【正文】 常規(guī)的線形敘事，而是復調敘事。 尤其是張譯，這個外表看起來有點孱弱的“張飛”，滿臉是打不著飛機看著橋被炸的焦慮。這部分亦是大場面為主。 李九霄是《金剛川》戰(zhàn)場小人物中的一個，他與鄧超飾演的高連長之間的兄弟情讓人動情，他在橋上拿起機關槍向敵機掃射的憤怒，更是讓人同仇敵愾。這個普通步兵原本是想急著過江去前線，但隨部隊留下最后過江，支援修橋。為保障大部隊必經之路金剛川上的金剛橋暢通無阻，炮兵與炸橋的敵機展開慘烈戰(zhàn)斗，修橋工兵在敵機的狂轟亂炸中奮力修橋，志愿軍最終用血肉之驅抵擋住了敵人的鋼鐵炮彈甚至燃燒彈，用犧牲換來了準時抵達前線，發(fā)起進攻。更是讓當年的戰(zhàn)斗精神，穿越歷 史，附著到大銀幕中，令我們足以感動。 因而，《金剛川》開創(chuàng)了中國戰(zhàn)爭片里一種獨特的敘事手段，它在保持小切口的敘事焦點外，讓我們在同時空里的三種不同視角下閱盡生死煉獄，將情緒不斷堆積，直到最后的第四篇章一泄而出。 最有代表性的，便是每一單元中的紅色字幕 —— 比如：“ B26 轟炸橋體”、“榴彈炮遠程轟炸橋體”、“喀秋莎遠程轟炸美軍基地”、“延時炸彈引爆”、“ B29 燃燒彈轟炸橋體”這五次重大戰(zhàn)事。 表面看來，它們都是分為三個不同視角，都是戰(zhàn)爭題材，可一旦細致分析，便會發(fā)現(xiàn)兩者差異極大。片中將這段橋梁保衛(wèi)戰(zhàn)安放在著名的金城戰(zhàn)役前夕，數(shù)量龐大的我軍步兵急需趕赴金城的主戰(zhàn)場，進行反攻戰(zhàn)。 至于郭帆，一部《流浪地球》足以看出他對于科幻場面的掌控能力，自然由他來執(zhí)導“敵人”篇章。 管虎善于挖掘人性中瞬間的情感張力，所以由他執(zhí)導了張譯、吳京主演的部分“高炮班”篇章。 從八月份開始拍攝，到上映前不久剛完成后期特效，一共只有三個月不到的制作時間。 艱難，堅韌，殘酷 —— 管虎在同一時空中，借由三次不同視角，不斷反芻這不到一天的橋梁修建，目的只有一個：用“橋”這個極具象征意味的建筑突顯志愿軍的意志。 第三個單元是“高炮班”，以張譯飾演的張飛和吳京扮演的關磊為主人公。 劉浩從殺敵心切，不愿服令，到最后身先士卒，拖著木頭修橋，只為突顯這段載重橋修建給人的第一印象：艱難。 時間短促，空間局限，讓這段修橋的故事很難拍出花樣來 —— 但導演管虎劍走偏鋒，拋棄了一般戰(zhàn)爭片中的線性敘事，選擇了四個單元三個視角來撐開故事，而前三個單元中的時間完全重疊。 而更為讓人動情處或許在于，它僅用一座“橋”的戰(zhàn)爭保衛(wèi)戰(zhàn)，就讓我們穿梭到歷史的當時語境，感受到戰(zhàn)爭的殘酷，以及殘酷下的家國情懷，士兵勇敢。 一、“橋”下英魂共鑄情 和建國后拍攝的大量抗美援朝戰(zhàn)爭片不同，《金剛川》沒有選擇某個標志性的英雄，比如邱少云、黃繼光 。 顯然，他想要在視角上做文章。 第 二個單元是“對手”，以美國飛行員希爾作為主角。 講述兩人用明暗兩架高射炮，拼死守衛(wèi)主力部隊過橋的故事。 所以在第四單元“橋”中，之前對于這段載重橋不同側面的聚焦開始合攏，最終以視覺驚人的“人橋”恢弘而出，讓人領悟到這座看似不起眼的木橋意味著什么。 想要在這么短的時間內拍攝一部精良的戰(zhàn)爭片，確實非常困難。 兩位高炮兵在短暫的一天中，從戲謔調侃，內里深情，到生死與共，慷慨就義，這種情感沖擊波在他以往的《斗?！?