服裝設(shè)計(jì)元素-服裝材料設(shè)計(jì)與應(yīng)用-wenkub
2022-08-17 02:56:33 本頁面
【正文】 覺或觸覺效果，就需要對(duì)歷史上已有的各種的方法和效果有充分的研究，作為創(chuàng)造素材的積累。將在傳統(tǒng)的、或民族審美觀念下產(chǎn)生的創(chuàng)造手法結(jié)合現(xiàn)代新的審美觀念進(jìn)行變化的使用，也是一種達(dá)到新穎效果的有效途徑。再如，通常使用在紡織材料上的方法如補(bǔ)花、扎染、壓褶等，如果使用在皮革材料上也能獲得一種新的審美感受（圖3）。再比如，一般的抽紗通常是將經(jīng)緯紗抽掉，形成矩形的通透效果，但是如果按照不規(guī)則圖案進(jìn)行抽紗就會(huì)顯得與眾不同了（圖2）。在前人或他人積累的經(jīng)驗(yàn)上加以改進(jìn)，就如同站在巨人的肩膀上，能夠更加容易地獲得新穎的效果。尤其是20世紀(jì)后期，現(xiàn)代高科技為材料再創(chuàng)造提供了更多新武器，產(chǎn)生了各種新型的創(chuàng)造途徑：利用激光和超聲波可以對(duì)材料切割、蝕刻、雕刻和焊接；利用化學(xué)藥品可以使表面呈現(xiàn)出灼傷效果；壓褶技術(shù)可以制造出任何不規(guī)則的褶皺圖案；裘皮也可以被鏤空成蕾絲狀，數(shù)碼印花能讓古典名畫瞬間呈現(xiàn)在服裝上（圖1）……材料再創(chuàng)造有了技術(shù)的保障，就可以使高成本的服裝具有從舞臺(tái)走向大眾的可能，因而符合服裝民主化的大趨勢(shì)，具 有廣闊的發(fā)展前景。保羅材料再創(chuàng)造作為服裝藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)中的一種，是以追求強(qiáng)烈的視覺沖擊力、震撼力、別開生面的印象為特征的，而這種特征的基礎(chǔ)就是“新穎”。這種對(duì)材料的重新改觀和組合，可以使設(shè)計(jì)師擺脫材料的局限，發(fā)揮更大的創(chuàng)新性，同時(shí)也可以使服裝有更高的藝術(shù)審美價(jià)值，并由此帶來服裝經(jīng)濟(jì)附加值的提高。拋開特定的材料肌理來談?wù)撛O(shè)計(jì)或者做設(shè)計(jì)，都是難以想象和實(shí)現(xiàn)的。服裝設(shè)計(jì)元素第五章 服裝材料設(shè)計(jì)與應(yīng)用第三節(jié)：材料再創(chuàng)造一、服裝與材料的關(guān)系服裝設(shè)計(jì)的變化與突破很大程度上得益于服裝材料科技含量的增加和外觀樣式的更新。二、材料再創(chuàng)造的意義人類有追求美的天性，從古至今，不論是東方還是西方，當(dāng)材料無法滿足人們的審美需求時(shí)，人們就對(duì)它進(jìn)行裝飾與再創(chuàng)造，因此出現(xiàn)了刺繡、印染、褶裥、鑲拼等豐富的材料再創(chuàng)造手段。另一方面，材料再創(chuàng)造對(duì)紡織品的生產(chǎn)也有一定的引導(dǎo)作用。如果是對(duì)前人或他人創(chuàng)造的重復(fù)，即便有再豐富的美感因素、再強(qiáng)烈的視覺肌理，也會(huì)因?yàn)樗圃嘧R(shí)不能給受眾以深刻的印象，材料再創(chuàng)造也就失去了存在的意義。戈?duì)柕习＃↗ean paul galtier）2003年春夏發(fā)布。（二）、對(duì)已經(jīng)創(chuàng)造出的方式方法進(jìn)行革新，產(chǎn)生新的視覺或觸覺效果。具體來說又可以分為三種途徑：對(duì)方式方法進(jìn)行部分改變對(duì)已經(jīng)創(chuàng)造出來的方式方法進(jìn)行部分調(diào)整或改動(dòng)，有時(shí)甚至只是很小的變化，也能夠產(chǎn)生非常新穎的效果。（圖2）不規(guī)則的抽紗，Mariona Gen的作品改變?cè)賱?chuàng)造所使用的材料（圖3）皮革抽褶，Jitros2002年發(fā)布的作品。 （圖4）充滿民族風(fēng)情的服裝，Damp。例如將富有民族色彩的扎染用在T恤上，或者將少數(shù)民族常用的色彩艷麗的條狀拼接和銀泡用在現(xiàn)代成衣上，都能產(chǎn)生一種意想不到的效果（圖4）。翻開人類歷史，人類服裝演變的歷史也正是服裝材料發(fā)展和再創(chuàng)造的歷史，從石器時(shí)代的獸皮樹葉，到陶器時(shí)代的麻纖維；從青銅時(shí)代的絲織物，到大工業(yè)時(shí)代的尼龍塑料；一直發(fā)展到今天豐富多彩的綜合性面料時(shí)代，每一次新材料的發(fā)現(xiàn)和再創(chuàng)造方法的發(fā)明應(yīng)用，無不體現(xiàn)了各個(gè)時(shí)代的文明進(jìn)程和科技進(jìn)步，同時(shí)也為人類服裝增加了新的內(nèi)涵和藝術(shù)魅力。當(dāng)時(shí)有地位的人和國王則通過穿著壓有褶裥的布料包纏的服裝顯示身份和地位。 古代蘇美爾人的裙子上面常交叉覆蓋有層層疊疊的毛皮或者長(zhǎng)毛，具有很強(qiáng)的裝飾性（圖7）。（圖9）中世紀(jì)主教的法冠，金線繡花，14世紀(jì)晚期。歐洲的中世紀(jì)被稱為黑暗的時(shí)代，然而宗教的統(tǒng)治壓抑不了人們對(duì)美的追求。（三）、歐洲文藝復(fù)興（圖12）伊麗莎白的畫像，穿著硬“皺領(lǐng)”，1590年。這種通過將面料壓褶折疊而成的領(lǐng)子也是服裝史上獨(dú)一無二的（圖12）。（圖16）利用絲絨倒順光拼接，設(shè)計(jì)師維奧耐特作品。這是那個(gè)時(shí)代追求雍容華貴和繁縟細(xì)膩的審美趣味的產(chǎn)物，也是封建王朝沒落時(shí)期在服裝的奢華中尋求一種心理的安慰。合成纖維和紡織技術(shù)的發(fā)展讓服裝不再是貴族享有的特權(quán)，服裝不再成為顯示地位和金錢的有效手段，但服務(wù)于上層社會(huì)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)提倡的新材料的使用和裝飾風(fēng)格對(duì)上層權(quán)貴的服裝仍有一定的影響。她是以材料再創(chuàng)造為突破口，進(jìn)行大膽的嘗試的一位設(shè)計(jì)師，加上裁剪方法的獨(dú)到造詣，使她成為20世紀(jì)初杰出的設(shè)計(jì)師而載入史冊(cè)，她的設(shè)計(jì)思路和方法對(duì)現(xiàn)代著名的設(shè)計(jì)師三宅一生有很大的影響。這一方面是由于造型的變化有窮盡的趨勢(shì)，另一方面也是由于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展給材料的再創(chuàng)造提供了更多可能性。（圖18）明代用各色織錦拼接而成的“水田衣”。（圖22）壯族的傳統(tǒng)盛裝，裝飾銀泡、銀牌。但是在這些變化之中也是有規(guī)律可循的。（一）、褶皺褶裥是一種很常用的服裝材料再創(chuàng)造的方法，它通過面料的變形起皺，使二維平面的材料變得立體。因?yàn)樽匀焕w維有自然回復(fù)性，褶裥不具有良好的保形性，更不易洗滌。（圖23）三宅一生采用工業(yè)壓褶制成的服裝。工業(yè)壓褶更快速，但變化要相對(duì)少一些。壓褶根據(jù)效果又可以分為條形褶裥、菱形褶裥，花紋圖案褶裥和不規(guī)則褶裥。通過點(diǎn)的位置變化和聯(lián)結(jié)方式的不同能產(chǎn)生有規(guī)律或者隨意的立體圖案。抽褶 （圖26）維多利亞時(shí)期的女子服裝常在袖抽褶，產(chǎn)生飽滿蓬松的效果。間隔緊密的抽褶可以較大面積地使用在服裝中。刺繡在西方和中國都有悠久的歷史，尤其是在中國。威登2003年發(fā)布的具有補(bǔ)花風(fēng)格的作品。雕繡和平繡常常一起使用，增強(qiáng)和豐富面料的層次感。為了獲得異于傳統(tǒng)的新穎效果，將其用在風(fēng)格迥異的底布上，如用在牛仔褲，厚實(shí)的呢子外衣或者
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