攝影技巧攝影必備超系統(tǒng)詳解色彩理論-wenkub
2023-07-09 21:23:48 本頁面
【正文】 已經(jīng)開始出現(xiàn)彩色菲林。上圖為1861年，麥克斯韋讓倫敦大學(xué)國王學(xué)院的講師兼攝影師托馬斯?薩頓，為他的試驗制作彩色負片。雖然時至今日，數(shù)碼攝影是徹徹底底的彩色攝影世界，拿起任何數(shù)碼相機一按快門，便可以得到極佳的彩色影像，但由于色彩是極復(fù)雜的影像元素，學(xué)習(xí)攝影若能對色彩多作了解，對利用色彩作藝術(shù)的表達或訊息的表現(xiàn)，均十分有用。到1930年代，美國的柯達(Kodak)及德國的愛克發(fā)(Agfa)分別推出更方便的Kodachrome及Agfacolor彩色菲林，才正式令攝影進入現(xiàn)代的彩色攝影世界。如果你翻查資料，最早出現(xiàn)的數(shù)碼相機只能拍攝黑白，那時已經(jīng)是彩色菲林年代了，但由于CCD和CMOS還沒有裝上RGB濾鏡，所以只能拍黑白，后來才出現(xiàn)彩色數(shù)碼攝影。彩色攝影一直在被忽視如果我們說彩色攝影一直被忽視了，可能大家覺得說得過重，不過很多在數(shù)碼時代成長的攝影人，拿起數(shù)碼相機的一刻，就是拍攝彩色照片，他們眼中看到的也是彩色世界，一切來得多么自然。以下行攝攝友會的攝友整理了關(guān)于《攝影必備超系統(tǒng)詳解色彩理論》和大家分享，希望能幫助到大家。（備注：內(nèi)容僅供參考）在這篇文章中，我們將為大家系統(tǒng)地講解一下彩色攝影。但是，看到了、拍到了，但不一定拍得好，有經(jīng)驗的風(fēng)景攝影師明明看見風(fēng)光如畫，還是不肯隨意舉機，就是因為他們覺得色彩不夠完美，即使是藍天白云，他們也可能覺得飽和度不夠、對比不明顯，而對初學(xué)者來說，就太容易滿足從而按下快門了。彩色攝影簡史我們的世界充滿色彩，但唯一能「真實」地記錄我們世界的攝影術(shù)卻是由黑白開始的，當攝影術(shù)于1839年公諸于世時，只能記錄光影的明暗，換言之，早期的攝影術(shù)只能拍攝黑白影像，但人類根本沒有滿足于這一種單色(Monochrome)的影像，早在1840年代初就開始有人研究如何記錄彩色的影像，在其后的一百年間，多位科學(xué)家和攝影家分別就記錄及重現(xiàn)彩色影像的技術(shù)進行過不同的研究。到了上世紀八十年代，當人們往攝影店鋪購買菲林時，已再沒有人會問要黑白的還是要彩色的，因為攝影在那個時候已經(jīng)全面進入了彩色時代，黑白攝影自此變成攝影藝術(shù)家的玩意了。1855年蘇格蘭科學(xué)家詹姆斯? 麥克威爾(James Clerk Maxwell)首先提出三色的理論。1907年法國盧米埃爾(Lumiere)兄弟成功發(fā)明第一種商業(yè)可行的玻璃片彩色影像技術(shù)Autochrome。197080年代攝影全面進入了彩色時代，黑白攝影自此變成攝影藝術(shù)家的玩意了。例如，在正午日光下，我們看見的「白紙」是「正?！沟陌咨诘搅它S昏時看同一頁「白紙」，就因為光譜中的波長長了，令色調(diào)中的紅調(diào)重了，「白紙」便會偏橙紅色了。我們利用三鏡便可以把光線折射成彩虹色帶，不同的色光立現(xiàn)在眼前。但這是否意味著只是因為沒光而令我們看不到「在黑暗中的色彩」，而色彩本身仍然在黑暗中存在呢？答案是否定的，因為沒有光線，色彩也就不存在，色彩因光而存在，不同的色彩，由不同的光波形成，所以沒有光也就沒有色了。有傳統(tǒng)黑房沖曬經(jīng)驗的攝影人都知道，綠色的物體在紅色安全燈照明下，會變?yōu)楹谏@是因為該綠色的物體只能反射綠光，而黑房中的紅色安全燈缺少了綠色的光波，所以該物體便無從反光，因此變成黑色。在正午陽光下所看到的白色紙張大概是標準的白色，但到了下午三、四時左右，由于色溫降低了，所以陽光其實偏黃，白紙看來應(yīng)該稍帶微黃，但一般人看在眼里，卻未必察覺到這一種改變，為什么呢？這是因為人腦會把視網(wǎng)膜產(chǎn)生的色彩訊號和大腦對白紙認知的訊號混合了，我們于是把偏黃了的白紙仍作白紙看待，或大大減低了偏色的感覺，稱為「色彩恒定知覺」(Retinex)，由于物體的顏色（我們所能看見的色彩）由投光射光線的光波及它對光的反應(yīng)（吸收、反射或照透量）來決定，但我們對熟悉物體卻有一內(nèi)向反射的預(yù)定色彩，只要偏色相差不太遠，但我們的腦袋也會接受它，被它「瞞騙」。無論以往的菲林或現(xiàn)今的數(shù)
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