【正文】 適的句號(hào)?？蔀槭裁此谌粲腥魺o間總會(huì)出現(xiàn)比戲中薩拉更加落寞的眼神呢？望向遠(yuǎn)方卻無焦距。統(tǒng)觀整部影片，不僅不見攝影機(jī)彰顯其視野限制，反而是它時(shí)時(shí)地提醒著觀眾，下一步應(yīng)該朝哪里看，應(yīng)該看到什么。在小說中，作者始終不放棄對(duì)“敘述者”角色的審視，他時(shí)時(shí)會(huì)游離出這個(gè)看似傳統(tǒng)的維多利亞時(shí)代感傷故事，直接地告訴讀者，他并不了解人物的內(nèi)心世界，也不能預(yù)計(jì)故事的下一步發(fā)展。因?yàn)閻郏龝?huì)在孤立無援時(shí)求助查爾斯，卻在查爾斯到來時(shí)徘徊與不安。第四篇：電影觀后感)篇一：影評(píng)范文 影評(píng)范文：（共五篇）她是“法國(guó)中尉的女人”——《法國(guó)中尉的女人》影評(píng)但她更是一個(gè)因孤獨(dú)而渴望愛的凡是女子。我們應(yīng)該時(shí)時(shí)刻刻聽父母的話，別總讓他們操心、惹他們生氣。如果你與對(duì)方發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí)，你就換位思考一下。電影中主人公梁晨的媽媽教導(dǎo)梁晨的方法不正確，引起了兒子的反感，必然會(huì)造成不良的后果。我想這是不對(duì)的。真真切切的表現(xiàn)出了老師和學(xué)生的那一份情，唯有這種情能讓彼此相互支撐下去！第三篇：電影 觀后感《金色記憶》觀后感經(jīng)濟(jì)技術(shù)開發(fā)區(qū)珠江路小學(xué) 502班 葛童心看了《金色記憶》這部電影之后，我受到很大觸動(dòng)。其實(shí)沒有那么多的拐彎抹角，究其原因，還在于一個(gè)“情”字上。第三回合：學(xué)生家長(zhǎng)送餐到校，大廚手藝無人欣賞。第一回合：學(xué)生“大打出手”，砸了廚師的炊灶。突然的變動(dòng)使得原本平靜的小村莊躁動(dòng)不安起來。然而，教育局突然下達(dá)通知：所有老師自通知下達(dá)日起，只得在學(xué)校就餐，不得再去學(xué)生家中。荀子曰：“師者，所以傳道，受業(yè)，解惑也。“一日為師，終生為父”。它真實(shí)的反映了另一種感情老師和學(xué)生之間的樸素感情，雖然全篇沒有很明顯的說著“老師我愛你的”臺(tái)詞但是人物之間所流露出的那份無法言語的愛是難以表達(dá)的，一個(gè)老師在一個(gè)艱苦的農(nóng)村里一住就是三十年多么漫長(zhǎng)的歲月。貫穿這部影片主題有三個(gè)方面：一、地球真的已經(jīng)不堪重負(fù)了，地球的生命并不是無極限的，需要我們每個(gè)人的維護(hù)，愛護(hù)和保護(hù)。這部電影我非常喜歡，不僅讓我了解到海嘯的瘋狂，地震的危險(xiǎn)，災(zāi)難的殘酷，災(zāi)難的來臨是人們無法抗拒的，我知道了生命是自己爭(zhēng)取的，走對(duì)一步就可以活下來，走錯(cuò)一步后悔一生。海嘯撲面而來，在睡夢(mèng)中的人，在不知道的情況下已不在人世，失去生命。二、影片把人性的光輝發(fā)揮到極致，當(dāng)各國(guó)首腦去中國(guó)乘諾亞方舟逃生時(shí)，美國(guó)總統(tǒng)選擇與他們的國(guó)民在一起，不管這部影片是否美化成分，但是有一點(diǎn)我們是可以肯定，這是我們社會(huì)所需要提倡的，也是人類所追求的。放棄了青春的華麗和自由，只為了教育！