【正文】 乏，畫面只是圖解語言的符號，用聽代看，影像造型的能力和魅力就減弱和消失了。電視劇導(dǎo)演張紹林的早期成名作《＿＿＿＿》，對畫面的景別構(gòu)成作了大膽的突破，特寫鏡頭、近景所占比例并不太大，遠景與全景卻占很大比重，充分發(fā)揮了大景別的涵蓋量，為內(nèi)容找到了恰當?shù)谋憩F(xiàn)形式。電影由雜耍到作為一門藝術(shù)，僅僅經(jīng)過了短短的16年時間，自此之后，電影藝術(shù)逐漸被人們認識和接受，并在藝術(shù)研究領(lǐng)域中越來越受到重視。早期電影盡管受到排斥，但它飛速的發(fā)展，有識之士的參與，藝術(shù)雨露的滋潤，使它迅速成長起來。電影的逼真性和電影能夠直觀地反映客觀世界，是其它藝術(shù)無與倫比的。盡管故事是虛構(gòu)的、扮演的，但體現(xiàn)形象的物質(zhì)外殼必須有逼真的質(zhì)感，且是以導(dǎo)演構(gòu)思的主觀刻畫呈現(xiàn)其面貌的。而真實性則是藝術(shù)上的概念，常指藝術(shù)創(chuàng)作上的追求或欲達到的目的。如何理解電影的逼真性和真實性的關(guān)系？答：電影的逼真性是電影的天然屬性。二者的結(jié)合，相輔相成，相得益彰。萊辛用“詩”了指文學，用“畫”來泛指造型藝術(shù)。導(dǎo)演對蒙太奇的掌握與運用，不僅僅是個技術(shù)過程，而且應(yīng)把它看做是個＿＿＿＿的過程。虛構(gòu)的情節(jié)，畫面的真實效果，使觀眾像看紀錄片那樣感到真實可信，這種紀實風格和前紀實風格有了質(zhì)的區(qū)別。通過＿＿＿＿達到的逼真氛圍與＿＿＿＿的真實效果是完全不同的。而真實性是＿＿＿＿上的概念，常指藝術(shù)創(chuàng)作上的追求或欲達到的目的。巴贊在《＿＿＿＿》中說“攝影與繪畫不同，它的獨特性在于其本質(zhì)上的客觀性”，“攝影的美學特性在于揭示真實”。（逼真）德國電影理論家齊格弗里德（時間，情節(jié)，再現(xiàn)，空間，影像表義，表現(xiàn)，藝術(shù)感覺，理性）我們經(jīng)常觀賞到的多是以＿＿＿＿表義的故事片，而純粹以影像表義的影片不多見。（影像本體，敘事功能）導(dǎo)演必須重視＿＿＿因素的敘事功能，熟練掌握運用影像達到＿＿＿＿的＿＿＿方法。（情節(jié)表義，造型表義，空間藝術(shù)）作為電影的影像本體，除了能敘述故事，起到情節(jié)表義的作用之外，它的自身尚有揭示事物、＿＿＿＿的表現(xiàn)功能。因此，電影可以說是＿＿＿＿、＿＿＿＿和＿＿＿＿的綜合體，所以綜合性便成了電影的特性之一。四、電影的特性一、填空電影的特性有三點：藝術(shù)形式的＿＿＿＿；反映客觀世界的＿＿＿＿；＿＿＿＿是電影藝術(shù)的特殊的表現(xiàn)手段。卡努杜發(fā)表了《第七藝術(shù)宣言》，宣稱電影是一門藝術(shù)，為電影躋身于藝術(shù)的殿堂，確立電影的藝術(shù)地位鋪平了道路和奠定了基礎(chǔ)。（電影不是藝術(shù)）1911年，意大利詩人＿＿＿＿發(fā)表了《＿＿＿＿》，宣稱電影是一門藝術(shù)，為電影躋身于藝術(shù)的殿堂，確立電影的藝術(shù)地位鋪平了道路和奠定了基礎(chǔ)。