【正文】 第一篇：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀復(fù)習(xí)題中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀（1）中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀（1）填空練習(xí)題周作人說(shuō)“這是最富魯迅氣氛的小說(shuō)”，是指魯迅作品______?！对诰茦巧稀返膮尉暩ψ龅牡谝患盁o(wú)聊的事”是為他三歲的弟弟______?！对诰茦巧稀返膮尉暩ψ龅牡诙盁o(wú)聊的事”是送剪絨花給______?！惰T劍》選自魯迅的歷史小說(shuō)集______?！惰T劍》中的兩個(gè)復(fù)仇人是______?！秱拧返呐魅斯莀_____。廢名原名叫______。1929年，廢名出版的第一部短篇小說(shuō)集是______?！蹲右埂分袇抢咸珷?shù)摹白o(hù)身法寶”是______。錢(qián)良材是茅盾的______中主要人物之一。1______是沈從文“湘西世界”的集中代表，體現(xiàn)著他的人生理想和文學(xué)理想。1《邊城》中，大佬與二佬的父親是______。1沈從文的湘西題材創(chuàng)作可分為“現(xiàn)實(shí)”和“懷舊”兩種情況，《蕭蕭》和《丈夫》可視為_(kāi)_____題材。1老舍的小說(shuō)______講述了一個(gè)滿族北京市民衰敗的故事。1“她不但自己愛(ài)賒，而且頗看不起不敢賒，不喜歡賒的親友。雖然沒(méi)有明說(shuō)，她大概可是這么想：不賒東西，白作旗人！”這個(gè)“她”是《正紅旗下》中______。1蕭紅的《呼蘭河傳》是描寫(xiě)童年生活的______小說(shuō)。1蕭紅不僅創(chuàng)作了《呼蘭河傳》，還有代表作中篇______。1《呼蘭河傳》中，祖父用黃泥裹起來(lái)燒了給我吃的第一只是掉在井里的______，第二只是掉在井里的鴨子。1小團(tuán)圓媳婦是蕭紅小說(shuō)______中的人物?！秲A城之戀》是一個(gè)______之間的雙城故事。2《傾城之戀》中男女主人公相識(shí)的介紹人是______。2《傾城之戀》中的女主人公是出身破落大族的閨秀______。2《傾城之戀》中的男主人公是闊綽的華僑子弟______。2《金鎖記》的主人公是______。2《金鎖記》中曹七巧的女兒叫______。2學(xué)術(shù)界有一種觀點(diǎn)認(rèn)為《金鎖記》是一個(gè)關(guān)于______的故事，而《傾城之戀》是一個(gè)關(guān)于“逃離”的故事。2煙鸝和振保是張愛(ài)玲小說(shuō)______中的兩個(gè)人物。2閻家山有個(gè)李有才，外號(hào)叫“______”。2李有才編的歌，在閻家山一帶叫“圪溜嘴”，官話叫______。《李有才板話》中，老槐樹(shù)底的人只有兩輩，一個(gè)“______”字輩，一個(gè)“小”字輩。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀（1）填空練習(xí)題 參考答案《在酒樓上》遷墳阿順《故事新編》宴之敖和眉間尺子君馮文炳《竹林的故事》《太上感應(yīng)篇》《霜葉紅似二月花》1《邊城》1順順1現(xiàn)實(shí)1《正紅旗下》1大姐的婆婆1回憶體1《生死場(chǎng)》1小豬1《呼蘭河傳》 上海與香港2徐太太2白流蘇2范柳原2曹七巧2長(zhǎng)安2“禁錮”2《紅玫瑰與白玫瑰》2氣不死2快板 老中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀（1）語(yǔ)段分析鑒賞練習(xí)題要求：結(jié)合文本抓住知識(shí)點(diǎn)作答。文字通順，邏輯清楚、有創(chuàng)新觀點(diǎn)。??就在靠窗的一張桌旁坐下了。