【正文】 聲音發(fā)送出去，那樣舞臺音箱里就會同時有A、 B兩臺CD機的聲音，歌手就沒辦法聽了，雖然此時外面的主音量并沒有受到影響。我現(xiàn)在做的好多工程，樂隊都是全部采用卡儂接口從低阻輸入，雖然表面看起來不規(guī)范，但實際上也是減少樂隊噪聲的好辦法。其它如通道推子等就是很簡單的了，但要根據(jù)每一個輸入通道的情況靈活控制音量推子，這一部分的調整雖然簡單但是非常重要，主要是注意觀察各路信號的輸入和輸出電平信號，不能有嚴重的失真。其實往往是認為最簡單的事物，細想起來是很復雜的。大體上懂了AUX的原理就可以舉一反三，我這里也不多說了。接下來還要講下AUX組的具體使用方法：一般AUX是最多用來外接人聲效果器的，我們把需要經(jīng)過處理的聲音用相應的AUX開關發(fā)送到效果器里，經(jīng)過處理后再流回到調臺。我覺得真正要把調音臺的每個功能通過書面表達出來，可能要寫一本厚厚的書，而且效果還不一定明顯，在這里我們的篇幅有限，我只是拋磚引玉，說一下我多年來使用調音臺的心得而已，具體方面還要靠個人的努力和學習.　　4：調音臺通道AUX的調整；調音臺上的各種調整旋鈕一般是均衡組最多，接下來就是AUX旋紐了，術語叫做：輔助發(fā)送控制?？傊慌_調音臺，需要音響師經(jīng)常動手調節(jié)的就是調音臺的均衡組了?，F(xiàn)在專業(yè)調音臺的均衡組一般都帶有選頻調整，好多音響師不會靈活的使用，要全部說詳細很難，有些東西要靠個人的悟性，我也只能簡單的說說：比如說在放的士高音樂時，感覺低音力度不夠，我們可以把的士高音樂所在通道均衡組的低音頻率選在200Hz左右，然后用調節(jié)旋鈕進行適度的提升，這樣低音力度就出來了；再比如一個女歌手的齒音很明顯很突出時，我們就可以把高頻頻率選在6000Hz左右，然后用調節(jié)旋鈕進行適度的衰減，這樣就會適當?shù)臏p少齒音了。我想這樣來形容增益的作用，就算是音響初學者也應該能理解了吧。其實增益主要是用來控制輸入信號動態(tài)范圍的，一般增益調到最大不失真時就是最大的有效動態(tài)范圍了，也是最好的效果狀態(tài)了。這樣用水的特點來形容低阻信號和高阻信號大家應該就很好理解了?！　】吹竭@里不少行家就要跌倒了，估計眼睛鏡片也要散落一地，會指責我在胡說八道，搞一些歪門邪道非學術性的東西了！可是新的思路開始總是要受到廣泛質疑的，其效果如何也是要靠廣大音響工作者鑒定的！下面我就分幾個部分對調音臺進行一個系統(tǒng)的闡述，我講的是一些大家比較關心的重點，其它基本知識各位應該都很熟了，在此我也不再多說了：　　1：調音臺的信號輸入：調音臺的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。對于演唱聲和主樂器聲，將PAN調至中間，推子推大，以突出它們；如果聲源為立體聲，則不可任意擺放PAN和推子，否則演唱聲與音樂聲合不到一起，聲音混亂，應左、右聲道各用調音臺一路，分別將PAN調到左、右邊，兩路推子在同一高度上。對6KHz以上適當衰減可大大增強聲音的清晰度，防止不必要的氣音和嘶音。(6)然后按節(jié)目要求，分別調整調音臺上的EQ，PAN及效果等。(5)以上控制順序是由輸入逐步向輸出調整。(3)調節(jié)音量輸出主推子，使輸出的VU表指針大致在0VU附近擺動，不允許長時間指針超過+3VU。至于調音臺的輸出部分較簡單，這里不再講述。按下它，信號經(jīng)推子、PAN后送往編組母線3和4。(14)12按鍵。(11)監(jiān)聽按鍵（PFL或CUE）。