【正文】 的語言導(dǎo)演出世界歷史的新場面，所以采用歷史式樣。在機(jī)械化的工業(yè)中，產(chǎn)品的設(shè)計與生產(chǎn)進(jìn)一步分開。這種發(fā)展是很關(guān)鍵的，因為把文化引入工業(yè)是工業(yè)設(shè)計的開端，它標(biāo)志著簡單工作的手工藝人逐漸從經(jīng)濟(jì)中消失。他們渴望通過消費(fèi)“情趣高雅”的商品來表現(xiàn)他們新近聚斂起來的財富，顯示其社會地位和藝術(shù)品位。英國——工業(yè)革命所取得的社會和藝術(shù)上的成果，使英國的工業(yè)設(shè)計首先發(fā)展起來。裝飾的題材有自然主義的傾向，最喜歡用的是千變?nèi)f化地舒卷著、糾纏著的草葉，此外還有蚌殼、薔薇和棕櫚。為了表現(xiàn)絕對君權(quán)的統(tǒng)治，以古羅馬帝國建筑為范本的古典主義形成，其典型代表是凡爾賽宮。16—17世紀(jì)交替的時期，巴洛克設(shè)計風(fēng)格開始在意大利流行。16世紀(jì)初期，新興的設(shè)計師們開始用圖案書籍來滿足這種需求。文藝復(fù)興的中心思想是所謂“人文主義”。隨著中世紀(jì)后期以手工生產(chǎn)為基礎(chǔ)的早期資本主義的出現(xiàn)，設(shè)計的專業(yè)化不斷得到加強(qiáng)。哥特式建筑以尖拱取代了羅馬式圓拱。在中世紀(jì)的手工生產(chǎn)中也存在著高度的標(biāo)準(zhǔn)化。這種愛好也同時反映在家具的設(shè)計中。具有女性體態(tài)輕盈秀美的特征。希臘家具上也有獸腿形的裝飾，四足均向外或均向內(nèi)的樣式。它們向外移民，又在今意大利、西西里和黑海地區(qū)建立了許多國家。后期的家具背部加有支撐，從而變成彎曲而傾斜的形狀(圖214)，設(shè)計師開始注意到了家具的舒適性。在埃及的自然環(huán)境里，這些特征就是宏大、單純。建筑作為一種“大藝術(shù)”，對于國外設(shè)計的發(fā)展也有重要而直接的影響。明代家具發(fā)展的原因主要在于三個方面。 “攢邊”技法頗具特色。歐洲出現(xiàn)了許多仿中國青花的瓷器，荷蘭的代爾福特皇家青花瓷和丹麥的哥本哈根皇家青花瓷就是典型的代表，至今仍享有盛譽(yù)。對歐洲的陶瓷藝術(shù)產(chǎn)生了一定影響?！八未伞薄D24長沙馬王堆漢墓出土的云紋漆鼎，木胎漆器圖25長沙馬王堆漢墓出土的雙層九子漆奩，脫胎漆器圖26安徽宿松出土的宋代影青執(zhí)壺圖27明代江西景德鎮(zhèn)宣德青花漆器的生產(chǎn)過程也有了明確而細(xì)致的分工，共有制作漆胎灰底的素工、在漆胎上涂漆的髹（xiū）工、做彩繪的畫工等11類工種，這就使漆器能以較大規(guī)模進(jìn)行批量的手工生產(chǎn)。熔鑄法制作青銅器首先要制范，便可以鑄造出形制和尺寸完全一樣的規(guī)范化產(chǎn)品。溫飽的解決和危險的消失，使生活更為舒適的欲望就會油然而生，感情上的內(nèi)涵。第二節(jié) 生存設(shè)計人類最早的設(shè)計工作就是在受威脅的情況下為保護(hù)生命安全而開始的。圖11在非洲坦桑尼亞發(fā)現(xiàn)的世界上最早的打制石器之一距今有300萬至50萬年，現(xiàn)藏于倫敦大英博物館，整個人類的設(shè)計文明就已在這里萌發(fā)了。 