放棄了遠(yuǎn)在城市的妻兒，只為了農(nóng)村孩子的未來！放棄了一個(gè)可以高職的工作，只為了一個(gè)很簡(jiǎn)單的理由—在哪兒都是教育！這樣的片子足以震撼我們的心靈，在現(xiàn)在大多數(shù)的學(xué)生們?cè)缫淹浟四欠莞卸鞯男?。這是學(xué)子對(duì)于老師的情?！闭f句貌似客套的場(chǎng)面話，沒有老師，就不會(huì)存在學(xué)子；不會(huì)知道如何一撇一捺可以寫成人；道德、規(guī)范更是無從說起。為此，教育局還為學(xué)校分派了一位廚師。大家紛紛開始猜疑，究竟為何老師不再來到自己家中。無奈。無奈。除卻為人熟識(shí)的師生情，更有家長(zhǎng)對(duì)老師的深厚情感。首先，這部電影使我深深體會(huì)到，光有優(yōu)秀的學(xué)習(xí)成績(jī)并不能說明一切，我們?cè)趯W(xué)校并不光要會(huì)學(xué)習(xí)文化知識(shí)，還要學(xué)習(xí)怎么養(yǎng)成良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣和高尚的品格。我們應(yīng)該和家長(zhǎng)要多溝通，讓家長(zhǎng)幫助我們養(yǎng)成良好的生活和學(xué)習(xí)習(xí)慣。不僅使對(duì)方心里都不愉快，相互之間也增加了許多怨恨。假如你是他，站在他的立場(chǎng)上你會(huì)怎樣做，這樣你便會(huì)理解他，明白他有他的道理與難處，對(duì)方自己也會(huì)與你握手言和，免去一場(chǎng)不必要的糾紛發(fā)生。金色的記憶是一段美好的、能讓人學(xué)會(huì)健康成長(zhǎng)的記憶；同時(shí)，這部影片讓我明白了許多道理，給我指引了正確的成長(zhǎng)道路。所以當(dāng)她回憶那個(gè)帶來羞辱的男人時(shí)，眼中人閃著愛的光芒。因?yàn)閻?，她與查爾斯在林中小屋情不自禁的擁吻，會(huì)心甘情愿地在倫敦小店與查爾斯結(jié)合。他一直喋喋不休地分析羅列莎拉的歷史現(xiàn)狀、心理癥結(jié)，卻又不得不承認(rèn)，自己對(duì)莎拉的行為無法解釋。在20世紀(jì)的片場(chǎng)，影像中的現(xiàn)實(shí)，薩拉的扮演者——安娜，查爾斯的扮演者——邁克，一對(duì)有夫之婦和有婦之夫，毫不避諱的在一起。偷偷摸摸的電話傳情，心懷不軌的家庭聚餐，帶給安娜的只是疲倦吧？看著查爾斯太太精心布置的花園，可愛的孩子，安娜一定也是嫉妒了。一對(duì)中世紀(jì)沖破世俗禮教，終成眷屬的苦命鴛鴦，一對(duì)現(xiàn)實(shí)中身未動(dòng)心已遠(yuǎn)的寡情男女。維多利亞時(shí)代的灰黑色，20世紀(jì)的斑斕、鮮艷，強(qiáng)烈的對(duì)比，甚至不需要更多的演員及臺(tái)詞?！斗▏?guó)中尉的女人》中，兩個(gè)線索同時(shí)進(jìn)行的過程中，流露出古代與現(xiàn)代之間的對(duì)比?；蛟S正應(yīng)了那句“哪里有壓迫，哪里就有反抗”吧，莎拉有著明確的目標(biāo)，渴望擺脫受束縛的生活，希望能自由的享受著愛與美好生活。相對(duì)于莎拉來說，在實(shí)際拍片現(xiàn)場(chǎng)的安娜，生活在文明高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，是一個(gè)自由、開放的世界，沒有過多的束縛和禁錮，并且具有更多的自主性。