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半個喜劇影評觀看評價_半個喜劇觀后感5篇-wenkub

2023-05-10 02:42:47 本頁面
 

【正文】 戀愛,骨子里怯懦,沒什么主見,在鄭多多的“庇護(hù)”下,活得像寄生蟲。 人物身份與性格和原版話劇相比,改動不小。影片主要圍繞三個性格特征突出、身份標(biāo)簽鮮明的年輕人之間的情感糾葛展開。 三年之后的《半個喜劇》,周申、劉露領(lǐng)銜原班人馬回歸,講述了一個“不正確”的故事,雖然話劇式的創(chuàng)作慣性還在,但電影感也開始陸續(xù)回歸。 《驢得水》講了一個好故事,但無法評價它是不是好電影,因為導(dǎo)演對場面單一的調(diào)度,演員歇斯底里的表演方式,以及情節(jié)之間生硬的銜接,都大幅削弱了電影屬性。 后來,《一念天堂》《驢得水》《秀秀的鐵拳》《西虹市首富》《人間“三觀不正確”這一被很多觀眾詬病的開心麻花電影原罪,由此而來。 無論話劇亦或電影,喜歡的人很吃他們那一套,討厭的人,似乎也絕無轉(zhuǎn)粉的可能。我想這或許才是導(dǎo)演想讓觀眾思考的東西。 《半個喜劇》的劇情呈現(xiàn)相對完善, 但題材不算新穎,從話劇轉(zhuǎn)換成電影后也暴露一些問題。講述了三個在北京生活的年輕人因一次“出軌”而扭結(jié)成一團(tuán),不同價值觀碰撞在一起而引發(fā)的令人啼笑皆非又引人深思的鬧劇。” 當(dāng)我們問她這樣一個角色是不是比張一曼、馬嘉旗演起來要輕松時,任素汐給出了截然相反的答案,“越貼近生活,越是你一轉(zhuǎn)身就能看到的人越難演,你摻不得一點假。 當(dāng)然,也有觀眾質(zhì)疑,莫默這一角色缺少層次,從始至終似乎都沒有缺點,沒有變化。 半個喜劇觀后評論 耿直剛毅,堅持底線的女主角莫默是導(dǎo)演根據(jù)任素汐的個性量身定制的,這點主創(chuàng)團(tuán)隊從不否認(rèn),“我們的創(chuàng)作方法就是要貼著演員的身定角色?!? 影片也幾乎一脈相承了《驢得水》的主題,講述人與自我、與世界的相處之道,以及每個人都要面對的課題: 底線與堅守。 在保有開心麻花一貫喜劇品質(zhì)的同時,《半 個喜劇》也延襲了《驢得水》團(tuán)隊對喜劇創(chuàng)作的思辨:不用段子、不用肢體、拒絕做作表演。”她還舉例,酒吧里莫默的經(jīng)典臺詞 —— “我不是不知道這個世界怎么樣,我就想撞撞看”則是在微醺之時的即興創(chuàng)作?!笨藜t雙眼的沈騰則激動表示:“這電 影讓我又哭又笑,要為能演這樣的作品繼續(xù)努力了。采訪中任素汐透露整部戲能感動觀眾,是因為參與的演員提早一年開始劇本圍讀。孫同的角色身上有不少樊沖的影子。我不是我》展現(xiàn)了初入社會的 80 后,在理想與現(xiàn)實之間的掙扎,也是周申和劉露心境的真實寫照。 半個喜劇觀后評價 很多人不知道,早在《驢得水》話劇面世 4 年前,中戲研究生剛畢業(yè)的周申和劉露就創(chuàng)作了另一部話劇《如果我不是我》。 時隔 11 年,此番的電影版在人物和主題上與話劇版有了本質(zhì)的不同:理想的部分被弱化,由愛情、友情、親情引發(fā)的“底線”話題被凸顯,同樣對應(yīng)了兩位導(dǎo)演現(xiàn)下的關(guān)注點。樊沖還在電影中客串了彩蛋中的錄音 師。 作為開心麻花首戰(zhàn)賀歲檔的電影,亦是高分喜劇《驢得水》原班人馬打造的愛情喜劇,《半個喜劇》的北京首映禮可謂歡樂滿場。”對于外界好評,任素汐認(rèn)為是集體創(chuàng)作的力量,像片中笑點的設(shè)計,就源自“驢得水”原班人馬歷時三年的精心打磨。 