【正文】 文學家在歷史上的地位。蔣兆和為此看了不少歷史資料，形成了自己獨到的認識、見解，再運用適當?shù)谋憩F(xiàn)手法。他將杜甫依石而坐的上半身，處理為穩(wěn)重的三角形構圖，就像一尊雕塑迎風而立，剛柔相濟的衣紋，處理簡練。同時，值得注意的是，蔣兆和對人物衣紋的處理已發(fā)生了明顯的變化 ， 寥 寥十數(shù)筆，簡練明快，宛若有梁楷遺風。一般現(xiàn)實人物畫家不像寫意花鳥畫家那樣愈老愈精，他們的創(chuàng)作盛期往往在青壯年時代。由于人物個性鮮明，畫出了作者深刻理解后概括出來的人物性格特點，給人們留下的印象極深，甚而成為后來繼續(xù)描繪這些人物的形象依據(jù)。蔣兆和也走過這樣一段彎路。他本人對這一階段的部分作品不滿意。 D．國家有史，家族有譜，家譜與國史處于同等地位。 C．從魏晉南北朝到唐朝初年，家譜的編纂都為 官 府壟斷，直到宋代，家譜的主要編纂方 D．宋代時，家譜由于失去了以前的出仕、聯(lián)姻等政治功能而由官修變?yōu)樗叫蓿藭r家譜更多是發(fā)揮其社會功能。目前學術界公認 周 朝的《世本》為中國冢譜 的 開山之祖 。同時家譜對歷史學、人口學、民俗學、社會學和經(jīng)濟學等方面 的研究有著不可替代的獨特功能。家譜功能上也由過去主要是出仕、聯(lián)姻的政治功能轉變?yōu)?“尊祖、敬宗、收族 ”的社會倫理道德的教化功能。唐朝初年，修譜繼續(xù)為官府壟斷。 “不考人才行業(yè)，空辨姓氏高下 ”， “有司選舉，必稽譜牒 ”， “家之婚姻，必由譜系 ”。周代的宗法分封制度到了春秋戰(zhàn)國時代已經(jīng) “禮崩樂壞 ”，趨于瓦解。周代的《世本》，曾對創(chuàng)作《史記》有過參考作用，目前學術界公認它是中國家譜的開山之祖。家譜有約 3000 年的歷史，素來與國史、方志并稱為 “三大歷史文獻 ”，屬珍貴的人文資料，是中國特有的文化遺產。共 150 分．考試時間 150 分鐘。如缺頁，考生須聲明，否則后果自負。 2．考生作答時，選擇題和非選擇題均須作在答題卡上，在本試題卷上答題無效。考生在答題卡上按答題卡中注意事項的要求答題。 5．本試題卷共 4 道大題， 22 道小題，共 8 頁。 第 I卷 (閱讀題，共 70 分 ) 一、現(xiàn)代文閱讀 (35 分 ) (一 )論述類文本閱讀 (9 分，每小題 3 分 ) 閱讀下面的文字，完成 1～ 3 題。 關于家譜的起源，目前學術界眾說紛紜， 但是從出土的甲骨文、金文、碑文等中國早期文字，及史類文獻對家譜起源的考證，家譜的起源至少可以追溯到先秦時代。戰(zhàn)國時代的《春秋公子血脈譜》，啟我國家族史籍以 “譜 ”名之先河。到了漢高祖劉邦 “徒步有天下 ”，宗族組織由興到衰，由破壞到重建，至東漢時已由世族和宗族代替了，君統(tǒng)與宗統(tǒng)開始分離。此時的家譜，成 了政府選舉、士族出仕、門第婚姻的主要依據(jù)。為了打擊舊有的門閥勢力，抬高李氏皇族社會地位，唐太宗李世民組織力量編纂《氏族志》， “以今日官爵為等級高下 ”。明清以來，私修家譜之風 盛行不衰，目前存世的家譜絕大多數(shù)是清代以后撰修的。因此，續(xù)修、新修家譜既是一個家族的頭等大事．也關系到中華民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚 。 3000 年的歷史 ， 是我國三大歷史文獻之一，目前存世的家譜大多是清以后撰修的。 3．根據(jù)原文內容，下列理解和分析不正確的一項是 (3 分 ) ( ) A．家譜發(fā)展及其功能嬗變的脈絡，大致可分為周代、兩漢、魏晉南北朝、唐朝、五代、宋代、明清幾個階段，家 譜隨著社會結構、社會制度的變化而變化。一本家譜就是一個家庭的生命史，它記錄了一個家族的根脈與成長，是一個民族生命力和凝聚力的象征。他在這十年中，主要精力用于教學體系的探索，把 心 血傾注到下一代人身上了。 蔣兆和作歷史人物畫，是從 1953 年紀念屈原為世界四大文化名人時開始的 。