嗜好賭博。當(dāng)福貴回到了現(xiàn)在已經(jīng)被解放的村子，被告知他母親已經(jīng)死了，鳳霞因高燒啞了，龍二又被新政府定為惡霸地主，被槍斃了。在此期間，嫁給了二喜（姜武飾）的鳳霞要生產(chǎn)了，福貴和家珍連忙把她送往醫(yī)院。作者余華這樣解釋“活著”：活著，在我們中國(guó)的語(yǔ)言里充滿了力量，它的力量不是來(lái)自于叫喊，也不是來(lái)自于進(jìn)攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責(zé)任，去忍受現(xiàn)實(shí)給予我們的幸福和苦難、無(wú)聊和平庸。此后的日子里，他親手埋藏了自己的兒子，女兒，白發(fā)人送黑發(fā)人，這是世間最大的悲傷?！痘钪坊畹锚?jiǎng)項(xiàng)分別有：獲第四十七屆法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、最佳男主角獎(jiǎng)（葛優(yōu)）、人道精神獎(jiǎng)；第十三屆香港電影“金像獎(jiǎng)”10大華語(yǔ)片之一；全美國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片；洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片；美國(guó)電影“金球獎(jiǎng)”最佳外語(yǔ)片提名；英國(guó)全國(guó)“奧斯卡獎(jiǎng)”最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。另外，還有他跟春生說(shuō)的一句話：“我們都是從死人堆里爬出來(lái)的，活著不容易，要好好活啊！”，這可能就是他能在生活的壓力和喪失親人的悲痛中能活下來(lái)的精神力量吧。這部片子女主人公家珍——鞏利的表現(xiàn)也是不錯(cuò)的。人物的性格特征在影片中顯然易見(jiàn)。是啊！人應(yīng)該活下去，無(wú)論生活多么悲慘也要活著，堅(jiān)韌地活著，充滿希望地活著。張藝謀導(dǎo)演的電影《活著》就是要演繹這種“堅(jiān)忍”的活著。余華在小說(shuō)中曾說(shuō)：這輩子想起來(lái)也是很快就過(guò)來(lái)了，過(guò)得平平常常，我爹指望我光耀祖宗，他算是看錯(cuò)人了，我啊，就是這樣的命。像我這樣，說(shuō)起來(lái)是越混越?jīng)]出息，可壽命長(zhǎng)，我認(rèn)識(shí)的人一個(gè)接著一個(gè)死去，可我還活著。當(dāng)他得知鳳霞因病變啞之后，這時(shí)候來(lái)了一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，福貴也只是咧開(kāi)嘴，對(duì)著女兒貌似十分輕松的笑了一下，然后趕緊避開(kāi)她的目光，低下頭去，就像一個(gè)十惡不赦的罪犯躲避威嚴(yán)的法官的目光一樣。影片中有這樣一個(gè)鏡頭: 家珍：你爹讓你去看戲呢！有慶：不去！（頭也不抬，繼續(xù)寫(xiě)作業(yè)）家珍：就當(dāng)是姐讓你去的，好不好？（親切的）有慶：好！（聽(tīng)到“姐”，帶著幾分幼稚、幾分認(rèn)真，嚴(yán)肅而順從）對(duì)于一個(gè)孩子來(lái)說(shuō)，姐姐是不幸的，一個(gè)不幸的人就不能讓她在受到傷害，此時(shí)“活著”就是這樣一個(gè)孩子的哲學(xué)。第一次，國(guó)名當(dāng)軍準(zhǔn)備扔掉箱子的時(shí)候被福貴救下，福貴說(shuō)：“這是借人家的，還得還，以后還得指它養(yǎng)家呢。第二次：在大躍進(jìn)期間，有慶出于孩子般的熱情和天真試圖把木箱上的釘子取下來(lái)交給牛鎮(zhèn)長(zhǎng)，幸好家珍和福貴反應(yīng)靈敏才得以保存了下來(lái)。電影中的木箱僅僅是一個(gè)普通平常的物體，但它很結(jié)實(shí)，這就像一個(gè)家庭一樣很普通話很平常但卻很穩(wěn)固。影片開(kāi)頭在主人公福貴尚未出場(chǎng)皮影戲就作為開(kāi)場(chǎng)戲先期出現(xiàn)在賭場(chǎng)中作為背景，這為人生如同皮影埋下伏筆。命運(yùn)無(wú)常，禍福相依，有失就有得。想必古代塞翁失馬焉知非福大家已熟識(shí)于心，所以福貴輸光家產(chǎn)未必就是件壞事，他這貌似敗家的行為卻最終變成了救命之舉。對(duì)于我們年輕人來(lái)說(shuō)，理想是生活的全部，因?yàn)槲覀兺蒙嫒プ鳛檫_(dá)到理想的手段，而殘忍地現(xiàn)實(shí)一次又一次把我們拍死。余華曾經(jīng)在某次訪談時(shí)說(shuō)：《活著》是我最心愛(ài)的孩子，只是當(dāng)它完成是它已不屬于我了。這不僅存在于表面兩種藝術(shù)形式上的轉(zhuǎn)變，更在于創(chuàng)作中起點(diǎn)與側(cè)重點(diǎn)的不同，以及由此得出的種種差異。作者余華的創(chuàng)作靈感來(lái)自于一種性格，在于小說(shuō)中一切圍繞著已經(jīng)設(shè)定的人物性格出發(fā)，由此來(lái)選擇故事。于是小說(shuō)中模糊的時(shí)間感被展現(xiàn)的