半個喜劇觀后心得 開心麻花首戰(zhàn)賀歲檔,同時也迎來了高分 喜劇《驢得水》原班人馬的回歸。而《半個喜劇》的喜劇風(fēng)格也與《驢得水》類似,巧用人物的錯位情境制造效果,反而讓觀眾更加具有沉浸感。正如麻花兄弟特供宣傳曲《瘋船長》所唱:“人們說前方有風(fēng)暴,在海的深處咆哮,燈塔在雨中飄搖,他沒有回頭?!比嗡叵f。對此,任素汐很坦然:“我們知道人物要從 A 點到 B 點是有變化的,這樣人物才有弧光才好看。” 第二篇:電影《半個喜劇》觀后感 _看《半個喜劇》感想影評 《半個喜劇》這部影片講述的是三個自由浪漫的年輕人,過著各懷心思的人生,因為一次情感出軌,三人扭結(jié)成了一團(tuán)“嬉笑怒罵”的亂麻。電影在愛情的氛圍下探討了欺騙這一話題。影片開場三十多分鐘是一段完整的舞臺調(diào)度,充滿喜劇張力,但角色為了劇情發(fā)展做了犧牲,有些許臉譜化,劇情為了自洽而夸張了戲劇性。 《半個喜劇》電影觀后感及影評【 2】 開心麻花的電影有道門檻 。 核心分歧,在于三觀。 但這并不妨礙他們在中國電影市場上盤踞一席之地。喜劇》等影片陸續(xù)問世,盡管作品本身從不缺乏話題性與娛樂性,但因為長年沉積的話劇思維,或多或少介入到團(tuán)隊的創(chuàng)作慣性中,導(dǎo)致開心麻花的電影一直以來都有濃重的話劇搬演感,加上其派系里的每支團(tuán)隊水準(zhǔn)各有高低,以及創(chuàng)作中難免的功利心作祟,因此近年來,雖然 相對高產(chǎn),作品本身卻褒貶不一,并不是每一部都有好口碑。它沒有像拉斯 這種進(jìn)步,令人驚喜。 不同的是,《半個喜劇》一改當(dāng) 年《驢得水》的苦大仇深,回歸當(dāng)代都市語境,化繁為簡地向約定俗成的社會生存制度,與傳統(tǒng)價值觀的排序法則,發(fā)起了年輕觀眾喜聞樂見的質(zhì)問。 富二代鄭多多 (劉迅飾 )有房有車,放浪形骸,與未婚妻高璐 (湯敏飾 )婚期在即,仍在家中與不同姑娘幽會,腳踩 N 只船,口中無實話。曾經(jīng)喜歡鄭多多未婚妻高璐,不敢表白,遺憾錯過,后來人小兩口鬧別扭,甘愿在中間當(dāng)傳話筒。 三種人生境遇,三款典型性格,為故事鋪路,為張力作輔。要知道,從 100 多年前至今,從來沒有任何人規(guī)定過,電影必須為觀眾提供絕對正確的三觀價值。 她所堅持的是非原則,在電影有限的時長里,僅此一次,被戲耍得支離破碎,后來被一一揭露的真相,如同一把鋒利的剪刀,挑開了她嚴(yán)絲合縫的尊嚴(yán)與固守。 如孫同母親所言,莫默真就成為了孫同的“頭一個”,剩男剩女一相逢,便勝卻狗血無數(shù)。 一切轉(zhuǎn)折都被安排進(jìn)影片的下半程。而今,兒子做了佛不樂意的事情,當(dāng)媽的看在眼里,肯定要出面阻止。 這道選擇題,就是質(zhì)問的「內(nèi)容」。 《半個喜劇》將基于虛無理想的“愛情”,和以切實物質(zhì)為前提的“未來”,放到了反義的對立面,這種核心戲劇沖突為當(dāng)下的年輕觀眾所設(shè),它在某種程度上,基本囊括了家庭、工作、生存、感情等方面施加給他們的人生困境。 糊弄是規(guī)則允許的,卻是對錯所不容的。于是我們得知,夢想的火種一直埋藏在孫同的內(nèi)心深處,只是缺一簇火苗。 常規(guī)的閃回,令孫同脫胎換骨,他大鬧婚禮前夕的現(xiàn)場,戳穿鄭多多道貌岸然的渣男嘴臉,將成年人世界里的妥協(xié)、麻木、奉承、虛情假意等規(guī)則,隨著整潔體面的西裝外套一起脫掉,狠狠地丟在一旁,向心愛的姑娘狂奔而去。 現(xiàn)實與荒誕在這個故事里被混為一談,兼容笑淚,演繹悲歡,很多藏在表層下的況 味,還得觀眾自行品嘗。諸多角色不停地來往進(jìn)出,導(dǎo)演反復(fù)打出時間差,填塞人物對白,制造戲劇沖突。