（1905,豐泰照相館，定軍山）三、電影的魅力一、填空起初，在藝術(shù)理論界，電影不被看好，它被視為一種不入流的東西。二、電影傳入中國填空＿＿＿＿年，電影傳入了中國。（電影，文字、音畫形象，直觀形象）二、名詞解釋寫實主義傳統(tǒng)：寫實主義傳統(tǒng)注重對現(xiàn)實生活的再現(xiàn)，運用紀實和紀錄的電影手法和技巧，追求生活的真實性，質(zhì)樸、淳厚，給觀眾以貼近生活的逼真感見長。1935年，三色彩色系統(tǒng)的發(fā)明，才拍出了第一部真正的彩色影片《＿＿＿＿》。后來，他在《＿＿＿＿》中，終于開口說話了。如美國著名導(dǎo)演＿＿＿＿拍攝的影片《辛德勒名單》和《拯救大兵瑞恩》即屬于這類情況。（寫實主義）愛迪生早期拍攝的電影，成為后來以好萊塢為代表的＿＿＿＿的傳統(tǒng)。（視覺暫留）1894年，美國著名發(fā)明家＿＿＿＿根據(jù)“視覺暫留”原理制成了“活動電影視鏡”，但還不能稱作真正的電影?！队耙晫?dǎo)演基礎(chǔ)》自考筆記第一章　電影的歷史軌跡一、電影的發(fā)明一、填空我國古代的＿＿＿＿，曾被一些電影史學認為是電影發(fā)明的先導(dǎo)。高等教育自學考試動畫設(shè)計專業(yè)（3+1本科段）系列自學筆記編寫：涂少榮（燈影戲）英國人彼得（愛迪生）＿＿年＿＿月＿＿日，法國人＿＿＿＿在巴黎卡普辛大街14號大咖啡館中，正式放映了他們拍攝的《工廠大門》、《火車進站》等影片，這一天被各國電影史學家公認為電影的發(fā)明日，標志著電影時代的開始。（技術(shù)主義）＿＿＿＿和＿＿＿＿兩種電影傳統(tǒng)，直到現(xiàn)在仍然在影響和左右著電影藝術(shù)的道路和發(fā)展。（斯皮爾伯格）1927年，世界上第一部真正的有聲電影《＿＿＿＿》誕生，是由美國華納兄弟公司拍攝的?？梢?，聲音出現(xiàn)在電影中是不可阻擋的。從此，彩色和聲音一樣，作為一個藝術(shù)元素納入到電影創(chuàng)作中去。技術(shù)主義傳統(tǒng)：技術(shù)主義傳統(tǒng)和寫實主義傳統(tǒng)恰好相反，它重視技術(shù)上精美完整，高成本，大制作，包裝華麗，側(cè)重娛樂性和觀賞性，讓觀眾陶醉在夢幻的生活中。（1896）1899年西班牙商人＿＿＿＿在中國放映了第一部帶有故事情節(jié)的短片，吸引了觀眾。如德國一位美學家和藝術(shù)史教授康位德由此，“＿＿＿＿”就成了電影藝術(shù)的同義語。由此，“第七藝術(shù)”就成可電影藝術(shù)的同義語。（綜合性，逼真性，蒙太奇）德國著名理論家＿＿＿＿在《＿＿＿＿》中，對時間藝術(shù)和空間藝術(shù)作了界定。（萊辛，拉奧孔，時間，空間，詩，繪畫、雕塑，聲畫復(fù)合、時間藝術(shù)、空間藝術(shù)）在電影中，時間的運動，借助＿＿＿＿顯現(xiàn)了它的形象的魅力；而空間造型，則透過＿＿＿＿、＿＿＿＿，賦予它更為豐富的表現(xiàn)力。這一點常常被一些導(dǎo)演忽視，或者不善于運用。這是導(dǎo)演的基本功，也是最常用的表述方法。美國導(dǎo)演雷弗里克拉考爾在《＿＿＿＿》中說“電影按其本質(zhì)來說是照相的一次外延”，電影的“基本特性是跟照相的特性相同的”。（電影是什么？）