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正文內(nèi)容

專業(yè)調(diào)研山西民居建筑分析升級版-wenkub

2024-10-25 01 本頁面
 

【正文】 墻,顏色古樸單一,外觀高聳封閉,如城堡般堅固,顯示出對外界的戒備。,山西民居建筑的總體布局與空間結(jié)合,3)一般將三至五開間的正房放在正北南向主軸線上,東西布置三開間的廂房,南邊放置三開間的倒座,倒座東端 設(shè)置住宅大門,符合“坎宅巽門”的風(fēng)水要求。山西民居的總體布局,由于都是采用單坡頂,外墻又高大,雨水都向院子里流,也就是“肥水不外流“。山西民居的主要特點(diǎn),窯洞又分兩種,一種是在黃土高原的土落千丈岸邊挖進(jìn)去的窯洞;再一種,是用磚石砌成的窯洞。代表性的有晉中的喬家、王家、曹家、渠家、常家等院落建筑群,晉東南的皇城相府、郭峪村老巷老宅、柳氏民居堡寨,晉南的丁村老宅,晉西北的磧口古鎮(zhèn)。明清時期的山西民居 明清兩代,山西民居建筑發(fā)展進(jìn)入鼎盛時期。遠(yuǎn)古與早期的山西民居 山西地處黃土高原,早在新石器時期窯洞就是生活在黃河中游的氏族部落居住的主要形式。尤其以建筑布局、空間組成、造型藝術(shù)、雕刻藝術(shù)等方面都有獨(dú)到之處,逐步形成了自己的建筑風(fēng)格與特色 。一切建筑追根溯源都會在民居中找到它的基因。,王,喬,太原、平遙、西安調(diào)研報告,Taiyuan、Pingyao、Xi39。山西民居是中華民居建筑藝術(shù)的經(jīng)典之作,是幾個世紀(jì)前建筑藝術(shù)的杰出成就。,在以后漫長的年代里,窯洞一直是山西廣大山區(qū)民居的一種重要形式。這一時期山西晉商崛起,雄霸一方,盛極一時。,山西居住方式, 一是外墻高,從宅院外面看,磚砌的不開窗戶的實(shí)墻有5層樓那么高,有很強(qiáng)的防御性。 山西傳統(tǒng)的四合院基本構(gòu)成元素主要有:宅門、倒座、院落、廂房、正房等幾部分。,山西民居建筑的空間組合,建筑多為單坡頂,向院內(nèi)傾,外部極其封閉。梁思成先生所言,“外雄內(nèi)秀”是山西民居的特色。王家大院在元、明、清三個朝代,共修建有五巷五堡五祠堂和一條商業(yè)街,總面積25萬平方米。,喬,二、不同視角的王家與喬家,從地理選址上來看,喬家大院整體坐落在平川之上,是一座四面臨街的城堡式建筑。一是朝向好,背陰可以擋風(fēng),向陽可使陽光照射充足。五是大院后面山坡的最高處是王家的祖墳。這六個大院各由三五個小院組成,院中有院,院中套院,共有20個小院、313間房屋,布局、格式各不相同,各院房頂有走道相通。和大多數(shù)富商家族相同,喬氏家族“商而優(yōu)則仕”,到第五代傳人喬景儼官至二品,因此喬氏家族在修繕宅院時,其兼容了官僚府第的氣派也體現(xiàn)了富商巨賈的奢華?!眴碳掖笤簭牟季值窖b飾、從名稱的命名到各建筑物的組合,都體現(xiàn)了中庸思想。它們的風(fēng)格以群體的對稱、協(xié)調(diào)、錯落有序來相互輝映,形成整體的和諧之美。 高家崖建筑群兩住院均為三進(jìn)四合院,每院除都有高高在上的祭祖堂和兩旁的繡樓外,都還有各自的廚院、書院、花園、長工院等,其或隱或現(xiàn),多種多樣的門戶,給人造成了院內(nèi)有院,門里套門的迷宮式感覺。形成前低后高,具高足景深,參差錯落的中軸對稱輪廓線既能滿足主人對外接觸交往的要求,又能滿足一定隱匿性、私秘性的要求,使建筑有主有次,有藏有露,具有空間秩序感,各種層次的建筑,組成一個空間序列,使建筑空間擴(kuò)大延伸,視野有大有小,視點(diǎn)有高有低,視角有仰有俯,視景分隔有聯(lián)系,調(diào)和對比,變化統(tǒng)一,形成不同的節(jié)奏感,體現(xiàn)不同的審美情趣。這種隔而不斷,虛虛實(shí)實(shí),使書齋、花院之景互相借用,處于有隱有顯,有藏有露的空間,使人難以測其深淺,不知所終,更加引起探幽入勝的興趣,形成往復(fù)無盡的空間景觀。煙囪的飾磚,種類繁多,構(gòu)思巧妙。其他木雕還有日升月垣、麒麟送子、招財進(jìn)寶等。,王,二、不同視角的王家與喬家,柱定石精細(xì)絕倫的石雕,臺階側(cè)面栩栩如生的瑞獸獅子滾繡球,從目前景區(qū)的特色來看;,來到王家大院門口,隨處都可見到很多形態(tài)各異、寓意深刻的石雕藝術(shù)代表——“門墩”。古時有人認(rèn)為門墩可以起到辟邪的功能,所以在王家大院的門墩上面,可以看見雕刻著很多辟邪的圖案和與宗教有關(guān)的圖案?!皡桥4隆薄ⅰ靶匈腹┠浮钡纫粋€個頗有教益的故事,處處反映了王家對后代教育的重視。,王,二、不同視角的王家與喬家,從目前景區(qū)的特色來看;,據(jù)考證,中國的木雕技藝雖然明朝
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