其中AUXAUX2的信號從推子前引出，不受推子影響，AUXAUX4則受推子控制。(7)是均衡調節(jié)（EQ）。(4)是定值衰減（PAD）。(1)是話筒（MIC）輸入插座。千萬不可通過調節(jié)輸入增益來改變音量大小，這樣引起的過載失真或信噪比降低，后級無法彌補，要改變本通路信號強弱，即音量大小，平時應調節(jié)該通路推子。正確的調整方法是：(a)開始時，分推子和增益旋鈕均調到最小。一般來說，在固定場合調好GAIN后就不要再去動它。信號電平過大，如CD、ID、VCD、DVD機、雙卡座等高電平音源都要將PAD鍵按下去，才能保證信號電平不超過輸入電平的動態(tài)范圍，使之處在正常的工作狀態(tài)。打開調音臺電源，應按照先小信號，后大信號的順序，依次打開聲源及周邊設備電源，最后再打開功放的電源。* 按要求進行輸出控制。* 拾取信號，進行放大； 第四個功能是分配功能。調音臺將各路信號調整后，要將各種信號合并成標準的左右聲道（立體聲）形式輸出，作為下一級設備的輸入信號使用，這是最基本的功能。 第二個功能是分別對各種信號進行頻率調整（即調音）。如各種樂器的音樂信號與人聲信號在幅度上就不相同，當然就需要分別進行處理。調音臺是專業(yè)音響系統(tǒng)中最重要的設備，一套專業(yè)音響系統(tǒng)往往是以調音臺為核心的。一 調音臺的功能當然，調音師實際使用的音響系統(tǒng)要比此復雜得多，在多路信號輸入的時候，除了話筒，還會有DVD影碟機（或者CD機）、錄放音卡座、MD卡座等。此外，還會用到專業(yè)聲頻處理設備如混響器、延時器、激勵器、壓限器、擴展器、均衡器、分頻器等。常用的調音臺能同時接受8~24路不同的信號，并分別對這些信號在音色和幅度上進行調整加工處理。 我們知道，不同的信號，由于其頻譜分布，諧波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物對聲音的影響使音色產(chǎn)生很大的變化。調音臺除了立體聲的主輸出外，還能提供兩路以上的輔助輸出信號，這類信號有兩種用途，一是音響室監(jiān)聽或舞臺返聽；二是做效果器的激勵信號用。* 按需要進行高、中、低音的音調均衡；二 調音臺的功能分區(qū)我們通常接觸到的調音臺都是8路到24路的，4路的較少，而路數(shù)最多的卻有96路乃至更多的。關機之前應先將各衰減推子拉至最小位置，同時將功放電平調節(jié)旋鈕調至最小，依照先關大信號，后關小信號的順序，依次關閉功放電源、調音臺電源及其他設備電源。當輸入電平在加60dB之間時，可通過GAIN旋鈕來調整合適的增益。千萬不可通過調整GAIN來改變音量。(b)分推子調至70％左右(不超過主推子)。 (3)是插入插座（INS）。按下此鍵，輸入的信號將衰減20dB（即10倍），有的為30dB。(6)是低切按鍵（100Hz）。(9)是聲像調節(jié)（PAN）。(10)衰減器（Fader）。按下它，用耳機插在調音臺的耳機插孔上，實現(xiàn)對該路信號的監(jiān)聽。(13)LR按鍵。按下它，信號經(jīng)推子、PAN后送往編組母線1和2。 值得注意的是有些調音臺無1115按鍵。下面具體介紹一下操作要點：一、開機前，連接好所有系統(tǒng)。此時主推子位置也宜在50%~70%的位置內(nèi)。如果音源是話筒，由于話筒輸入信號很小，初學者調輸入通道時常因聽不到聲音而感到茫然不知所措，此時可先將輸出主推子置于70%，再調輸入增益旋鈕和分推子，再按上述②～④步驟調整。三、下面講些調音小技巧：(1)對于人聲：可將100Hz以下切除，以消除低頻噪聲，使音色更加純凈。