由此來表現(xiàn)莎拉情感的壓抑、矛盾，孤傲、冷漠性格。與查爾斯結(jié)合而又分開三年后，莎拉仿佛獲得了重生，她得到了真正的自由，沒有任何負(fù)擔(dān)、束縛的追求藝術(shù)，尋回自己曾經(jīng)遺失的那份真愛。而最富戲劇化的一幕是在最后一個(gè)鏡頭，麥克推開窗子想對(duì)安娜做最后的挽留時(shí)，脫口而出的那一聲“莎拉”讓觀眾頓時(shí)從對(duì)麥克背叛妻子感情的厭惡中得到釋放。——評(píng)《法國(guó)中尉的女人》回首縱觀，梅麗爾斯特里普塑造的角色，就如同一本女性二十世紀(jì)的女性百科全書，凝結(jié)了凝結(jié)了上個(gè)世紀(jì)所有女性隱忍錯(cuò)綜的痛苦歡樂，愛恨情仇，與生離死別。導(dǎo)演卡洛爾被規(guī)矩束縛的女人們 ——《大紅燈樓高高掛》影評(píng)《大紅燈籠高高掛》是張藝謀導(dǎo)演1991年的作品，這部在國(guó)內(nèi)國(guó)外獲得很多獎(jiǎng)項(xiàng)的影片確實(shí)有它的獨(dú)到之處，比如在刻畫人物，畫面上都顯而易見。整部影片拍攝的環(huán)境非常單一，就是陳家一個(gè)大宅院。該片的主題顯而易見，那就是舊的封建思想對(duì)人的腐蝕。大宅被高墻分成了幾個(gè)院子，也就是各個(gè)太太居住的地方，她們每天都要在門口等管家吩咐，看是哪個(gè)院子點(diǎn)燈，被點(diǎn)燈的也就是老爺今晚要住的地方，紅色，在現(xiàn)在來看本來是一個(gè)吉利的顏色，但是透過封建思想再看，它不再吉利，而是變得丑陋不堪，各個(gè)太太，甚至這個(gè)大院中的丫鬟，也變得心狠手辣。第二，該片的人物。大太太，一個(gè)封建思想、制度的擁護(hù)者，“老爺不在家，那就讓大太太來決定吧。三太太梅姍，一個(gè)敢與老規(guī)矩“叫板”的女人。她以為自己可以成為四太太，卻沒想到被頌蓮占了去，于是雁兒不服，頂頌蓮的問話，洗頌蓮的衣服也要在上面吐口水，她太高看自己，而忘了自己真實(shí)的身份，于是她最終死在了自己的幻想中，其實(shí)，我們都知道，即使沒有頌蓮，她的太太夢(mèng)也不會(huì)實(shí)現(xiàn)。開篇便以戲曲開場(chǎng)，營(yíng)造一種濃厚的歷史氛圍，密集的鼓聲，首先就把觀眾帶入了本片的節(jié)奏。在張藝謀所有的影片中，色彩無疑是帶給了觀眾最直接、最直觀的視覺沖擊力。白，那么純潔透明的顏色，卻上演了人世間的世態(tài)炎涼，成了死亡的舞臺(tái)。還有就是構(gòu)圖。沒有陽光，只盼望著紅色的燈光，永無出頭之日，從開頭就預(yù)示著，這是一個(gè)會(huì)以悲劇作為結(jié)束的故事。那房頂上徘徊的四太太，渴望接近天空，這也是自由的象征，然而她卻在房頂瘋掉了，因?yàn)槟亲廊宋菀苍诜宽?，最接近天空的地方，也是最接近天?guó)的地方，更是最接近悲慘下場(chǎng)的地方。《老男孩》：一首無處安放青春的挽歌這部短片是由中國(guó)電影集團(tuán)聯(lián)手優(yōu)酷網(wǎng)共同出品，選取了11位當(dāng)下青年導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)系列電影短片之一。影片采用了倒敘的方式，將一對(duì)“老男孩”的青春歲月通過快速剪切的方式一一呈現(xiàn)在觀眾眼前。影片為了喚起觀眾的共鳴，采用了大量的明顯帶有時(shí)代色彩的印記符號(hào)來讓人墜入這種塵封的氛圍中不能自拔。