但電影則有很大不同,在攝影機(jī)的紀(jì)錄視角下,空間有了更加豐富自由的可塑性,它和舞臺置景最大的區(qū)別,就在于可以無限趨近真實,避免刻板。事實上,兩位導(dǎo)演在這次的敘事中,加入了很多在話劇中難以實現(xiàn)的電影語言。沉默的間隙,父親起身拿回一罐啤酒,放在莫默手邊,除此之外,二老什么都沒說,余留莫默埋頭痛哭。大銀幕消弭了劇場里觀眾與舞臺的距離,使大家可以清晰地看到影像里別出心裁的用意,從而接收到創(chuàng)作者的表達(dá)意圖。 但有一點很重要,《半個喜 劇》搞笑的方式,多發(fā)生于臺詞里的文字游戲,和空間調(diào)度帶來的戲劇張力,和屎尿屁無關(guān),和扮丑瘋癲無關(guān),和做作的肢體語言也無關(guān),必須承認(rèn),這是編劇思維的一種勝利,也是國產(chǎn)電影中,平民喜劇的一縷曙光。 《半個喜劇》電影觀后感及影評【 3】 《半個喜劇》合格爆米花電影。 部分情節(jié)甚至視覺處理過于跳脫甚至癲狂是開心麻花團(tuán)隊話劇影視化的通病,基本原封不動搬到大銀幕,不知是有意為之抑或雞賊偷懶。后半部分進(jìn)入正確的命題作文后亮點乏力,結(jié)局甚至圓滿得有點假。 《半個喜劇》電影觀后感及影評【 4】 開心麻花近年的電影質(zhì)量參差不齊,好不容易出了《半個喜劇》這種還算能打的,值得夸耀一番。 ,二人隔著展示臺對話,利用鏡子將男主身體配上女主的頭,女主身體配著男主的頭,這里的鏡頭暗示兼顧了有趣和二者的情感表達(dá)??v覽其全部影片,可以發(fā)現(xiàn)男女情感類永遠(yuǎn)是他們的重頭戲,想討論點嚴(yán)肅問題,但是功力又不 夠 (驢得水 ),就縮了回來搞低俗喜劇 (姑媽 ),從票房表現(xiàn)就知道這是一條死路。孫同的扮演者吳昱翰正如片尾梁翹柏所說:你還是寫歌吧,唱就算了。 女主角莫默,身為北京人,不會圓滑,她認(rèn)為錯的就是錯的,絕對不能為了得到好處去做錯的事情。作為本片用于制造前二者矛盾的工具人,他的任務(wù)圓滿完成,缺少亮點戲份,也就沒太大發(fā)揮。 點評完人物,回到劇情深度。天上和水坑是一對相對概念,如果我和北上廣深的富豪之家去比,我妥妥是在水坑里暢游。比如莫默不懼行長,否決其讓人插隊辦事,不僅因為她為人正直,更因為她有一個良好的背景,讓她沒有后顧之憂。 追求絕對的道德并非是一件正確的事情,物極必反,我們的生活是尋找平衡的過程。比如,我搞扶貧工 作,為貧困戶家里提供一些幫助對我來說不算什么,但讓貧困戶去為其他窮人做同樣的事就是強(qiáng)人所難。我們總喜歡討論世風(fēng)日下、人心不古的案例,并將其批判一番,大多都 是以偏概全,道德標(biāo)準(zhǔn)是隨社會發(fā)展不斷浮動的。他可以這么選,那么社會的毒打也是真實的,只要他認(rèn)為值得,那就沒事,作為個例,選擇完全自由。這樣比較符合題目“半個喜劇”,現(xiàn)在這個大團(tuán)圓結(jié)局,都可以把題目改成“皆大歡喜”了。從人物來說,孫同這個角色挺飽滿,其他都有些功能性的夸張。 劉露導(dǎo)演回應(yīng)觀眾說電影臺詞有話劇感不真實的時候透露:這個電影沒有劇本臺詞,只有故事框架,所有的臺詞都是演員自己真實表達(dá)的,拍十條十條的臺詞都是不一樣的,最后選了一條成型。 《半個喜劇》電影觀后感及影評【 1】 首先如果作為一個話劇演出,《半個喜劇》屬于那種大概四五年前或者更早趣味做的商業(yè)舞臺戲,在當(dāng)時這個文本已經(jīng)算初步成熟完善,可以留給演員發(fā)揮,舞臺上夸張極致的情感,結(jié)合各種戲謔調(diào)侃,觀眾看得很樂,也很容易帶入渴望真愛,渴望做自己的情感。 