由于畫家在從事這種創(chuàng)作時，不可能有照片作為參考，能否使 他們的藝術形象與人們心 目中的形象合拍，完全取決于畫家對古人的認識深度 和表現(xiàn)技巧的程度。那時對生活充溢著激情，有充沛的精力解決造型等一系列復雜課題，也敢于創(chuàng)造新的技巧。蔣兆和喜歡杜詩，也曾多次作杜甫畫像。作者精到地體會并刻畫出了詩人的內在情感在外形上的變化。然后把他對歷史人物的抽象評價轉化為可視的具體的藝術形象。然而 ，從曹操的眉宇間、唇頰間 ，特別是眼神里，也透露出一些暴戾和奸詐的氣質。在 水 墨人物畫領域把中國畫特 有的造型魅力最大化 ， 使中國的現(xiàn)代水墨人物畫一躍而并立于世界現(xiàn)實主義繪 畫的行列。 B．蔣兆和 創(chuàng) 作的杜甫畫像之所以能與人們心目中的杜甫形象完全合拍，全都是因為他查閱了很多有關杜甫的資料，形成了自己獨到的認識和見解。 B．蔣兆和創(chuàng)作的司馬遷像，既強調了司馬遷蘊藏智慧的高額和深邃銳利的目光，又用形象刺激人們的同情和對封建勢力的憤慨。 6．請簡要概括蔣兆和是怎樣為歷史人物傳神的。為歡迎我 回 老家來．她特意讓 人宰了一只 羊 。 ” 她說， “ 三天沒 肉 就像熱鍋上的螞蟻團團轉。如今聽起來淡了 ，淡得像一碗白開水。我莫名其妙地被吞下去的羊肉噎住了，一種說不清楚的感情撥撩著我的 心 。門外的墻上，掛著一張尚濕的山羊皮，正是珍奶為招待我剛宰的那只羊。珍奶卻說得高興。這時珍奶正收拾行李袋，囑咐著為我送行。 她已是七十五歲的高齡 ! 我漫步在院里，又瞧見那面墻壁上，上面隱隱約約還有那張羊皮的印跡，印跡上斑斑 條 條涂滿艷紅，像一幅絕妙的圖畫。動物雖 然不會說話，無法與人溝通，可它們何嘗沒有悲歡離舍的故事。 [來源 :學 .科 .網(wǎng) ] 現(xiàn)在我 懂 了 ， 爺?shù)墓适略揪?是珍奶 心 中遮風擋雨的一面墻。 C．文章比喻的手法運用很成功，如用暖風吹皺了的一池春水比喻珍奶的臉，就特別生動 形象，寫出了珍奶蒼老、和善的特點 ， 表現(xiàn)了珍奶對 “我 ”的疼愛。 曾幾，字吉甫，其先贛州人，徙河南府。試吏部，考官異其文，置優(yōu)等，賜上舍出身，擢國子正兼欽慈皇后宅教授。逾月，除． 廣西轉運副使， 徙荊南路?；?曰 ： “令，丞相沈該客也。 他日謂幾 曰 ： “前所進陸贄事甚切，已遣漕臣振濟矣。 金犯塞，中 外大震，帝召楊存中偕 宰執(zhí)． ． 對便殿，諭以將散百官，浮海避之。有欲遣使詣敵求緩師者，幾疏言： 增幣請和無小益有大害為朝廷計正當嘗膽枕戈專務節(jié)儉經(jīng)武外一切置之如是雖北取中原可也。乾道二年卒，年八十二，謚文清。 C． “宰執(zhí)”指宰相等執(zhí)掌國家政權的重臣，在宋代，尚書左右仆射、左右丞 相、參知政事、樞密使等均在宰執(zhí)之列。 12． 下列對原文有關內容的概括和分析，不正確的一項是 ((3 分 )_ A． 曾幾小時候就有見識氣度，侍奉父母很孝順，進人太學學習 享 有好的聲譽 ， 因為兄 長去世被朝廷授予官職步人仕途。 13． 把文 中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。 射殺山中白額虎，肯數(shù)鄴下黃須兒 ① 。 蒼茫古木連窮巷， 寥落寒山對虛牖 。 B．詩中老將結局可謂悲慘：被 “棄置 ”后衰朽無為，蹉跎到老，不得不以躬耕叫賣為 業(yè) ，生活凄苦。 15．本詩主要的表現(xiàn)手法是什么 ?請聯(lián)系全詩加以分析。 (2)《阿房宮賦》中杜牧潑墨寫意，粗筆勾 勒，言阿房宮占地之 廣 ， 狀其樓閣之高的句 子是 ： ______________， ____________。 ③ 先生說話時態(tài)度鎮(zhèn)靜，親切而又從容 ，使聽的人心情舒暢，真給人 如坐春 ． ． ．風． 的 感覺。 ⑥ 魯迅先生寫人，往往雜取種種人，力求以極儉省的筆墨寫出人物的靈魂，他塑造的孔乙己、祥林嫂、阿 Q 等形象可謂 窮形盡相． ． ． ． 。