、《老炮》中，令人動情。 他讓美國空軍一邊保持著恐懼與憤怒的情緒，另一邊在質感真實的空中俯沖翱翔，不但增加了影片的敘事維度，更令整個《金剛川》抬上一個檔次。 可實際上，金城戰(zhàn)役發(fā)生在 1953 年的 7 月份，而真實的載重橋修建工事發(fā)生在 1953 年 5 月份，和金城戰(zhàn)役并無直接聯(lián)系 —— 而電影之所以將金剛川的橋梁修建和金城戰(zhàn)役聯(lián)系在一起，無疑是為了增強“勝利前的黑夜”這一情緒積累。 《敦刻爾克》中的三個視角有著三種不同的時間容量，用的是交叉剪輯 。 每一次戰(zhàn)事發(fā)生，都會在三個單元中出現(xiàn)，但是給予每個人的意義截然不同。 這種強大的共情空間，正是本片令人印象深刻之處。 金剛川電影觀后感或個人啟發(fā)二 《金剛川》取材于真實的戰(zhàn)役。 《金剛川》選取的是遠離主戰(zhàn)場的修橋故事，修橋故事中真正的主角也不是工兵連，而是守護工兵連修橋的炮兵和支援工兵連的步兵。 故事以李九霄看到的，聽到的和所經歷的為主線。 第二部分《對手》是美軍飛行員的空中視角。 第三部分《高炮連》是張譯、吳京兩位炮手濃墨重彩 的一部分，兩人在前面的戲份屬于遠觀，看不太清楚，在此做了詳細的放大，是特寫的。最后他將身上的血性逼出，斷手斷腳上炮，唱著《三國演義》中張飛的唱詞“萬古流芳，莽撞人吶”，與敵軍飛行員決一死戰(zhàn)的場面，令人潸然淚下。 復調原本是一個音樂學中的概念，后被用于文學創(chuàng)作，也被電影創(chuàng)作者使用。黑澤明導演的《羅生門》不同人物對“武 士的死”這一事件的不同描述，也是經典的復調敘事電影。 第四部分《橋》，則是主題升華之處，戰(zhàn)士們用血肉之軀筑起了這座摧不毀的生命之橋。不同于《八佰》過于戲劇腔，《金剛川》里的人物更真實可信，這其中離不開張譯、吳京、李九霄、鄧超等演員的精湛演技。 金剛川電影觀后感或個人啟發(fā)三 10 月 23 日是抗美援朝題材的電影《金剛川》全國公映的首日，下午 1 時 30 分，一百三十余名沈陽影視界、文藝界和部分媒體人士集體觀看了這部偉大的愛國主義影片，以此形式向那些在抗美援朝保家衛(wèi)國建立不朽功勛的志愿軍英雄致敬，向 70 年前那場偉大的戰(zhàn)爭致敬，由沈陽市電影電視家協(xié)會、電影公元、《芒種》雜志聯(lián)合舉辦的“共慶美好新時代共享美好新生活”電影觀后感征文活動同時啟動。 在正式觀影前，主辦方邀請著名編劇、 作家、沈陽日報高級記者、沈陽市作家協(xié)會副主席、長篇報告文學《鐵血軍魄 —— 180 師在朝鮮》的作者關捷老師為現(xiàn)場觀眾講解了志愿軍在 10 月 19 日雄糾糾氣昂跨過鴨綠江，為何抗美援朝紀念日卻定在 10 月 25日的背后歷史故事。 據沈陽市電影電視家協(xié)會秘書長郭克彬介紹，這次“共慶美好新時代共享美好新生活”電影觀后感征文活動，旨在通過觀后感征文創(chuàng)造和培養(yǎng)電影的話題性和共情度，讓觀眾獲得更大的認知感、參與感，實現(xiàn)共情、共鳴、共振 。獲獎作品將在 _雜 志等相關媒體刊物及網絡平臺發(fā)表。這一方面是因為，這是一部難得的以抗美援 C 為題材的電影 (出于大家知道的原因，這類題材的電影，這些年很難通過審核和上映 )。 ) 戰(zhàn)役選擇方面，對志愿軍形象有沒有影響 ?