當(dāng)一首熟悉的旋律響起，整個(gè)人都會(huì)沉浸在一種記憶中不能自拔，讓心情徹底沉迷在一次往事的旅行中。當(dāng)然，貫穿整部影片的，當(dāng)屬讓人熟悉而親切的邁克爾?杰克遜的音樂了。這種音樂以及歌手本身變成了一種圖騰，一個(gè)時(shí)代和一個(gè)年齡指引的圖騰。影片在情感的敘述上，利用的是一個(gè)“反差”來制造出令人感傷的效果。在一定意義上，現(xiàn)實(shí)的殘酷性將這一些年少時(shí)代的夢(mèng)想變的更加可貴，也使得每一個(gè)觀眾更容易在里面找到自己的影子。作為年輕導(dǎo)演的作品，本片在技術(shù)上的某些方面的老練讓人驚訝。篇二：!怎樣寫影評(píng)及經(jīng)典影評(píng)范文 影評(píng)評(píng)論目的評(píng)論內(nèi)容電影評(píng)論的內(nèi)容是多樣的。特寫鏡頭能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動(dòng)向，使觀眾在視覺和心理上受到強(qiáng)烈的感染。它有利于顯示人物的形體動(dòng)作，有利于交代人與人之間的關(guān)系，可以加深畫面的縱深感，表現(xiàn)出一定的環(huán)境、氣氛，而且通過鏡頭的組接，還能把某一沖突的經(jīng)過敘述得有條不紊，常用以敘述劇情。遠(yuǎn)景：是指表現(xiàn)廣闊空間或者開闊場(chǎng)面的畫面的景別，是所有景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。長(zhǎng)鏡頭可以保持整體效果，保持劇情空間、時(shí)間的完整性和統(tǒng)一性；可以如實(shí)、完整地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)影像，增加影片的可信性、說服力和感染力；還可以渲染氣氛、表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)?，F(xiàn)在是影視專業(yè)術(shù)語，是一種剪輯技巧，一般包括畫面剪輯和畫面合成兩方面。在看完電影后寫影評(píng)時(shí)，首先要找一個(gè)好的切入點(diǎn)，當(dāng)然，這個(gè)切入點(diǎn)就要從題目開始入手了。在影評(píng)的開頭，可以開門見山地一上來就介紹你所要寫的影片最為亮點(diǎn)之處，或直接寫影片的高潮結(jié)局，從而引起讀者的興趣；還可以運(yùn)用“詩經(jīng)六藝”中“興”的手法，也就是說，由你想表達(dá)的內(nèi)容聯(lián)想到了什么其他東西可以代表你的如內(nèi)容；也可以先插入一電影名家的名言，例如巴贊、愛森斯坦等，這樣能為你的影評(píng)錦上添花。存在問題跑題、講故事、面面俱到、沒有觀點(diǎn)、寫成“豆腐塊”、本末倒置、常識(shí)問題、沒有細(xì)節(jié)《霸王別姬》影評(píng)范文李碧華名作《霸王別姬》，我沒看過原著，只看了電影。為了表示對(duì)這部向往已久的好片子的尊重，破天荒地買了正版影碟。思想依然深陷，一波一波巨大沖擊劇撼，乍夢(mèng)乍醒。袁四爺首次出場(chǎng)，是在小樓蝶衣一折滿堂彩的《別姬》演出之后。好。但蝶衣眼里沒有他。更無半句廢話。只是一種淡然卻堅(jiān)定的自信。過程就是結(jié)局。反倒是小樓方面，橫里插進(jìn)來一個(gè)菊仙。是盲目絕望的永不可能的戀?；樾斡暗娜兆佑啦换仡^。當(dāng)真是難得。