工業(yè)設(shè)計發(fā)展中的流派和組織設(shè)計流派或組織主要活動地區(qū)主要活動時間代表人物新古典主義歐美各國1760～1880折衷主義歐美各國1820～1900工藝美術(shù)運(yùn)動英國1880～1910莫里斯、阿什比新藝術(shù)運(yùn)動歐洲各國1890～1910吉馬德、戈地維也納分離派奧地利1897～1933霍夫曼德意志制造聯(lián)盟德國1907～1934穆特休斯、貝倫斯風(fēng)格派荷蘭1917～1931里特維爾德構(gòu)成派前蘇聯(lián)1917～1928馬來維奇、塔特林包豪斯學(xué)校德國1919～1933格羅披烏斯藝術(shù)裝飾風(fēng)格法國1925～1935流線型風(fēng)格美國1935～1945羅維、蓋茨斯堪的納維亞風(fēng)格斯堪的納維亞1930～1950阿爾托現(xiàn)代主義歐美各國1920～1950米斯、柯布西埃商業(yè)性設(shè)計美國1945～1960厄爾有機(jī)現(xiàn)代主義美國，意大利，斯堪的納維亞1945～1960沙里寧、尼佐里理性主義歐洲，美國，日本1960～高技術(shù)風(fēng)格歐洲，日本1960～1980波普風(fēng)格英國1960～1970后現(xiàn)代主義歐美各國1965～1990文丘里、索特薩斯綠色設(shè)計世界各國1970～解構(gòu)主義歐美各國1980～蓋里、屈米可持續(xù)設(shè)計世界各國1980～曼梓尼第一章 設(shè)計的萌芽階段設(shè)計是人類為了實現(xiàn)某種特定的目的而進(jìn)行的一項創(chuàng)造性活動，是人類得以生存和發(fā)展的最基本的活動，它包含于一切人造物品的形成過程之中。從這個意義上來說，從人類有意識地制造和使用原始的工具和裝飾品開始，人類的設(shè)計文明便開始萌發(fā)了。圖12在澳大利亞西北部發(fā)現(xiàn)的新石器時代的石質(zhì)矛頭圖13湖北出土的新石器時期的鉆孔石鏟磨制石器 “新石器時代”。在危急條件下，由生存的愿望和能力就會產(chǎn)生出生存設(shè)計，設(shè)計是適應(yīng)環(huán)境的產(chǎn)物。這樣，人類設(shè)計的職能便由保障生存發(fā)展到了使生活更為舒適和有意義，最后，人類便由設(shè)計的萌芽階段走向了手工藝設(shè)計階段。到了戰(zhàn)國時期，失蠟法出現(xiàn)，并至今仍為精密鑄造法的一種方式。漢代漆器的制作，體現(xiàn)了卓越的設(shè)計思想。比例尺度恰當(dāng).北宋，活字印刷術(shù)就是在這一時期發(fā)明的。宋代陶瓷工藝還利用釉在燒制過程中“窯變”現(xiàn)象所產(chǎn)生的不規(guī)則色彩和裂紋作瓷器的自然裝飾，而不附加任何別的裝飾，顯得樸素大方，很具特色。圖28明代家具一組圖29明代黃花梨小翹頭案圖210明代紅酸枝扇面型南官帽椅明代家具大致有以下幾大類:一為椅凳類，；二為幾案類；三為床榻類；四為臺架類；五為屏座類。它是在四邊用45176。(1) 園林建筑興起 (2) 木材豐富 (3) 木工具的發(fā)展明代家具的藝術(shù)特色可以用4個字來概括：簡、厚、精、雅。如中世紀(jì)的哥特式建筑直接影響了哥特式家具，17世紀(jì)的洛可可建筑又直接影響了洛可可式的家具和其他家用產(chǎn)品，現(xiàn)代建筑對于工業(yè)設(shè)計的影響更是不言而喻。這樣的藝術(shù)思維是直覺的、原始的，金字塔就帶著強(qiáng)烈的原始性.古埃及的手工藝制作也很發(fā)達(dá)。這種認(rèn)識在世界家具發(fā)展史上具有極其重要的意義。它們之間的政治、經(jīng)濟(jì)、文化關(guān)系十分密切，總稱為古代希臘。文藝復(fù)興時代的家具設(shè)計師們將希臘家具奉為典范?？屏炙?Corinth)柱式，柱頭上飾以卷草。3. 歐洲中世紀(jì)的設(shè)計直到14—15世紀(jì)資本主義制度萌芽之前，歐洲的封建時期被稱為中世紀(jì)。 (圖219)所有的陶制品都做有標(biāo)志，以表明生產(chǎn)者對其質(zhì)量負(fù)責(zé)。法國的巴黎圣母院、德國的科隆大教堂都是哥特式建筑設(shè)計的杰出代表。