整部電影的場景都圍繞在一座橋附近，表現(xiàn)的是志愿軍工兵、高炮部隊，為了保障部隊通過橋梁去前線和美軍作戰(zhàn)，英勇對抗敵軍火炮和美軍戰(zhàn)機、轟炸機攻擊的畫面。所以，影片里看不出不利影響。 雖已犧牲，但仍屹立不倒的工兵連長 吳京、張譯等人在里面表 現(xiàn)如何 ?個人是挺喜歡吳京的，而且他還是一名很特殊的，前后真的在特戰(zhàn)部隊訓練了 2 年的人 —— 從這個角度講，他算半個退役的特種兵。這在整體低沉壓抑的氛圍里，可以說調整了氣氛，也可以說顯得有點“違和”。幾個主角著墨比較多，但整體表現(xiàn)的是志愿軍工兵和高炮部隊這樣一個群體。因為我知道，前面的是影片，而最后的，是真實的。 影片開頭背景介紹沒有問題，中間就出現(xiàn)了兩句話，“打贏了這場戰(zhàn)爭，就保衛(wèi)了國家的安寧 。實際上，如果真的看了，反而可能因為影片里對“需要的反思”描繪的不多，而感覺有些意見。 橋被徹底炸毀后，志愿軍最終用“人橋”通過 整體上，影片是值得觀看的。 任何一支前仆后繼、不怕犧牲的軍隊，都是值得尊敬的。關于“趕工之作”、關于導演的屁股 (哈哈 )等等，同時關 注的電影大 v 看過的都在夸，甚至說是“中國電影工業(yè)的最高水平” (是不是很夸張 !!)之類的??不過按理來說，導演和演員陣容都是有保證的，不想被劇透，有爭議就更有期待，所以今天一下課就跑去觀影啦 !?? 電影院出來，表達能力匱乏的我只有一個評價：中國電影牛 ! 現(xiàn)在腦內復盤一遍之后，大概可以整理一些自己的感受啦 !以下是正文： 看過一些微博豆瓣的影評，很多都是在夸張譯老師的演技，影帝啊，演技肯定沒話說 !而且整部電影演技都在線，反正我沒出戲。 (也不確定 )“重復線性敘事。電影“士兵”“對手”“高炮班”“橋”四個片段任何一個都不能單獨成為一個短片，每一個部分都彼此呼應?！耙凰ⅰ贝蟾啪土私饬饲楣?jié)，覺得好多細節(jié)沒有抓住，是值得“二刷”的電影 ! 。我覺得都做到了。站在后人的角度，我們只關心時間、地點、戰(zhàn)爭輸贏以及戰(zhàn)爭意義，這是歷史書交給我們的。他們其實對參與的戰(zhàn)爭并沒有太多的了解，只是在完成一個一個作戰(zhàn)任務，戰(zhàn)爭的快節(jié)奏也使他們沒有時間去弄明白很多“為什么”，大致知道美空軍又轟炸了哪里，偵察機來了需要分散隱蔽。很多人以為這個片段多余，我以為這三個角度缺了哪個都是不完整的。影評人毛尖曾批評過《八佰》等一些戰(zhàn)爭片中出現(xiàn)的，“你們贏得了我的尊敬”，這一從對手角度發(fā)出的自我感動式的超現(xiàn)實話語。 最后，站在“高炮班”角度。情緒、畫面、配樂，都是催淚彈。 夸一夸電影的取材吧 !抗美援朝戰(zhàn)爭可以講的很多，全講呢就容易成為紀錄片，刻板的講一次戰(zhàn)爭曲曲折折地勝利呢就是沒有新意的歷史記錄，現(xiàn)在這樣，可以說是以小見大了。一是重復的鏡頭確實多了些，如果有充足的拍攝和制作時間應該會更好。 對了，關于低配版“敦刻爾克”的說法，我覺得，我覺得，我覺得不存在模仿一說，電影本來就有很多不同的敘述手法，有更多的嘗試才有更大的發(fā)展嘛，如果都是正敘也沒啥意思啊。 一、“橋”下英魂共鑄情 和建國后拍攝的大量抗美援朝戰(zhàn)爭片不同，《金剛川》沒有選擇某個標志性的英雄，比如邱少云、黃繼光 。 顯然，他想要在視角上做文章。 