樓上“空空如也”，任我揀得最好的座位：可以眺望樓下的廢園。這園大概是不屬于酒家的，我先前也曾眺望過(guò)許多回，有時(shí)也在雪天里。但現(xiàn)在從慣于北方的眼睛看來(lái)，卻很值得驚異了：幾株老梅竟斗雪開(kāi)著滿樹(shù)的蘩花。仿佛毫不以深冬為意；倒塌的亭子邊還有一株山茶樹(shù)，從暗緣的密葉里顯出十幾朵紅花來(lái)，赫赫的在雪中明得如火，憤怒而且傲慢，如蔑視游人的甘心于遠(yuǎn)行。我這時(shí)不忽地想到這里積雪的滋潤(rùn)，著物不去，晶瑩有光，不比朔雪的粉一般干，大風(fēng)一吹，便飛得滿空如煙霧。?? ———魯迅《在酒樓上》談?wù)勱P(guān)于“老梅”、“山茶花”描寫(xiě)的精妙處，以及本段描寫(xiě)在小說(shuō)中的作用。“我在少年時(shí)，看見(jiàn)蜂子或蠅子停在一個(gè)地方，給什么來(lái)一嚇，即刻飛去了，但是飛了一個(gè)小圈子，便又回來(lái)停在原地點(diǎn)，便以為這實(shí)在很可笑，也可憐?？刹涣犀F(xiàn)在我自己也飛回來(lái)了，不過(guò)繞了一點(diǎn)小圈子。” ———魯迅《在酒樓上》談?wù)勥@段話的含義。“當(dāng)最末次開(kāi)爐的那一日，是怎樣地駭人的景象呵！嘩拉拉地騰上一道白氣的時(shí)候，地面也覺(jué)得動(dòng)搖。那白氣到天半便變成白云。罩住了這處所，漸漸現(xiàn)出緋紅顏色，映得一切都如桃花。我家的漆黑的爐子里，是躺著通紅的兩把劍。你父親用井華水慢慢地滴下去，那劍嘶嘶地吼著，慢慢轉(zhuǎn)成青色了。這樣地七日七夜，就看不見(jiàn)了劍，仔細(xì)看時(shí)，卻還在爐底里，純青的，透明的，正像兩條冰。” ———魯迅《鑄劍》 分析本語(yǔ)段在文字上有什么特點(diǎn)?！傲馊~差池了水面，約半蕩，余則是白水。太陽(yáng)當(dāng)頂時(shí)，林茂無(wú)鳥(niǎo)聲，過(guò)路人不見(jiàn)水的過(guò)去。如果是熟客，繞到進(jìn)口的地方進(jìn)去玩，一眼要上下閃，天與水。停了腳，水里唧唧響，——水仿佛是這一個(gè)一個(gè)聲音填的！偏頭，或者看見(jiàn)一人釣魚(yú)，釣魚(yú)的只看見(jiàn)他的一根線。一聲不響的你又走出來(lái)了。好比是進(jìn)城去，到了街上你還是菱蕩的過(guò)客。這樣的人，總覺(jué)得一個(gè)東西是深的，碧藍(lán)的，綠的，又是那么圓?！?———廢名《菱蕩》鑒賞本語(yǔ)段的意境美。“此時(shí)指揮交通的燈光換了綠色，吳老太爺?shù)能?chē)子便又向前進(jìn)。沖開(kāi)了各色各樣車(chē)輛的海，沖開(kāi)了紅紅綠綠的耀著肉光的男人女人的海，向前進(jìn)！機(jī)械的騷音，汽車(chē)的臭屁，和女人身上的香氣，霓虹電管的赤光，——一切夢(mèng)魘似的都市的精怪，毫無(wú)憐憫地壓到吳老太爺朽弱的心靈上，直到他只有目眩，只有耳鳴，只有頭暈?? 吳老太爺臉色像紙一般白，嘴唇上滿布著白沫，頭顱歪垂著。黃綾套子的《太上感應(yīng)篇》啪的一聲落在地下。?? ———茅盾《子夜》細(xì)讀上面語(yǔ)段，簡(jiǎn)析它的象征意義。“??老太爺在鄉(xiāng)下已經(jīng)是‘古老的僵尸’，但鄉(xiāng)下實(shí)際就等于幽暗的‘墳?zāi)埂?，僵尸在墳?zāi)估锸遣粫?huì)‘風(fēng)化’的。現(xiàn)在既到了現(xiàn)代大都市的上海，自然立刻就要‘風(fēng)化’。去罷！你這古老社會(huì)的僵尸！去罷！我已經(jīng)看見(jiàn)五千年老僵尸的舊中國(guó)也已經(jīng)在新時(shí)代的暴風(fēng)雨中間很快的很快的在那里風(fēng)化了！”?? ———茅盾《子夜》指出說(shuō)這段話的人物，簡(jiǎn)析這段話的含義?！