雖然傳統(tǒng)的技巧和手藝仍是主要的，但它們已更加專業(yè)化。它主張文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)人的思想和感情，科學(xué)為人生謀福利，提倡個性自由以反對中世紀(jì)的宗教桎梏。通過出版的形式，設(shè)計師與其設(shè)計的應(yīng)用分離開了。巴洛克(Baroque)的原意是畸形的珍珠，專指珠寶表面的不平整感。古典主義風(fēng)格的特點是簡潔、和諧、合理并富有紀(jì)念性，與同時期意大利巴洛克式風(fēng)格的混亂與堆砌形成鮮明對比。洛可可式風(fēng)格的色彩十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等，線腳多用金色。到18世紀(jì)末，意大利成了設(shè)計師們尋求靈感的所在，新古典(Neo classicism)成了時代的風(fēng)尚。社會底層的人們亦步亦趨。18世紀(jì)時 “大眾市場”逐漸形成，這些都使得統(tǒng)一設(shè)計的產(chǎn)品能為社會所接受。產(chǎn)品的設(shè)計與投產(chǎn)之間的時間延長，生產(chǎn)過程也標(biāo)準(zhǔn)化了，從而形成了對產(chǎn)品進(jìn)行仔細(xì)規(guī)劃的風(fēng)氣，設(shè)計師的作用更加受到重視。新古典主義是指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，古典形式。圖31新古典座鐘整體形態(tài)簡潔、利落。浪漫主義源于工業(yè)革命后的英國，一開始就帶有反抗資本主義制度與大工業(yè)生產(chǎn)的情緒，它回避現(xiàn)實，向往中世紀(jì)的世界觀，崇尚傳統(tǒng)的文化藝術(shù)。圖34英國于1790年生產(chǎn)的紡車圖35英國18世紀(jì)晚期的胡椒磨圖36為英王喬治三世制作的“新宇宙”銀質(zhì)顯微鏡第四節(jié) 切普代爾與18世紀(jì)的家具業(yè)企業(yè)家在組織生產(chǎn)和銷售兩個方面起著越來越重要的作用。第五節(jié) 魏德伍德與陶瓷工業(yè)茶、咖啡、熱菜。魏德伍德的工作可以被看成是這兩種革新的繼續(xù)和綜合。圖38 到19世紀(jì)初葉，“王后”牌陶器的形式大部分變得非常樸素，反映了材料自身及其生產(chǎn)工藝的特點，達(dá)到了魏德伍德“優(yōu)美而簡潔”的理想。這座橋梁是一個使用新材料的范例，也是設(shè)計方法變革的發(fā)端。保爾頓開發(fā)了一些新的生產(chǎn)方法，如用一種廉價的方式在銅基上鍍銀，后來又發(fā)展到在黃銅坯上鍍仿金合金等。保爾頓的多數(shù)設(shè)計似乎是根據(jù)從別處收集來的圖案和樣本設(shè)計出來的，而不是委托廠外設(shè)計師設(shè)計的。這里應(yīng)該指出，工業(yè)化的過程并不總是伴隨著在生產(chǎn)技術(shù)上的根本變化。如圖集的出版，圖案的國際交流變得明顯。并標(biāo)志著設(shè)計開始與傳統(tǒng)分道揚(yáng)鑣。但從1750年起，一些新型的設(shè)計出現(xiàn)了。關(guān)于后者的討論主要是在勞動力充裕的英國及歐洲大陸。設(shè)計被看成一件后期工作而不是應(yīng)事先計劃的工作。正是19世紀(jì)的技術(shù)，為工廠生產(chǎn)了良好的發(fā)動機(jī)，為鐵路生產(chǎn)了性能優(yōu)異的機(jī)車。新技術(shù)帶來了：財富和成功、失業(yè)和貧困。市場擴(kuò)展至低收入的社會底層。