講稿02攝影的線條與構(gòu)-wenkub
2023-05-28 01:38:00 本頁面
【正文】 草原、土地或者其它景物。 （ 3）背景的運用可使畫面更簡潔。 （ 7）運用前景虛化手法，可給人一種朦朧的美感。 （ 3）有意將所要表現(xiàn)的事物中最有特征的部分放置 在前景位置上，突出畫面內(nèi)容的概括力。 陪體可不直接表現(xiàn)在畫面之上，卻會出現(xiàn)在觀賞者 的想象之中，就是陪體的間接表現(xiàn)。它的作用 有如下幾個特點： 深化和豐富主體的內(nèi)涵。所以，構(gòu)圖正是按照藝術(shù)作品的內(nèi)容把形式的一切因素連接在一起的。 主題與構(gòu)圖的關(guān)系。 《 辭 海 》 對 “ 構(gòu)圖 ” 解釋為：藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主 題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理 人、物的關(guān)系和位置，把個別或局部的形象組成 藝術(shù)的整體。在中國傳統(tǒng)繪畫中稱為 “ 章法 ” 或 “ 布 局 ” 。 主題確立后，藝術(shù)構(gòu)思是形象思維最活躍的階段，在這個階段雖有形象，但還有若干細節(jié)可能因有疏漏而不完美，而要完成創(chuàng)作意圖，必須具體地把在構(gòu)思中的形象和畫面表現(xiàn)出來。 一幅攝影作品的主題，主要靠作品中的主體來表現(xiàn)，所以，主體在攝影作品中起的作用，就是表現(xiàn)與深化主題。 陪體能用來刻畫人物的性格，說明事件的典型特征。 畫面的前景及其作用：前景處在主體前面，靠近 相機位置， 它們的特點是呈像大，色調(diào)深，大都處于畫 在的四周邊緣，前景通常運用的物體是樹木、花草，也 可以是人和物。 （ 4）運用前景與背景景物作內(nèi)容上的對比，是攝影 藝術(shù)常用的對比手法。 畫面的背景及其作用：背景是指在主體的后面用 來襯托主體的景物， 以強調(diào)主體是處于在什么環(huán)境之中， 背景對突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。有人說過這樣的 話， “ 繪畫和攝影藝術(shù)表現(xiàn)手段的不同，在于繪畫用的是 加法，攝影用的是減法 “ ，因為繪畫反映生活總是給畫面 上添上些東西，而攝影反映生活則總是千方百計地減去 那些不必要的東西。 它的作用： （ 1）畫面上留有一定的空白是突出主體的需要， 可使主體更醒目，更具有視覺的沖擊力。 （ 2）畫面上的空白所占的面積大小，要合乎一定 的比例關(guān)系，要防止面積相等、對稱。 畫面均衡 與否，不僅對整體結(jié)構(gòu)有影響，還與觀眾的欣賞心理緊密 地聯(lián)系著。 （ 3）均衡還可以反用，即有意地違反均衡的法則， 使畫面從不均衡中造成某種動蕩感，象受到外界沖擊一樣，利用不均衡的變格形式來深刻地表達主題 ，以達到心理上 的均衡。 B、線條可表現(xiàn)人物和景物的質(zhì)感、量感和空 間感，也可抒發(fā)自己的情感。 C、線條在造成一件作品的旋律、節(jié)奏和 意境方面，也起著很重要的作用。用來表現(xiàn)群眾活動場面，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和山水風(fēng) 光等內(nèi)容，可強調(diào)遼闊、舒展、秀美、寧靜的氣氛。用曲線和圓線時，多為了強調(diào) 畫面的縱深感和動感使畫面結(jié)構(gòu)更加豐富更富有藝術(shù)性。 B、運用線條結(jié)構(gòu)來傳達情感。提煉運動著對象的線條結(jié)構(gòu)，抓取瞬間，具有極 重要的意義，不同的瞬間，動體呈現(xiàn)的線條結(jié)構(gòu)就不同， 其造型表現(xiàn)力也不同。 一個人的手、臂、眼在一個透視空間的重疊 人物特寫背 景與中景人像的 重疊 箱子與人體 的垂直重疊 人體在圓內(nèi) 的平面重疊 人像在圓 球前后景中的 重疊 夸張對比 在圖形構(gòu)成中所包含兩個以上的視覺元素， 夸張某一物象，使之超出原有的比例概念，而 與畫面中另一（群）物象形成強烈的大、小、 質(zhì)、量的反差效應(yīng)，借以改變?nèi)藗兊恼Ｒ曈X 影象，從而達到突出展示某一物象的目的。這種形態(tài)切斷構(gòu)成，不是單純的元素羅列，而是有意識的加以組合、配置、構(gòu)成，形成畫面更強烈的畫面對比或視覺反差。其構(gòu)成條件為隱形依附于實形存在 ,及隱蔽部分結(jié)構(gòu)。對稱的除了一個圖形的 正反形態(tài)、投影形態(tài)等的絕對對稱，還包括 相對對稱同量不同質(zhì)或形態(tài)的某一局部。 這幅作品把博物館的古典畫框推移到了大自然中， 使人產(chǎn)生時光如梭等等聯(lián)想 天鵝本來應(yīng)該棲息的自
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