克拉考爾和巴贊對電影本性的認識是一致的，都把＿＿＿＿本性，即通過攝影機的鏡頭逼真地反映物質(zhì)世界的現(xiàn)實當作是電影的本性。（科學，藝術(shù)）希區(qū)柯克認為最為真實的是＿＿＿＿。（紀實，紀錄片，紀實手法，紀錄片）對于電影來說，紀實風格會給觀眾帶來兩種不同的審美傾向，一種是＿＿＿＿的美，這是一種樸素的美。（數(shù)字化電腦高科技）＿＿＿＿是電影獨特的表現(xiàn)手段。（蒙太奇，藝術(shù)創(chuàng)造）二、名詞解釋蒙太奇：蒙太奇（Montage）原是法國建筑學上的一個名詞，后來被借用到電影中來，含有組接、構(gòu)成的意思，并成為世界上電影的通用術(shù)語。用這一理論來審視電影，不難看出，電影既具有詩，即文學敘事的時間藝術(shù)的功能，又具有繪畫、雕塑的空間藝術(shù)的特征。由于電影是時間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合體，使它具備了得天獨厚的優(yōu)越條件，它既可表現(xiàn)時間流動的過程，充分展示動作，通過事物的發(fā)展和運動來擴展空間；又可以在不斷變化的空間環(huán)境中表現(xiàn)敘事的過程，在同一時間內(nèi)透過空間擴展生活場面，加大敘事容量。電影是通過攝影機把客觀世界的形象如實地紀錄在膠片上，再通過放映機還原在銀幕上。不可將生活的真實與藝術(shù)的真實混為一談。真實又必須用逼真的影像外殼來包裝，才能打動觀眾。由于電影受逼真性的制約，所以在影片中決不容許出現(xiàn)虛假的現(xiàn)象。卡努杜發(fā)表的《第七藝術(shù)宣言》，宣稱電影是一門藝術(shù)，為電影躋身于藝術(shù)殿堂，確立電影的藝術(shù)地位鋪平了道路和奠定了基礎(chǔ)。（太陽從這里升起）電影劇和電影在藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律和創(chuàng)作原理方面，二者是＿＿＿＿的，是可以互相借鑒的，從實質(zhì)看，沒有根本性的差別。電視的側(cè)重點應(yīng)放在＿＿＿＿元素上，因為屏幕要以＿＿＿＿來體現(xiàn)其美學特征，這是和廣播以聽為主的重要區(qū)別?？措娨?，聽廣播，道出了電視與廣播的各自特性。看與聽涇渭分明。因此，視覺因素比聽覺因素顯得更為重要，特別是對具有觀賞性藝術(shù)特征的作品尤其突出。作為電視的編導(dǎo)，應(yīng)該珍視視覺材料，應(yīng)該名副其實地讓觀眾去看；特別是導(dǎo)演更應(yīng)嘔心瀝血、挖空心思地為內(nèi)容尋找具有審美價值的物質(zhì)外殼，讓觀眾在屏幕上看到一個運用視覺材料營造出來、而不是用語言堆砌出來的五彩繽紛的世界。主要表現(xiàn)在回避現(xiàn)實、脫離現(xiàn)實與粉飾現(xiàn)實上。（籌備階段、拍攝階段、后期階段）籌備階段的主要工作有（1）＿＿＿＿；（2）＿＿＿＿；（3）＿＿＿＿；（4）＿＿＿＿；（5）＿＿＿＿。它對營造生活氣息和藝術(shù)氛圍都是至關(guān)重要的。等到分鏡頭定稿，在我心里影片已經(jīng)算拍完了。強調(diào)是為了錦上添花，切忌畫蛇添足。