戲劇藝術(shù)15講復(fù)習(xí)資料全-wenkub
2023-05-12 13:35:41 本頁面
【正文】 互關(guān)系真相的發(fā)現(xiàn)，指的是劇中人物對自己厄運的發(fā)現(xiàn)，那么它要同時引起劇情的“突轉(zhuǎn)”，就需要在回溯的往事和現(xiàn)在發(fā)生的事之間，找到因果關(guān)系。 ②鋪展型：時間大幅度的跳躍，地點頻頻更換，行動保持一致，很少或者基本沒有回顧。類型有：1.①三段法：開始、中段、結(jié)尾。悲喜劇基本上仍然是喜劇，是喜劇的同類，一種帶有深沉的悲劇感的喜劇，是傳統(tǒng)諷刺喜劇和幽默喜劇在現(xiàn)代社會的新發(fā)展的結(jié)果。一方面，它有嘲諷，但不似傳統(tǒng)幽默喜劇那樣明快活潑，而是帶上了感傷、晦澀、荒誕的色彩。 ②四段法：開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。 ③人像展覽型：如《茶館》④冰糖葫蘆式：如《陳毅市長》 ⑤橫斷面式結(jié)構(gòu)：如《上海屋檐下》?；厮萃乱稹鞍l(fā)現(xiàn)”，“突轉(zhuǎn)”同時出現(xiàn)，后者是前者的必然結(jié)果。其發(fā)展：開端（小仲馬等在法國開始）——成熟（易卜生在挪威，四大問題?。骸渡鐣е贰锻媾贾摇贰度汗怼贰度嗣窆珨场罚^續(xù)發(fā)展（蕭伯納在英國以獨特的鋒芒發(fā)展了問題劇。西方中也有這種劇，起源于法國，流行于英美。Q7.“行當(dāng)”的定義？“行當(dāng)”亦稱“部色”、“腳色”“角色”，是演員專業(yè)技能的分類，是所扮的角色的性別、年齡、身份、性情以及審美特性的分類。行當(dāng)是連接抽象的表演程式和具體戲曲角色的一座橋梁，不經(jīng)過這座橋演員便無法進(jìn)入到角色。正劇要寫一切人、一切事，寫悲喜劇之間的生活。強調(diào)創(chuàng)作要真實、要人物的個性、要“整個的生活”，反對做作，反對“太像戲”。3. 嚴(yán)肅的情調(diào)：無論是《俄狄浦斯王》《麥克白》還是《竇娥冤》，雖然觀其演出樂趣無窮但是其情調(diào)是嚴(yán)肅的。哥格蘭在實踐中發(fā)展了狄德羅的思想，認(rèn)為，第一自我是扮演著，是理性；第二自我是工具是肉體，理想的境界是第二自我?！八固鼓崴估蛩够w系”是體驗基礎(chǔ)上的表現(xiàn)，綜合了兩者的長處，避免了兩派的缺失。它是各種藝術(shù)手段的有機統(tǒng)一，兼有詩和音樂的時間性、聽覺性，以及繪畫、雕刻、建筑的空間性、視覺性等。？歷史劇的題材與形式的矛盾，決定了它的基本特征以及要注意的問題：1. 必須具有歷史的真實性：它所描繪的重大歷史事件與主要歷史人物都應(yīng)該是歷史上確有過的真事真人，不應(yīng)該杜撰主要人物和核心事件。 。獨白——由一個角色講出，帶有主觀抒情性。特征：：就是話如其人，從人物的語言中見出其性格來。好的戲劇作品總是同時具有很強的文學(xué)性和舞臺性的。②劇作家在寫劇本時要以“代言體”的言說方式讓人物自己行動起來，給人以如臨其境的感覺。2． 舞臺呈現(xiàn)中的戲劇性源于觀與演的
教學(xué)教案相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1