(2)對CD等數(shù)碼音源，因其錄制較好，可不加修飾。每一路輸入都可以把它看成一條水管，也就是如果一個調音臺有多路信號輸入就好像是有多條水管的水流到調音臺里進行處理一樣。　　2：調音臺通道增益的調整：要輸入到調音臺里的音源，我們首先要分清它是低阻還是高阻，然后用標準的信號線正確的連接到調音臺上。這樣說比較難理解，還是用水形容吧：調音臺的輸入通道和輸入線路都會有個基本的本底噪聲，這個本底噪聲就好像是河底里的泥沙，是不可消除的?！　。常赫{音臺通道均衡組的調整：當增益調好后，一般接下來就要調整調音臺通道的均衡組了，調整的順序應該是先從低音部分調起，再調中高音部分。如果運用靈活了，還可以用均衡組的選頻功能來抑制聲反饋，比如一般舞廳內(nèi)300Hz左右都會有個共振峰，往往這個頻率容易產(chǎn)生聲反饋，我們可以把話筒輸入通道的頻率選在300Hz左右，然后用調節(jié)旋鈕進行適度的衰減，這樣就可以有效的減少聲反饋了。經(jīng)常看到有的音響師只知道推拉音量推子，懶得或不懂多動手去調節(jié)均衡旋鈕，其實在使用當中，可以說是每時每刻我們都需要對調音臺進行調整的，以一首歌曲為例：當歌手走向舞臺介紹自己的演出曲目時，我們需要把話筒的低音關小，把混響調到適中或者關掉，這樣就可以保證了語言的清晰度；當音樂響起歌手開始演唱時，我們就需要把話筒低音加大，否則聲音就會顯得單薄，同時把混響音量加大到合適；另外演唱時為了避免音樂高音搶話筒高音，我們可以把音樂高音稍微衰減；但當歌曲間奏時，聽眾的注意力就會從歌手身上轉移到音樂方面了，所以此時我們就需要增加音樂的高音，同時把音樂聲音開大點，這樣就會很好、很自然的突出了音樂，否則沒有變化就會顯得太死板。由于是屬于輔助性質，所以好多音響師對它不夠重視，也沒有完全理解它的功能，記得97年在北京廣電部學習時，關于這個AUX老師講了兩天，但好多同學還是一頭霧水，最后我實在忍不住了，用了兩分鐘時間來解開了他們兩天來的困惑，等明白之后好多同學都在感嘆原來這個AUX竟是這么簡單！當然不能說我那時候的水平高過老師，只是我用了一個形象的比喻：我說其實調音臺的每一個輸入通道就像一條大的自來水管，水流進來后又基本上分成了A、B兩個總水管：一條A路總水管就是：調音臺這個通道的音量推子，通過編組等發(fā)送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的；另外一條B路總水管就是：AUX組了，不同的是一個調音臺里的AUX部分可以分成多路，假如一個調音臺有4路AUX，那就好像是把AUX組這條B路總水管又分成了4路小的自來水管再流出去，它和下面推子的原理一樣，只不過是大多數(shù)AUX的音量開關是用旋鈕來控制，而和它一個通道的通道音量開關是用推子控制而已，就好像一條大水管即使下面分成A、B兩路總水管，而且它們下面又分了好多小水管，但流出來的水質還是一樣的。這個是基礎知識，大多數(shù)音響師都應該會了；大型調音臺的AUX一般會有推子前/后轉換，當設定在推子前時，這個通道下面的總音量推子就沒辦法控制這路AUX的音量了；相反則受到這個通道總音量的控制。　　5：調音臺的聲像平衡調整：調音臺的聲像一般音響師都理解了，但好多都是死板的理解，比如一個兩通道的立體聲音樂信號輸入到調音臺，大部分音響師都會把這兩個通道的聲像旋鈕往左和往右打到底，認為這樣就是“立體聲”，其實這樣的話這兩個通道出來的聲音就會顯得很飄，中間發(fā)虛、無力；如果把聲像旋鈕都打到中間就會覺得音樂聲音都頂?shù)筋^上去了，很難受，而且聲音的寬度也不夠；最好的位置就是左邊通道的聲像旋鈕轉到時鐘的9點位置，右邊通道的聲像旋鈕轉到時鐘的15點位置，這樣的音樂既不會發(fā)飄動態(tài)范圍又寬，力度和穿透力又好?！　