于他，那劍是關(guān)于他的愛人的威嚴(yán)，關(guān)于一份自幼固執(zhí)的信念，關(guān)于虞姬對(duì)霸王的全部理解與寄托的信物?！庇终f：“你我之間不言錢字?！纱艘嗫梢?，敢說“那個(gè)字眼實(shí)在不雅”，必得坐擁若干身家，不然便得是嘗過富貴浮云滋味的過來人，否則，不是實(shí)在不食人間煙火（這種人我還沒見過），便是故作清高，要么就是不知疾苦、更不知死活的狂言。相信四爺對(duì)于蝶衣，欣賞的成分遠(yuǎn)多于情。情是不需要懂，只需要服從它的安排。所以對(duì)四爺來說，蝶衣絕不只是一個(gè)美貌的戲子。四爺這一生沒機(jī)會(huì)登上紅氍毹為他理想中的藝術(shù)奉獻(xiàn)自己，他必須在俗世名利中打滾，這是無可選擇的。但是他對(duì)蝶衣的態(tài)度，仍是節(jié)制的。代表理想中極致境界的人。他說，在看蝶衣演出時(shí)，有那么兩三刻，他有所恍惚，疑為虞姬轉(zhuǎn)世再現(xiàn)了。這是小樓兩次用以評(píng)價(jià)蝶衣的一句話。那個(gè)時(shí)候，我在想，倘若四爺在，他一定會(huì)懂得。小樓不懂。他也懂大勢(shì)所趨，也懂順應(yīng)潮流。終其一生，蝶衣只生活在自己的心中，只遵循自己內(nèi)心的聲音。蝶衣是做到極致的人。四爺曾問蝶衣：“你愿作我的紅塵知己?jiǎn)?？”——?shí)際上，在這個(gè)紅塵里（在這部電影中），蝶衣真正的知己，唯四爺一人而已。而蝶衣，是虞姬。影片中有個(gè)細(xì)節(jié)令我非常感動(dòng)（令我感動(dòng)的細(xì)節(jié)也太多了，姑且揀一個(gè)說）：日軍占領(lǐng)北平。燈驟滅。這便是藝德和藝魂罷。而四爺，即使看不見，他知道蝶衣在繼續(xù)。那輝煌的一刻。雖然，余威尚在。四爺當(dāng)然并非貴族。這是四爺于藝術(shù)的認(rèn)真，亦是四爺作為一個(gè)有血有肉的人，一份任性與妒忌的心思。痛快潑辣的言語，一字一句無不有背面文章。偏是用了極緩極慢，又極掉書袋的語言。但于此一場(chǎng)，我們就可想見這個(gè)男人若處大事，臨大節(jié)，該是何等的從容不亂，何等的中流砥柱。電影中看不出來四爺都干了些什么罪大惡極的事。但在江山易色權(quán)力更迭的大時(shí)代里，那樣的結(jié)局，也是尋常。但那樣的死法必不好受（實(shí)際上怎么死也好受不了）。沒有同情的眼光。他的名字，打了血紅的叉。他必須眼看著自己孤獨(dú)地走向死亡。四爺癡愛戲劇的一生，始終與舞臺(tái)無緣。那是漫長(zhǎng)的演出里，最終的，絕世的一折。四爺心中，世情已是如此透徹，他當(dāng)知道，這些人和他一樣，在時(shí)代里是不能夠自主的。浮沉亂世，人人都被詛咒。四爺最后的臉，是一片平靜。四爺終于是歸去。雨水中，蝶衣溶化了的凄艷妝容。我知道那亂世人性，無可厚非。因此受到外界巨大的壓力，他可以放棄這一切。這一生，小樓竟不是蝶衣的知己。一擲千金的看重。我對(duì)四爺最后的定義是，他是一個(gè)悲哀的霸王。隨著際遇的跌宕，他們也在不停地變。葛優(yōu)的表演，拿捏得恰到好處。又有兒女情長(zhǎng)。怎樣評(píng)電影的開頭與結(jié)尾編輯：沙漏來源：網(wǎng)絡(luò)時(shí)間:20110726 14:55好的開頭，應(yīng)當(dāng)具有這樣一些基本的特點(diǎn)：（1）在故事敘述最合適的地方開始。（3）交待清楚、利落。（2）留有余味。故事的結(jié)尾，有兩層意思。它既是表達(dá)內(nèi)容的一種手段，又是構(gòu)成藝術(shù)性的基本要素。第二，