第二個單元是“對手 ”，以美國飛行員希爾作為主角。 講述兩人用明暗兩架高射炮，拼死守衛(wèi)主力部隊過橋的故事。 所以在第四單元“橋”中，之前對于這段載重橋不同側面的聚焦開始合攏，最終以視覺驚人的“人橋”恢弘而出，讓人領悟到這座看似不起眼的木橋意味著什么。 想要在這么短的時間內拍攝一部精良的戰(zhàn)爭片，確實非常困難。 兩位高炮兵在短暫的一天中，從戲謔調侃，內里深情，到生死與共，慷慨就義，這種情感沖擊波在他以往的《斗?！?、《老炮》中，令人動情。 他讓美國空軍一邊保持著恐懼與憤怒的情緒，另一邊在質感真實的空中俯沖翱翔，不但增加了影片的敘事維度，更令整個《金剛川》抬上一個檔次。 可實際上，金城戰(zhàn)役發(fā)生在 1953 年的 7 月份，而真實的載重橋修建工事發(fā)生在 1953 年 5 月份，和金城戰(zhàn)役并無直接聯(lián)系 —— 而電影之所以將金剛川的橋梁修建和金城戰(zhàn)役聯(lián)系在一起，無疑是為了增強“勝利前的黑夜”這一情緒積累。 《敦刻爾克》中的三個視角有著三種不同的時間容量，用的是交叉剪輯 。 每一次戰(zhàn)事發(fā)生，都會在三個單元中出現(xiàn)，但是給予每個人的意義截然不同。 這種強大的共情空間，正是本片令人印象深刻之處。 金剛川電影觀后感或個人啟發(fā)二 《金剛川》取材于真實的戰(zhàn)役。 《金剛川》 選取的是遠離主戰(zhàn)場的修橋故事，修橋故事中真正的主角也不是工兵連，而是守護工兵連修橋的炮兵和支援工兵連的步兵。 故事以李九霄看到的，聽到的和所經歷的為主線。 第二部分《對手》是美軍飛行員的空中視角。 第三部分《高炮連》是張譯、吳京兩位炮手濃墨重彩的一部分，兩人在前 面的戲份屬于遠觀，看不太清楚，在此做了詳細的放大，是特寫的。最后他將身上的血性逼出，斷手斷腳上炮，唱著《三國演義》中張飛的唱詞“萬古流芳，莽撞人吶”，與敵軍飛行員決一死戰(zhàn)的場面，令人潸然淚下。 復調原本是一個音樂學中的概念，后被用于文學創(chuàng)作，也被電影創(chuàng)作者使用。黑澤明導演的《羅生門》不同人物對“武士的死”這一事件的不同描述，也是經典的復調敘事電影。 第 四部分《橋》，則是主題升華之處，戰(zhàn)士們用血肉之軀筑起了這座摧不毀的生命之橋。不同于《八佰》過于戲劇腔，《金剛川》里的人物更真實可信，這其中離不開張譯、吳京、李九霄、鄧超等演員的精湛演技。 金剛川電影觀后感或個人啟發(fā)三 10 月 23 日是抗美援朝題材的電影《金剛川》全國公映的首日，下午 1 時 30 分，一百三十余名沈陽影視界、文藝界和部分媒體人士集體觀看了這部偉大的愛國主義影片，以此形式向那些在抗美援朝保家衛(wèi)國建立不朽功勛的志愿軍英雄致敬，向 70 年前那場偉大的戰(zhàn)爭致敬，由沈陽市電影電視家協(xié)會、電影公元、《芒種》雜志聯(lián)合舉辦的“共慶美好新時代共享美好新生活”電影觀后感征文活動同時啟 動。 在正式觀影前，主辦方邀請著名編劇、作家、沈陽日報高級記者、沈陽市作家協(xié)會副主席、長篇報告文學《鐵血軍魄 —— 180 師在朝鮮》的作者關捷老師為現(xiàn)場觀眾講解了志愿軍在 10 月 19 日雄糾糾氣昂跨過鴨綠江，為何抗美援朝紀念日卻定在 10 月 25日的背后歷史故事。 據沈陽市電影電視家協(xié)會秘書長郭克彬介紹，這次“共慶美好新時