第二節(jié) 技術(shù)與設(shè)計土木工程師柯本(Zarah Colburn)，實用主義，他藐視美學(xué)的主題，堅持不應(yīng)在純粹機(jī)械的形式和比例上玩弄花哨，而應(yīng)專注于最佳的機(jī)械方式，使得任何既定的目的得以實現(xiàn)。與許多觀察家一樣，他也是展品的批評者。散帕爾關(guān)于產(chǎn)品基本形式的原則對工業(yè)設(shè)計的發(fā)展是很有意義的，這些原則是接受并使用機(jī)器，以生產(chǎn)超越時尚的、幾何上簡潔的功能產(chǎn)品。因此，也有一些機(jī)器設(shè)計帶有時尚的烙印。大量的工業(yè)產(chǎn)品并不是偏重于美學(xué)或?qū)嵱脙r值，而是尋求兩者的協(xié)調(diào)。 (圖44)。生產(chǎn)工人可以說是一種新型的工業(yè)化手工藝人。機(jī)車本身成了營運(yùn)公司的活廣告。正是在這個領(lǐng)域中，功能主義的形式是頗有爭議的。米切爾圖414托勒從1859年起生產(chǎn)的維也納咖啡館椅在別的工業(yè)中，新工藝和技術(shù)使形形色色的設(shè)計得以實現(xiàn)，一些公司的產(chǎn)品包羅了從直率的實用形式到最華麗的裝飾的整個系列。它們的魅力不僅在于形式的簡潔，也在于其展示杯中美酒的方式。第一種塑料——賽璐珞(即硝化纖維塑料)于1865年問世。后來的產(chǎn)品仍保留了同樣的鍵盤排列方式。樸素的、實用的形式一般被視為是工作性的、粗陋的必需品，默默地發(fā)揮著自己的作用。1878年德國人尼古拉斯由于美國缺乏廉價勞動力，機(jī)械化的速度大大超過歐洲。軍火商霍爾(John H. Hall)特別強(qiáng)調(diào)和發(fā)展了可互換性，即著重解決精確度量和生產(chǎn)中的準(zhǔn)確性這兩個關(guān)鍵問題。1850年，美國制造體系后來又?jǐn)U散到了更廣泛的地區(qū)。1833—1834年間，實用的收割機(jī)問世。19世紀(jì)下半葉，美國出現(xiàn)了一些新的公司，率先生產(chǎn)機(jī)械和電器產(chǎn)品，真空吸塵器、縫紉機(jī)、打字機(jī)、洗衣機(jī)等都是最先在美國生產(chǎn)出來并投入市場的。美國并沒有像歐洲那樣受到文化和政治因素的局限，而僅受到生產(chǎn)過程和市場需求的支配。歐洲人對機(jī)器的懷疑態(tài)度通過一些名人的著作也波及美國。將效率與裝飾結(jié)合在一起的觀念明確地體現(xiàn)于密歇根大拉匹茲市周圍一批工廠所生產(chǎn)的家具之中。由于這種高度競爭性的銷售技巧的出現(xiàn)，美觀成了吸引顧客興趣的關(guān)鍵因素，即設(shè)計必須滿足人們的各種愛好，甚至更為復(fù)雜和瑣碎的效果都成為可能。通過整個工作過程的協(xié)調(diào)以提高效率和生產(chǎn)的方法最先在汽車生產(chǎn)中發(fā)展起來，這使美國制造體系達(dá)到了光輝的頂點，并奠定了美國作為汽車生產(chǎn)大國的基礎(chǔ)。1910年生產(chǎn)的百佳蒂13型汽車上不但有馬車的篷布，而且在車頭赫然放置著一尊馬車夫的塑像。福特(Henry Ford，1863—1947)的T型車和流水裝配線作業(yè)開始的。這種流水線方式在增加產(chǎn)量和減少成本方面極為成功。為了將大規(guī)模生產(chǎn)的基本原理，即讓互換性有效地用于國家一級的企業(yè)層次上，就必須建立國家技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)體系。標(biāo)準(zhǔn)化的優(yōu)點很快為許多大的工業(yè)企業(yè)所認(rèn)識，如西門子公司及德國通用電氣公司(AEG)等。到20世紀(jì)初，標(biāo)準(zhǔn)化的概念已經(jīng)在各個方面穩(wěn)固地建立起來。