?：調音臺主輸出部分的調整：調音臺的主要輸出部分是指編組音量和總音量?！　≈v到這里調音臺的一些重要功能和操作技巧也基本都說到了，有一點我要聲明的是：我的技術文章是給廣大基礎音響工作者看的；那些高深理論、高新技術的、讓人看得云里霧里的文章是專家級人物寫給專家或準專家看的！我想畢竟基礎音響工作者居多，他們更多需要的是通俗易懂的技術文章！調音臺使用時需要注意的問題1：調音臺信號輸入部分需要注意的問題：上面已經(jīng)介紹了輸入信號大體分為低阻和高阻輸入，但如何界定某一路信號是屬于低阻還是高阻就需要靈活。所以音響工作者需要靈活，需要實事求是，在實踐中尋找最佳工作方法。因此即使是AUX輔助發(fā)送部分我們也要認真調整。5：錄音輸入：大部分調音臺的錄音輸入通道是經(jīng)過簡單控制然后直接通過調音臺總音量輸出的，所以要仔細操作，不要產(chǎn)生誤操作，突然把錄音通道的聲音從調音臺的主音量放出去。8：耳機和現(xiàn)場效果：好多音響師總喜歡一直帶著耳機調音，當然耳機是很重要的，但耳機里的聲音畢竟和現(xiàn)場的聲音差別很大，所以還是要多去現(xiàn)場聽一下。小結:對于揚聲器如何配功放,建議在可能的情況下,盡可能選用大功率的功放,使揚聲器額定功率:功放輸出功率amp。如果采用BIAMP連接，高音的功率24倍的功放，中音13倍的功放，低音12倍的功放25米 % % % % % %50米 % % % % % % % % % % % 14%使用10米線，按照20米計算－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－解決話筒自激的具體方法　　　戶外演出和歌舞廳所使用的專業(yè)音響，多數(shù)為進口設備，應該說可靠性較高。所以，自激嘯叫現(xiàn)象是歌舞廳音響使用中的一個重要問題，下面分別敘述。這樣操作可以防止開、關機對設備的沖擊，防止燒毀功放和揚聲器。如立體聲音像、樂曲音質等。但正常工作時，總音量推子—般調在—6dB或—10dB以下，小于額定輸出功率。話筒音量的調節(jié)：分路推子置于0dB，話筒音量調整分路GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮為好，總輸出功率的計量靠AU表指示。音響員應能熟練地使用影碟機和點歌器，熟悉點歌單上的盤位。房間均衡器有兩個作用，一是調節(jié)音質，彌補廳內(nèi)混響時間造成的頻響不平衡；另—個重要作用是壓低某一頻段，抑制聲反饋造成的嘯叫聲?！　　　　　合奁鞯恼{整數(shù)據(jù)如下：　　　　　　(1)噪聲門GATE：指示燈亮時噪聲門關閉，聲音小?！　　　　　嚎s比RATT0：置于2：1；　　　　　　動作時間ATTACK：置于10ms；　　　　　　釋放時間RELEASE：置于O．3s。調音員應對所使用的混響器的各種混響效果逐個試唱試聽，記錄可以使用的程序，在調音時可隨時用機中　　　　鍵盤調出使用。激勵器的調整主要靠聽覺，應按設備使用說明書將聲音調得豐滿悅耳?！　　　　　?．調音以歌聲為主。　　　　　　6．提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器?！　　　　　?．主通道發(fā)生故障不能放送時，可將返聽音箱的旋轉角度臨時代替主通道，使演唱得以繼續(xù)進行。發(fā)生聲反饋嘯叫的