影視劇元素訓練ppt課件-wenkub
2023-05-14 02:06:14 本頁面
【正文】 引起敘事者興趣的故事展示給觀眾，以引發(fā)觀眾產(chǎn)生和敘事者相同的興趣。 康斯坦斯 、 納什和維吉尼婭 、 奧克認為： “ 在關鍵劇情的最后 ， 主人公所遇到的問題看上去是應該無法解決的 ” 。 ? 五 、 結局 ? 結局何時開始 ？ 第二個主要劇情環(huán)節(jié)推動劇情走向結局 。 ? 如果說這一模式能夠運作，是因為主體和對立體有共同的目標。 ? 一部劇作的動力有三個源泉：主體、對立體和輸出體?！? ? 四 、 人物 ? 亞里士多德：“要通過人物行動描繪其性格 …… 沒有劇情就不會有悲劇，然而卻可以有沒有性格的戲劇 …… 因此，最主要的，也可以說戲劇的靈魂是故事，性格是第二位的。 ? 一件事情越是過去，它對人的感動就越小，因為過去和將來之間有很大區(qū)別，“一件事一旦成為過去，就不再能進入現(xiàn)在時，而一件未來的事還有可能成為現(xiàn)在時”?！邦A示一件恐怖的事情使我們害怕，看到它發(fā)生我們充滿恐懼，而當它成為過去時，我們唯一的感覺是悲傷。而寫作期則是理性的，有意識的和精心籌劃過的。 ? ? 命題不一定是一個普遍接受的真理或一個人人承認的道德，通常是作者內心要表現(xiàn)的一種情結。 狄德羅說，“在社會上，事情僅僅是因小的事件而延續(xù)，并賦于小說以真實性，但對一部戲劇來說卻毫無意義；在戲劇舞臺上，只表現(xiàn)現(xiàn)實生活中的特殊時刻，我們應該同樣致力去做?！边@解釋了所有時代的劇作家的創(chuàng)作意圖。 ? 命題通常很晚才出現(xiàn)。因為作者找到了主題；命題鮮明地出現(xiàn)了，成為要寫劇作的支柱。同樣，預示一件好事，會使人看到希望， 事發(fā)生使人快樂 ，好事發(fā)生后我們感到滿足。 將來時能使觀眾產(chǎn)生真實和強烈的情感波動。”人物的特點（心理、社會等）取決于他們在相互關系中的作用。前兩者之間的沖突是劇情發(fā)展的動力，在情節(jié)發(fā)展的整個過程中起推動作用。歐仁、瓦勒也說：“關于目標，最重要的是兩個或多個意圖因不同原因趨于一致。 “ 最后的波折就是結局的開端 。 通過確定關鍵劇情結尾 ， 主要環(huán)節(jié)出現(xiàn)了 ， 或者象一場突變 ， 或者是完全意料之中的 。 ? ② 懸念設置 ? ③ 人物出場 ? ④ 結構圖式 七、 影視劇本寫作格式 影視劇本標題 作者 ? 場面標頭 ? 外景 飛機場 早晨 [這是場面標頭或者“嵌語 ” ] ? 景別、地點、時間三要素 ? 同一地點時間的景別轉換 ： ? 如： 內 — 外景 老司機的小汽車 公路 白天 ? 情節(jié) 外景 飛機場 白天 我們現(xiàn)在在洛杉磯的機場。應該有個遠景，它為觀眾提供一個視覺上的定位，也暗示導演運用不同的角度拍攝這個環(huán)境。 [換行意味著視角的轉換 ] ? 在大廳的另一端有三個男人正在密切注視著他們的舉動。我們聽見大廳內響起了提示乘客等登機的廣播。 ] 珍突然緊張地 [插入對人物的指導盡量簡短 ]看著前方。 [一個場面描述結束 ] 其他要求 ①在標明場景、鏡頭角度、音效、特技以及場景轉換標記時（如切入、疊入等）都應該用黑體字標出。編劇的職責是激發(fā)攝影機拍攝的潛能。 場面是構成影視劇有機整體的基本單位。 ? 羅伯特 （ 2） 是闡述情節(jié)的一個組成部分 ， 有時不能獨立存在意義 。 ） （ 5）鏡頭 ≦ 場面 ≦ 情節(jié)。 （ 后現(xiàn)代電影追求三 S法：在情節(jié)開端部要有力地提出 “ 懸念 ” suspense， 在發(fā)展部要不斷地創(chuàng)造 “ 驚奇 ” surprise， 在高潮或結尾部則需給人以 “ 滿足 ” satisfaction） ? ④ 情感轉變：世界上只有兩種情感：快感 （ 愛情 、 歡樂 、 幸福 、 狂喜 、 愉悅 、刺激 、 陶醉等 ） 和痛感 （ 痛苦 、 害怕 、焦慮 、 恐怖 、 悲傷 、 屈辱 、 凄涼 、 緊張 、悔恨等 ） ⑤ 選擇：欲望之間的選擇，其實是善惡的選擇，更多地表現(xiàn)為內心的沖突。 ? 場面設立的依據(jù) ? 從內容上 —— ? “過場戲 ” ：結構的需要 ? “ 重頭戲 ” ：以時間為主 ， 即重在事件 ? 以空間為主 ， 即重在人物 ? 從形式上 —— ? 場面的劃分是以人物行動的場所變換或主要人物關系的變動為標志的 。 省略是為了使有價值的敘述更明顯地凸現(xiàn)出來；省
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