動(dòng)畫短片的劇本編寫-wenkub
2023-07-12 13:02:29 本頁(yè)面
【正文】 一、單純的情節(jié)在“動(dòng)畫故事”的章節(jié)中我們談到過(guò)，一個(gè)完整的故事框架包含了起承轉(zhuǎn)合四部分。形式感的求新求變，不僅限于材料、制作技術(shù)的突破與創(chuàng)新，更重要的是思維方式的突破。同時(shí)，這種形式本身就很獨(dú)特，觀眾的視線會(huì)把這種新鮮的視覺(jué)形象牢牢抓住，會(huì)感到更強(qiáng)的感染力和沖擊力。故事在短短的的幾分鐘內(nèi)，把人生的“得與失”戲劇化地表現(xiàn)了出來(lái)。一段看似普通的鐵絲折成了人形，它具有了人的性格。曾多次多的奧斯卡最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)的Peter Lord和Nick Park拍攝的一系列動(dòng)畫短片，都是用泥偶作為基本形式，無(wú)論是《動(dòng)物園里的故事》，還是“超級(jí)無(wú)敵掌門狗”系列，里面的泥偶造型都有著相似的風(fēng)格。 第一節(jié) 形式和內(nèi)容的引人注目 大多數(shù)短片幾乎都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，是形式感的獨(dú)創(chuàng)性和極致化。雖然都是短片，但長(zhǎng)度也差別不小，其劇本構(gòu)思方式也有所不同。對(duì)于進(jìn)行過(guò)短片創(chuàng)作的人來(lái)說(shuō)，再去制作商業(yè)動(dòng)畫片，這些有關(guān)的動(dòng)畫經(jīng)驗(yàn)也能用得上，比如說(shuō)，電視動(dòng)畫片，尤其是系列片，每個(gè)單元其實(shí)也是由一部部短片組成的。對(duì)于專業(yè)學(xué)習(xí)動(dòng)畫創(chuàng)作的人來(lái)說(shuō)，進(jìn)行短片創(chuàng)作是學(xué)習(xí)動(dòng)畫創(chuàng)作中一個(gè)很重要的過(guò)程。是不是創(chuàng)作藝術(shù)動(dòng)畫短片就真的不需要技巧了呢？也不是這樣。和商業(yè)動(dòng)畫不同，藝術(shù)短片是創(chuàng)作者個(gè)性化的創(chuàng)作過(guò)程，面對(duì)的觀眾也是成年人。動(dòng)畫短片就是指長(zhǎng)度在30分鐘之內(nèi)的單集動(dòng)畫片。動(dòng)畫短片的劇本編寫 動(dòng)畫短片篇幅短，創(chuàng)意空間反而更大，更可自由發(fā)揮。我們?cè)诟鞔髣?dòng)畫節(jié)上看到的短片類作品，還有那些動(dòng)畫的MTV、動(dòng)畫形式的廣告，其實(shí)都可以劃入動(dòng)畫短片范疇。不同于商業(yè)片，藝術(shù)片的劇本中更多的是靈感和創(chuàng)意，是個(gè)性的自由發(fā)揮和創(chuàng)造，而劇作技巧在創(chuàng)作中就顯得沒(méi)那么重要了。就像講述同樣一個(gè)故事，有人能講的繪聲繪色，到了另一些人嘴里卻枯燥乏味。動(dòng)畫短片因?yàn)槠?，也就是工作量相?duì)可以個(gè)人承受。在較短的篇幅中講故事，這一點(diǎn)是相通的。比如13分鐘的極短片，結(jié)構(gòu)上往往別簡(jiǎn)化了：由制造懸念、情節(jié)突轉(zhuǎn)這兩大部分組成；3分鐘到十幾分鐘是比較常見(jiàn)的短片含量，可以講一個(gè)起承轉(zhuǎn)合比較完整的故事了。相對(duì)其它類型的主流商業(yè)動(dòng)畫片，動(dòng)畫短片更強(qiáng)調(diào)形式。泥偶這種形式，相對(duì)于動(dòng)畫片中常見(jiàn)的手繪或三維動(dòng)畫，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)有著某種新鮮感。鐵絲人繼續(xù)拿剩下的鐵絲“創(chuàng)造”著自己的生活，他用鐵絲折出自己的房子、家具、女友… …一切人們夢(mèng)想得到的東西。那段有限的鐵絲，象征了人們所擁有的時(shí)間、精力，都必須面對(duì)此消彼漲的選擇。但反過(guò)來(lái)說(shuō)，鐵絲表現(xiàn)對(duì)象的廣泛程度和細(xì)膩程度，就很有限，比如說(shuō)人物微妙情感下的表情或動(dòng)作，畫面的色彩感覺(jué)，線條變化的豐富性。形式感的構(gòu)思、創(chuàng)意是和故事情節(jié)、畫面審美等元素緊密相連的。在動(dòng)畫短片的創(chuàng)作中，其實(shí)是5分鐘之內(nèi)的短片，影片的故事只圍繞一個(gè)單純但有力的矛盾展開(kāi)，其結(jié)構(gòu)并不像一般影片的那樣四平八穩(wěn)，情節(jié)中高潮和結(jié)局兩部分被突出強(qiáng)化出來(lái)，也就是我們說(shuō)的懸念的積累和突轉(zhuǎn)，這樣會(huì)讓劇本要表現(xiàn)的中心情節(jié)更為集中，故事脈絡(luò)清晰，所產(chǎn)生爆發(fā)力也會(huì)更強(qiáng)。讓人忍俊不禁。以小見(jiàn)大，在間接的情節(jié)中挖掘出“深和精”，這種構(gòu)思方式，很符合動(dòng)畫短片的構(gòu)思模式。故事是這樣的：一位年輕男子正沿著高不見(jiàn)頂?shù)膱D騰石柱向上登頂，他背著兒子，還帶著一個(gè)沉重的大袋子。終于有一天，等兒子也已經(jīng)步入中年，他爬上了圖騰石柱的頂端，他從口袋里拿出了一塊巨大的石磚，把它填補(bǔ)在柱頂?shù)娜笨谔?。首先，在情?jié)上是一個(gè)突轉(zhuǎn)，給觀眾出乎意料的感覺(jué)：本以為歷經(jīng)艱險(xiǎn)苦難，以畢生精力作為代價(jià)，主人公總會(huì)做出些驚天動(dòng)地的事，結(jié)果卻是為了這么一個(gè)“輕松”、甚至“渺小”的目的而來(lái)，令人驚愕。一生的時(shí)光對(duì)于個(gè)人來(lái)說(shuō)，是漫長(zhǎng)而豐富的，但放在人類發(fā)展的歷史中，卻如白駒過(guò)隙，只是短暫的一瞬間而已?！钡拇_如此，懸念幾乎出現(xiàn)在任何類型的故事當(dāng)中。這個(gè)例子很形象地把營(yíng)造懸念的基本方式呈現(xiàn)了出來(lái)：讓觀眾了解一些謎團(tuán)的線索，但又不把謎底揭開(kāi)。設(shè)計(jì)懸念時(shí)，創(chuàng)作者經(jīng)常會(huì)“向觀眾偷偷使顏色”。這種懸念，不僅讓觀眾好奇，更牽動(dòng)觀眾的情感。
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