翱墒堑搅硕欤莻€(gè)坍塌了的白塔，又重新修好了，那個(gè)在月下唱歌，使翠翠在睡夢(mèng)里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來(lái)。?? 這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來(lái)了，也許‘明天’回來(lái)！” ———沈從文《邊城》對(duì)這小說(shuō)的結(jié)尾，談?wù)勀愕母惺?。“坐在那里，他不忙了。眼前的一切都是熟?xí)的，可愛(ài)的，就是坐著死去，他仿佛也很樂(lè)意。歇了老大半天，他到橋頭吃了碗老豆腐：醋，醬油，花椒油，韭菜末，被熱的雪白的豆腐一燙，發(fā)出點(diǎn)頂香美的味兒，香得使祥子要閉住氣；捧著碗，看著那深綠的韮菜末兒，他的手不住的哆嗦。吃了一口，豆腐把身里燙開(kāi)一條路；他自己下手又加了兩小勺辣椒油。一碗吃完，他的汗已濕透了褲腰。半閉著眼，把碗遞出去：“再來(lái)一碗！” 站起來(lái)，他覺(jué)出他又像個(gè)人了。太陽(yáng)還在西邊的最低處，河水被晚霞照得有些微紅，他痛快得要喊叫出來(lái)。摸了摸臉上那塊平滑的疤，摸了摸袋中的錢(qián)，又看了一眼角樓上的陽(yáng)光，他硬把病忘了，把一切都忘了，好似有點(diǎn)什么心愿，他決定走進(jìn)城去?！?———老舍《駱駝祥子》鑒賞以上兩語(yǔ)段。“從淺水灣飯店過(guò)去一截子路，空中飛跨著一座橋梁，橋那邊是山，橋這邊是一堵灰磚砌成的墻壁，攔住了這邊的山。柳原靠在墻上，流蘇也就靠在墻上，一眼看上去，那堵墻極高極高，望不見(jiàn)。墻是冷而粗糙，死的顏色。她的臉，托在墻上，反襯著，也變了樣——紅嘴唇，水眼睛，有血，有肉，有思想的一張臉。柳原看著她道：‘這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類(lèi)的話。??有一天，我們的文明整個(gè)的毀掉了，什么都完了——燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時(shí)候在這墻根底下遇見(jiàn)了??流蘇，也許你會(huì)對(duì)我有一點(diǎn)真心，也許我會(huì)對(duì)你有一點(diǎn)真心’” ———張愛(ài)玲《傾城之戀》分析本語(yǔ)段的含義，尤其談?wù)?你如何理解“墻”的象征意義?！坝伤拇ㄟ^(guò)湖南去，靠東有一條官路，這官路將近湘西邊境，到了一個(gè)地方名叫‘茶峒’的小山城時(shí)，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶(hù)單獨(dú)的人家。這人家只一個(gè)老人，一個(gè)女孩子，一只黃狗?！?———沈從文《邊城》鑒賞《邊城》的開(kāi)頭。1“閻家山這地方有點(diǎn)古怪；村西頭是磚樓房，中間是平房，東頭的老槐樹(shù)下是一排二三十孔土窯。地勢(shì)看來(lái)也還平，可是從房頂上看起來(lái)，從西到東卻是一道斜坡。西頭住的都是姓閻的；中間也有姓閻的也有雜姓，不過(guò)都是些在地戶(hù)；只有東頭特別，外來(lái)的開(kāi)荒的占一半，日子過(guò)倒霉了的雜姓，也差不多占一半，姓閻的只有三家，也是破了產(chǎn)賣(mài)了房子才搬來(lái)的??” ———趙樹(shù)理《李有才板話》試析本語(yǔ)段是如何介紹閻家山的建筑格局與稱(chēng)謂的。1遠(yuǎn)遠(yuǎn)有人喊道：“明天到廟里選村長(zhǎng)啦，十八歲以上的人都得去??”一連聲叫喊，聲音越來(lái)越近，小福聽(tīng)出來(lái)了，便向大家道：“是得貴！還聽(tīng)不懂他那賤嗓？”進(jìn)來(lái)了，就是得貴。他一進(jìn)來(lái)，除了有才是主人，隨便打了個(gè)招呼，其余人都沒(méi)有說(shuō)話，小福小順彼此擠了擠眼。得貴道：“這里倒熱鬧！省得我跑！明天選村長(zhