【正文】 歪歪語音答疑公益頻道： 20209248 編導(dǎo)高考公益周刊新浪博客： 族文化、民族傳統(tǒng)的特點(diǎn)和要求。（二）藝術(shù)品種上的開放性和兼容性。 （二）藝術(shù)品種上的開放性和兼容性。 1997 年值香港回歸和黨的十五大召開，“團(tuán)結(jié)、奮進(jìn)、自豪的中國(guó)人”的主題表達(dá)了 國(guó)人一洗國(guó)恥的自豪，盼望回歸的心聲，主題曲《手挽手，心連心》、大合唱《公元 1997 年》等將這種情緒抒發(fā)得淋漓盡致。在節(jié)目的選擇上有更多的自由，在藝術(shù)表現(xiàn)上有更為廣闊的可供馳騁的天地。從藝術(shù)表現(xiàn)而言，它指的是觸物起情、引譬連類的一種藝術(shù)表現(xiàn)方法；從審美接受來看，它又指感發(fā)志意、引動(dòng)情懷的美感功能。這種對(duì)影視高考網(wǎng)課精品參考資料 歪歪語音答疑公益頻道： 20209248 編導(dǎo)高考公益周刊新浪博客： 晚會(huì)時(shí)空拓展的大膽嘗試，為我們探索春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的時(shí)空美學(xué)特征，提供了新的思路和經(jīng)驗(yàn)。這臺(tái)晚會(huì)在形式上有較大變化，它首次走出北京，在上海 、西安設(shè)立兩個(gè)分會(huì)場(chǎng)，三地互傳，形成舉國(guó)賀歲、神州同慶的場(chǎng)面。從 1988年開始，中央電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)便在進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)晚會(huì)空間的多樣化作嘗試，1983 年晚會(huì)總導(dǎo)演是鄧在軍，在時(shí)空關(guān)系 上她嘗試作新的處理，在主會(huì)場(chǎng)外設(shè)置分會(huì)場(chǎng)，部分節(jié)目采取雙向傳送、千里對(duì)話，把觀眾的視野擴(kuò)大到祖國(guó)天南海北?！?[i]從某種意義上說，所謂的藝術(shù)拼接與電影蒙太奇在原理上是相似的，愛森斯坦早在《蒙太奇在 1918》一文中就指出： “……把無論兩個(gè)什么鏡頭對(duì)列在一起，他們就必然會(huì)連結(jié)成一種從這個(gè)對(duì)列中作為新的質(zhì)而產(chǎn)生出來的新的表象。如果說前一種為時(shí)空的疊加，那么這一種則是大屏幕與晚會(huì)兩種時(shí)空有影視高考網(wǎng)課精品參考資料 歪歪語音答疑公益頻道： 20209248 編導(dǎo)高考公益周刊新浪博客： 機(jī)的復(fù)合，它將真實(shí)與虛擬、確指與模糊、錯(cuò)綜結(jié)合起來，時(shí)空上的豐富而多變，巧妙地表達(dá)了歌曲的歡快活潑的氣氛和意境。大屏幕畫面的時(shí)空與直播演出的節(jié)目時(shí)空并不一致，兩個(gè)時(shí)空相互作用形成復(fù)雜多樣的時(shí)空組合。 二、通過大屏幕展示晚會(huì)本身內(nèi)容，使同一畫面中由于大屏幕的存在而獲得更多的空間展示可能。利用大屏幕延伸和擴(kuò)展空間主要有如下幾種形態(tài)： 一、大屏幕播放的節(jié)目本身特有時(shí)空的展現(xiàn)，豐富延伸了晚會(huì)的時(shí)空，通過大屏幕播放節(jié)目，使相對(duì)具體和是在的晚會(huì)時(shí)空強(qiáng)制轉(zhuǎn)到相對(duì)藝術(shù)化虛擬化的時(shí)空。到 2020 年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，中心表演區(qū)充分利用現(xiàn)代舞美機(jī)械裝置技術(shù)，空間立體化上更是疊彩紛呈，如歌舞《把春天迎進(jìn)來》中舞蹈演員或從天而降、或在空中翩翩起舞，給人強(qiáng)烈的視覺沖擊力；在歌曲《西部狂想》中那英和解曉東分別從 中心表演區(qū)兩側(cè)入場(chǎng)，而幺紅則從吊裝平臺(tái)上出場(chǎng)在中間層面中則有上海魔術(shù)團(tuán)的精彩表演，真正是全方位利用了中心表演區(qū)可利用和開發(fā)的空間。在 1984年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，中心表演區(qū)的空間利用上可以看出設(shè)計(jì)者力求中心表演區(qū)具有更多層次和縱深，“連連有余”的噴泉布景后抬高后區(qū)層面，并用水幕強(qiáng)化舞美效果。如孟庭葦演唱《風(fēng)中有朵雨做的云》時(shí)，便是用移動(dòng)臺(tái)出場(chǎng)，場(chǎng)景變換流動(dòng)自然。多個(gè)表演區(qū)的劃分為舞臺(tái)調(diào)度也提供了極大的方便，加強(qiáng)了節(jié)目之間的內(nèi)在聯(lián)系，使整臺(tái)晚會(huì)的節(jié)目節(jié)奏設(shè)計(jì)上有更大的空間和手段，省去了大量可有可無的主持，晚會(huì)的張馳更加自如流暢，視覺上更加豐富多彩，產(chǎn)生此起彼伏的視聽沖擊力。 綜觀歷屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，晚會(huì)的空間開拓主要形式有以下幾種： （一）．演播室空間的有效劃分與調(diào)度。 （四）．多地直播對(duì)傳實(shí)現(xiàn)空間的豐富化，打破電視晚會(huì)的封閉性。 三、利用大屏幕延伸擴(kuò)展空間。這種共時(shí)經(jīng)歷中的特殊點(diǎn)，因?yàn)榇汗?jié)聯(lián)歡晚會(huì)的特殊性而被儀式化強(qiáng)調(diào)與放大，最為典型的莫過于零點(diǎn)鐘聲的儀式化和短暫的狂歡， 1997 年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)更是把時(shí)間的推進(jìn)作為一個(gè)重要內(nèi)容，晚會(huì)進(jìn)程中適時(shí)地強(qiáng)調(diào)“北京時(shí)間”，在配樂詩朗誦的映襯下，億萬觀眾伴隨鐘聲一起走入 1997 年春天。 可以說，第一區(qū)段的主持為春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)節(jié)目主持的初創(chuàng)期，第二區(qū)段的主持為春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)節(jié)目主持的探索期，第三區(qū)段為春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)節(jié)目主持的成熟穩(wěn)定期，從第四區(qū)段的走向我們可以看出，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的節(jié)目主持將開始新的影視高考網(wǎng)課精品參考資料 歪歪語音答疑公益頻道： 20209248 編導(dǎo)高考公益周刊新浪博客： 藝術(shù)探索和開拓，在其他欄目或節(jié)目中運(yùn)用的主持形式，將充實(shí)和豐富春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的主持形式，拓寬節(jié)目主持藝術(shù)在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中發(fā)揮的空間。情節(jié)化乃至角色化的主持形式在近年的其他節(jié)目和晚會(huì)中，并不少見，欄目中如《大風(fēng)車》中的主持人以“風(fēng)車王”、“金龜子”的角色出現(xiàn)，并設(shè)定短小情節(jié)向小朋友傳達(dá)一些小知識(shí)等，在晚會(huì)中近年每年公安部舉辦的晚會(huì)幾乎都以這種情節(jié)化和角色化的形式來組織，如今年公安部的迎春晚會(huì)是圍繞以由黃宏飾演的派出所所長(zhǎng)和倪萍扮演的居委會(huì)主任的交往來串連晚會(huì)，并表達(dá)警民共建的主題。這種形式在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中運(yùn)用的確為第一次，但是個(gè)人化主持早第一區(qū)段中可見端倪，馬季、姜昆的主持可以說較少儀式化而 更具個(gè)人化特點(diǎn)，與這幾屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的主持相比， 2020年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的主持與其說是“個(gè)人化主持”，不如說是“角色化”主持更恰當(dāng)。 第六節(jié) 春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的時(shí)空 春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在時(shí)空上的特點(diǎn)在于它總體上取消了時(shí)空的假定性，即時(shí)直接的傳播使傳受雙方共同處于一種特定而非假定的時(shí)空延續(xù)中。我們之所以說是總體上的時(shí)空真實(shí)性，是因?yàn)闃?gòu)成晚會(huì)的血肉的各個(gè)節(jié)目有它自身藝術(shù)形式所規(guī)定的時(shí)空表現(xiàn)方式，如影視高考網(wǎng)課精品參考資料 歪歪語音答疑公益頻道： 20209248 編導(dǎo)高考公益周刊新浪博客： 小品的時(shí)空虛擬性、假定性，這種虛擬性和假定性是不同藝術(shù)表達(dá)的特殊方式和要求，舞蹈的時(shí)空表達(dá)則更為抽象，但是這些局 部的藝術(shù)時(shí)空形式并沒有改變總體上晚會(huì)本身作為一個(gè)“事件”或“文本”在傳播上的時(shí)空特點(diǎn)：在時(shí)間表達(dá)上局部的靈活性和總體上非假定的傳受雙方共時(shí)性。 （一）．大屏幕播放的節(jié)目本身特有時(shí)空的展現(xiàn)，豐富延伸了晚會(huì)的時(shí)空，通過大屏幕播放節(jié)目，使相對(duì)具體和是在的晚會(huì)時(shí)空強(qiáng)制轉(zhuǎn)到相對(duì)藝術(shù)化虛擬化的時(shí)空。 在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的空間展示上，縱觀 18 年的晚會(huì)我們可以看到創(chuàng)作者做了大量的探索。這是晚會(huì)中最常用的一種形式，從1983 年到 2020 年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，這種方法運(yùn)用得比較成熟。這種方式不僅在整臺(tái)晚會(huì)中得到利用，在單個(gè)節(jié)目中也常常運(yùn)影視高考網(wǎng)課精品參考資料 歪歪語音答疑公益頻道： 20209248 編導(dǎo)高考公益周刊新浪博客： 用到，最典型的莫過于聯(lián)唱、歌組合節(jié)目中單曲之間的連接。在 2020 年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，觀眾席也成為表演區(qū)的延伸，在一些大型歌舞節(jié)目中，大量演員安排在觀眾席中間表演，進(jìn)一步打破傳統(tǒng)舞臺(tái)“三堵墻”的限制，臺(tái)上臺(tái)下融為一體，既加強(qiáng)觀眾的參與感，又使演播室空間更加豐富立體。到1990 年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，中心表演區(qū)進(jìn)一步向立體化發(fā)展，舞臺(tái)兩側(cè)布景上也是一個(gè)表演平臺(tái)，用梯子加以連接極大地利用了舞臺(tái)的空間，使中心表演區(qū)空間多樣化和立體化，從此晚會(huì)中心表演區(qū)的空間立體化日益成熟。 （三）．利用大屏幕延伸擴(kuò)展空間。因?yàn)榇笃聊徊シ诺墓?jié)目本身有著獨(dú)特的時(shí)空藝術(shù)結(jié)構(gòu)形式，利用大屏幕的轉(zhuǎn)場(chǎng)等于把晚會(huì)帶入另一種藝術(shù)時(shí)空，實(shí)現(xiàn)晚會(huì)時(shí)空的延伸和轉(zhuǎn)化。如在晚會(huì)歌曲演唱中出現(xiàn)與直播鏡頭不同機(jī)位的另一角度、另一景別的演唱鏡頭，或者出現(xiàn)觀眾反應(yīng)鏡頭。比較簡(jiǎn)單一點(diǎn)的是節(jié)目與大屏幕畫面之間的配合，如董文華演唱《長(zhǎng)城長(zhǎng)》時(shí)，身后大屏幕出現(xiàn)一組長(zhǎng)城各種形態(tài)的鏡頭。這種手法與著名舞美藝術(shù)家約瑟 夫 ?斯沃博達(dá)（ Josef Syoboda）舞美綜合理論中提出的系列屏幕形象之間進(jìn)行綜合的“藝術(shù)拼接”（ collage），具有相似審美特征：“多屏幕提供自由的構(gòu)圖、在一系列屏幕上自由構(gòu)成與創(chuàng)造的可能?！辈煌诿商娈嬅鏁r(shí)間上的對(duì)列，藝術(shù)拼接更強(qiáng)調(diào)的是空間的對(duì)列。到 1993 年 ,晚會(huì)在利用多點(diǎn)直播對(duì)傳的形式上有所創(chuàng)新，在這屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，香港、臺(tái)灣和新加坡的電視節(jié)目與中央電視臺(tái)的節(jié)目對(duì)傳，打破了晚會(huì)現(xiàn)影視高考網(wǎng)課精品參考資料 歪歪語音答疑公益頻道： 20209248 編導(dǎo)高考公益周刊新浪博客： 場(chǎng)的封閉格局，體現(xiàn)了天下華人共度新春佳節(jié)的祥和氣氛。這次三地直播對(duì)傳，雖然受多種條件制約，三地直播對(duì)傳雖然未能跳出演播室，但不同地域文化的交匯碰撞得到了鮮明的體現(xiàn)，一定程度上彌補(bǔ)了這種不足，尤其是三地共同演出節(jié)目，如一個(gè)節(jié)目中演唱者在 A 地和 B地，舞蹈則在 C 地，通過大屏幕把它組成和諧的一體，這種時(shí)空狀態(tài)在傳統(tǒng)傳媒中恐怕也只有電視能夠?qū)崿F(xiàn)。 第七節(jié)：春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的審美特征 意興性與時(shí)代特色的結(jié)合 “意”和“興”都是我國(guó)古代美學(xué)的重要范疇。所謂意興性，即春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在主題思想含義上較強(qiáng)的情感色彩，作用于人們審美心理上的寫意抒情性。” [i] [i] 江舟主編《繆斯的女兒鄧在軍》國(guó)防大學(xué)出版社 1995 年 8 月版 第 140頁 當(dāng)然，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)主題上的這個(gè)“意”絕不是空穴來風(fēng)，主觀臆想，在上文中我們提到春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在反映社會(huì)和時(shí)代的反映方式相對(duì)意象化，但在最終主旨指向向上，它又帶有 鮮明的時(shí)代特色。在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中精心設(shè)計(jì)安排的紀(jì)實(shí)節(jié)目更是與時(shí)代緊密相連。 “匯天下之精華，揚(yáng)獨(dú)家之優(yōu)勢(shì) ”，綜合性是春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)審美特征的重要方面，這種綜合性體現(xiàn)在兩個(gè)方面：（一）構(gòu)成因素的綜合性。春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)可以包含文學(xué)、喜劇音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、電影等眾多藝術(shù)門類，一些非藝術(shù)品種也在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)這個(gè)特殊的舞臺(tái)上得意展現(xiàn)。民族特色與廣大觀眾的審美心理、收視期待也緊密相連，在 萬家團(tuán)聚、普天同慶的時(shí)刻，人們以家庭為單位收看春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，也要求晚會(huì)能滿足最廣泛的需要，民族特色的節(jié)目無疑是滿足這種需求的最佳選擇。 1999 年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)為了突出迎接新世紀(jì)的到來的主題，舞美設(shè)計(jì)上以代表中國(guó)傳統(tǒng)文化特征的大紅門來做舞臺(tái)核心部分的主形象；大門打開，表示新世紀(jì)的來臨。 喜劇性與慶典特色的結(jié)合 喜劇性在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上不僅體現(xiàn)在大量喜劇性節(jié)目如相聲、小品上，也體影視高考網(wǎng)課精品參考資料 歪歪語音答疑公益頻道： 20209248 編導(dǎo)高考公益周刊新浪博客： 現(xiàn)在對(duì)整個(gè)晚會(huì)喜劇色彩、喜慶氛圍的營(yíng)造，如 1990 年歌曲聯(lián)唱《馬字令》陳佩斯的出場(chǎng)和演唱就利用了喜劇創(chuàng)作手法。而歡樂地過春節(jié)，正式這種美德和文化最好的承上啟下的形式。春節(jié)民 俗的娛樂功能在與人民的審美意識(shí)結(jié)合在一起之后，常常體現(xiàn)出積極、健康、向上的精神和神趣。我們說春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)是一個(gè)“新民俗”，指出了春影視高考網(wǎng)課精品參考資料 歪歪語音答疑公益頻道： 20209248 編導(dǎo)高考公益周刊新浪博客： 節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)已經(jīng)一定程 度帶有儀式化、慶典化的色彩。物質(zhì)媒介作用于使用這種媒介的藝術(shù)主要有三點(diǎn)：（一）它決定這種藝術(shù)的生產(chǎn)方式；（二）、它決定了這種藝術(shù)的特長(zhǎng)和缺點(diǎn)；（三）、它界定了這種藝術(shù)的表現(xiàn)方式。由于技術(shù)的自律性，它非但不會(huì)收到傳統(tǒng)的主體原則和審美表現(xiàn)例行的制約，而是相反，技術(shù)的工具理性反過來制約甚至壓制著審美的表現(xiàn)理性?！?[i]1983 年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，作為主持人的劉曉慶有一個(gè)演唱節(jié)目，可否借機(jī)在屏幕上給母親拜個(gè)年，黃一鶴當(dāng)即同意了她的請(qǐng)求，結(jié)果這段即興的拜年，取得意外的效果，觀眾紛紛觀后贊賞春節(jié)聯(lián) 歡晚會(huì)所洋溢的親情時(shí)多次提及這段飛來之筆?！?[i]現(xiàn)在人們?nèi)栽谡摷巴頃?huì)越辦越難，可以說，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的創(chuàng)作的“轟動(dòng)效應(yīng)”的陰影仍在折磨、困惑著人們。 本章試對(duì)幾位成功的有 代表性的電視文藝導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格做一個(gè)嘗試性的分析和研究 內(nèi)美和外美的同一 電視文藝節(jié)目的導(dǎo)演風(fēng)格應(yīng)該是內(nèi)美和外美的同一。風(fēng)格成 熟的首要標(biāo)志是它的獨(dú)特性和豐富性，席勒認(rèn)為最理想的風(fēng)格就是具有“高度的獨(dú)特性”，如趙安的濃墨重彩、郎昆的沉實(shí)穩(wěn)健、王冼平的細(xì)膩清新、孟欣的繁復(fù)華麗都可以說在當(dāng)今的電視藝術(shù)界堪稱獨(dú)步，這種獨(dú)特性之外，同時(shí)他們還體現(xiàn)出相當(dāng)?shù)呢S富性，趙安的整體的粗礪之氣中可見到在設(shè)計(jì)具體的節(jié)目環(huán)節(jié)上的細(xì)致靈活；王冼平有女性導(dǎo)演特有的細(xì)膩，在導(dǎo)演大型主題性文藝晚會(huì)時(shí)又表現(xiàn)出大氣和飽蘊(yùn)激情；孟欣導(dǎo)演在各種電視手段、視聽語言、文藝與新聞的結(jié)合的方面獨(dú)巨匠心。她在長(zhǎng)春臺(tái)制作的《東北風(fēng)》《中國(guó)風(fēng)》《相會(huì)在長(zhǎng)春》由于各種電視手法的運(yùn)用，構(gòu)圖精美、組