傳統(tǒng)的家具是分件制作的，而模數(shù)的引入則產(chǎn)生了一種全新的、標(biāo)準(zhǔn)化的和靈活的家具系統(tǒng)——組合家具系統(tǒng)。標(biāo)準(zhǔn)化是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的基礎(chǔ)，它使設(shè)計完全擺脫了手工藝設(shè)計的傳統(tǒng)，而生產(chǎn)過程所要求的標(biāo)準(zhǔn)化和市場所要求的多樣化之間的矛盾，一直是困擾工業(yè)設(shè)計師的難題之一。各種設(shè)計流派交替更迭，呈現(xiàn)出百家爭鳴的局面促成設(shè)計改革運(yùn)動發(fā)生和發(fā)展的原因是多方面的，其中最主要的有兩點：一是出于對粗制濫造的機(jī)制產(chǎn)品的反感；二是設(shè)計上的折衷主義所帶來的風(fēng)格上的混亂。在生產(chǎn)者與消費(fèi)者之間出現(xiàn)了一批中間人物，他們既不了解產(chǎn)品是如何生產(chǎn)出來的，也不可能制定和保持任何質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。19世紀(jì)依然是裝飾的時代。以美學(xué)方式來影響工業(yè)的發(fā)展是19世紀(jì)設(shè)計改革的一個理想。雖然失敗的原因最主要的是在設(shè)計學(xué)校中任教的大多是美術(shù)家，很少有現(xiàn)實商業(yè)需要的概念，也不了解工業(yè)生產(chǎn)過程。推崇中世紀(jì)文化及其相關(guān)的天主教藝術(shù)，宣揚(yáng)將哥特式作為一種國家風(fēng)格和一種統(tǒng)一的審美情趣應(yīng)用到設(shè)計和裝飾藝術(shù)中去。他的這些思想使他成為后來工藝美術(shù)運(yùn)動的先行者。帕金憎恨虛假材料，對平面上裝飾三度空間的手法甚為反感，并對裝飾過多的紋樣有所批評。他寫道，任何可以產(chǎn)生舒適、清潔和耐用特點的發(fā)明都應(yīng)被采用。帕金還是政府設(shè)計學(xué)校的激烈批評者，他寫道:“我對于設(shè)計學(xué)校能產(chǎn)生任何好的作品不抱希望。圖52柯爾于1845年設(shè)計的茶壺圖531849年《設(shè)計雜志》上刊登的銅質(zhì)煤斗設(shè)計圖54貝爾于1847—1848年間設(shè)計的一套餐具(右邊兩組為魚餐具)帕金的設(shè)計改革思想得到了一群藝術(shù)家的響應(yīng)，他們之中沒有一位受過設(shè)計師的職業(yè)訓(xùn)練，其中心人物是柯爾(Henry Cole，1808—1882)。第二節(jié) “水晶宮”國際工業(yè)博覽會1851年，英國在倫敦海德公園舉行了世界上第一次國際工業(yè)博覽會 “水晶宮”國際工業(yè)博覽會。施工從1850年8月開始，到1851年5月1日結(jié)束，總共花了不到9個月時間便全部裝配完畢。在這次展覽中也有一些設(shè)計簡樸的產(chǎn)品，其中多為機(jī)械產(chǎn)品，如美國送展的農(nóng)機(jī)和軍械等。柯爾博物館。第三節(jié) 拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動對于1851年倫敦“水晶宮”國際工業(yè)博覽會，最有深遠(yuǎn)影響的批評來自拉斯金(John Ruskin，1819—1900)及其追隨者。在反對工業(yè)化的同時，拉斯金為建筑和產(chǎn)品設(shè)計提出了若干準(zhǔn)則，這成為后來工藝美術(shù)運(yùn)動(Arts and Crafts)的重要理論基礎(chǔ)。以上也