（總體構(gòu)思）導(dǎo)演在現(xiàn)場拍攝中，除少數(shù)導(dǎo)演不作排練，讓演員進行即興創(chuàng)作外，多數(shù)導(dǎo)演都要進行反復(fù)地＿＿＿＿后才開拍?！彼傅牟环€(wěn)定性，即是指＿＿＿＿可能煥發(fā)光彩，也可能導(dǎo)致失誤。（初剪、細剪、精剪，錄音）三、副導(dǎo)演、助理導(dǎo)演和場記的職責與工作副導(dǎo)演主要是＿＿＿＿工作。導(dǎo)演每拍一個鏡頭，場記都在現(xiàn)場＿＿＿＿和填寫＿＿＿＿，要求填寫認真細致，保證各種數(shù)據(jù)和細節(jié)不發(fā)生差錯，以備送洗膠片、補拍鏡頭、后期剪輯、錄音作依據(jù)。跟隨攝制組在拍攝現(xiàn)場邊干邊學，或者邊看電影邊學習。導(dǎo)演還要求必須具有較強的組織能力。二要有點悟性。斯坦尼斯拉夫說：“不要愛藝術(shù)中的自己，要愛自己心中的藝術(shù)。工作分三個階段進行：（1）籌備階段。多數(shù)導(dǎo)演都要進行反復(fù)排練后才開拍。第五章　細節(jié)在劇本構(gòu)成的諸多元素中，有兩個非同尋常、最為活躍的元素，即＿＿＿＿和＿＿＿＿。它必須參與戲劇行為，通過它引發(fā)矛盾，激化沖突，發(fā)生事件，讓人物卷進到戲劇糾葛中去，以致影響人物的生活狀況，改變?nèi)宋锏男愿褚约叭宋锏拿\和前途。三、“物件細節(jié)”的功能與應(yīng)用問答：怎樣理解物件細節(jié)的作用？答：（1）作用于情節(jié)結(jié)構(gòu)。（2）揭示人物的心理活動。（3）借物抒情，寓情于物。如法國兒童故事短片《紅氣球》中的紅氣球就是作為一個擬人化和風格化的物件加以表現(xiàn)的。如《紅高粱》，導(dǎo)演用紅蓋頭作為場景和段落轉(zhuǎn)換的媒介。如美國兒童短片《砰，你死了》，情節(jié)的發(fā)展，結(jié)構(gòu)的支撐，完全是由一把真的左輪手槍擔當?shù)摹５诹隆夷钜?、懸念片與懸念機制＿＿＿＿是構(gòu)建情節(jié)最有活力、最具張力、最富魅力的藝術(shù)元素。（希區(qū)柯克）懸念機制的類型：（1）為＿＿＿＿所擅長運用的懸念機制。這類懸念引發(fā)的效果，一般不夠強烈。（4）另有一種懸念機制和上述三種又不相同。觀眾對懸念的期待與破解，在心理作用上會產(chǎn)生以下幾種反應(yīng)：（1）是在意料之中，符合心理期望。影視劇中的推理片，大多以＿＿＿＿為內(nèi)容，但側(cè)重＿＿＿＿。（設(shè)置一些未知的情節(jié)，起因，結(jié)果）（2）懸念與推理在故事展開的時態(tài)上有顯著區(qū)別。推理片的動作和情節(jié)的演進和發(fā)展，是按照嚴密的＿＿＿＿順序進行的，這種順序排列是逆向的，即由結(jié)果回溯到原因。懸念的構(gòu)成與發(fā)展往往不需要借助＿＿＿＿的推動，而推理如無邏輯力量的推動，則無法進行和完成。懸念所激起的觀眾的心理反應(yīng)，較之推理更為強烈。（希區(qū)柯克）法國導(dǎo)演特呂弗說：“從最有才華到最無能之輩，有那么多的電影藝術(shù)家關(guān)注＿＿＿＿的影片。（純粹電影，視覺語言）希區(qū)柯克把運用＿＿＿＿的方式確定為純粹電影的講述方式。