如果這是一個舞臺劇,我一定看得也算過癮,里面很多覺得出格的力量完全能夠接受,這類商業(yè)話劇,是非常滿足觀眾在劇場找到情感宣泄共鳴的,包括在狂笑之后,產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感依賴,渴望人在張揚之下的那種呈現(xiàn)脆弱的 需求,都有非常好的群眾基礎(chǔ)。 當(dāng)然開心麻花舞臺劇在探索觀演關(guān)系的時候,又有挺大貢獻(xiàn),他們習(xí)慣性在開場或者演出中加入觀眾可以參與劇情的橋段設(shè)計,其實也是非常游樂場的處理,普通觀眾的反應(yīng)非常滿足。 在這件事上,至少《半個喜劇》的文本呈現(xiàn)還是完善的,可以在7 分以上。 當(dāng)然如果觀眾本身不困擾于這些,依舊是看得很開心的??陀^現(xiàn)實性在于他是個北漂,復(fù)讀三年才畢業(yè),靠的是有個富二代的好兄弟,住兄弟家靠兄弟介紹的自家公司工作,以及等著辦北京戶口,媽媽為了他能當(dāng)上北京人連老家房子都賣了要給他供首富,而父親明顯是跟媽媽離婚的,而這個主角呢,喜歡音樂酒吧駐唱,但還養(yǎng)活不了自己,走的是文藝憂傷青年歌路??這個過程里面他愛上了一個女孩,并且終于主動追求成功談戀愛,這是他的初戀,問題僅僅在于,他認(rèn)識女孩的方式是一次非常折騰的烏龍。她想說出真相,男主阻止,用他的理由是因為要結(jié)婚了,他不想渣男女友難過,這個過程里任素汐誤會錯 主角的房間是渣男的,砸了一堆東西,在聽主角為了錄歌給唱片公司,聽著音樂嚎啕大哭,等主角煮完面的時候,任素汐離去,但主角的內(nèi)心開始愛上這個女孩?? 這是影片大概約開場三十來分鐘的戲,真的完整是一整段舞臺調(diào)度,一直折騰這個房間里的空間,當(dāng)然戲劇張力,表演刺激都很強(qiáng)烈,也挺失真,不是電影的質(zhì)感 —— 這里也有個講究,電影目前常用的慣例里面允許用鏡頭在喜劇里面產(chǎn)生強(qiáng)烈的夸張,但這里的一整段喜劇也有,但更多是一個女孩被騙的受傷,所以失真讓人有種說不出來的別扭??這個留待后面慢慢討論。這放在舞臺劇里都成立,因為舞臺劇可以有假定性,可以中國人演外國人,但在影像里面,很真實的拍,就比較怪,能明白這是一個套用西方做自己的故事,包括里面其實也是有集體共鳴的,但就是失真。但任素汐在經(jīng)受這種傷害以后 ,離開,結(jié)果不到幾天就去相親,再撞見男主,再倆人慢慢談戀愛,這個情感上我感覺很難接受,感覺有點矮化這個女主人公,一般女生經(jīng)歷過這種羞辱,這種痛苦,真的很難好啊??再見到這個男生,縱然有幾分歡喜,陪伴一起喝酒還行,但要馬上陷入熱戀,這個太矮化女性了??尤其是里面又有倆人戀愛,任素汐想說實話告訴主角母親,男主還有一些掙扎這塊,也都很怪??這個容易陷入這個故事里物化女性的危機(jī)。 那么我想說,這種改編是否不能做呢 ?可以的,但必須導(dǎo)演真的 認(rèn)真去想視聽語言,目前好像就是把一個話劇的內(nèi)容做成一個視覺化,就扔給觀眾,縱然有開心麻花的口碑,但因為你做了情感,情感就是要小心翼翼呵護(hù)這條讓人感受到疼痛真實的力量,目前這個方式不太行。 其實繞回來,我又覺得這個題材有的做,是鬧劇這種形式是否合適,有待商榷??丛拕∥覀兙腿觯娪斑€是要有電影應(yīng)該有的樣子。 故事里雖然有老套的理想與現(xiàn)實,利益與正義的沖突,但是導(dǎo)演編劇的安排卻不落俗套,讓你經(jīng)歷一場又一場情緒起伏,悲喜交替。 讓我慶幸的是,最終成年人沒有屈服于利益,而是遵從了內(nèi)心,不被現(xiàn)實打敗 !成年人做選擇真的很難,一個選擇可能改變一生,只希望能堅持
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