（場面調(diào)度）希區(qū)柯克的影片《＿＿＿＿》的情節(jié)脈絡(luò)和懸念走向，完全操縱在導(dǎo)演手里，由導(dǎo)演控制觀眾的注意力。這種大景別、短鏡頭的蒙太奇結(jié)構(gòu)，帶給觀眾的視覺沖擊力是異常強烈的。”（動作和鏡頭語言，近景和特寫鏡頭，影像設(shè)計，影像設(shè)計）希區(qū)柯克還特別提到，“重要的是要引導(dǎo)觀眾進入情況，不能讓他們置身事外，隔岸觀火。同時，用一系列＿＿＿＿達到讓觀眾產(chǎn)生參與感，經(jīng)過組接后增強懸念效應(yīng)。希區(qū)柯克說：“罪犯通常是相當平常的人，并令人厭煩。問答：怎樣認識懸念與情節(jié)的關(guān)系？答：在影視作品中，特別是情節(jié)片中，懸念是構(gòu)建情節(jié)、推動劇情發(fā)展的最具魅力，并被頻繁使用的元素之一?！睉夷顧C制的類型：（1）為希區(qū)柯克所擅長運用的懸念機制。這類懸念引發(fā)的效果，一般不夠強烈。（4）另有一種懸念機制和上述三種又不相同。振興推理片，要另辟蹊徑，要創(chuàng)新和突破，否則就會失掉大批觀眾，成為被冷落、被遺忘的片種。所以對懸念的構(gòu)思和設(shè)計，不管是來自突發(fā)奇想，或是觸景生情；還是來自生活的啟迪，或是姊妹藝術(shù)的影響，都需要有生活的依據(jù)和積累。第八章　時間設(shè)計導(dǎo)演在對作品進行整體構(gòu)思時，實際上也是在對＿＿＿＿與＿＿＿＿進行構(gòu)思與設(shè)計。（放映時間）一部影片的放映時間，一般規(guī)定為＿＿＿＿分鐘左右，以不超過＿＿＿＿為宜。動作的時間決定了組織動作的方式和動作的各個部分之間的關(guān)系。電影＿＿＿＿的發(fā)明是藝術(shù)史上的一個里程碑，相當于繪畫中透視法的發(fā)明。（現(xiàn)在，順時針）（2）＿＿＿＿式。在手法上多用＿＿＿＿的技巧。（2）利用＿＿＿＿來延伸電影中的時間。利用人物的心理活動時間。（渲染情緒，烘托氣氛）延長時間的電影手法在前蘇聯(lián)經(jīng)典影片《戰(zhàn)艦波將金號》的＿＿＿＿階梯大屠殺的場景中，達到最充分和最完整的程度。（停機再攝）＿＿＿＿指銀幕上人物的心理活動的心路歷程，即人物的所思、所想，對過去的回憶，對未來的憧憬，這在現(xiàn)實中是不可能外化為形象的。（去年在馬里昂巴德）被歐洲影評界稱為“靈魂的電影”的瑞典著名導(dǎo)演＿＿＿＿拍攝的《人》、《野草莓》等，對心靈時間的探索與創(chuàng)造，也有其獨特的發(fā)現(xiàn)與貢獻。（非連續(xù)性）假如一部故事片不注意整體的＿＿＿＿，而始終呈現(xiàn)＿＿＿＿的無序狀態(tài)，這部影片則會導(dǎo)致頭緒繁雜和邏輯的混亂，讓人看不懂，招致觀眾的拒絕。比如影片的鏡頭組接流暢，速度快，節(jié)奏高，觀眾的觀賞心理就會覺得時間過得飛快；如果速度慢，節(jié)奏平，敘事拖沓，就會覺得時間冗長、沉悶，無法忍耐。動作的時間決定了組織動作的方式和動作的各個部分之間的關(guān)系。因此，銀幕時間是自由多變的。壓縮時間與延伸時間對敘事能起到哪些作用？答：壓縮時間主要是為了加速時間的進程，刪節(jié)一些不必要的冗長過程的枝蔓。為此，導(dǎo)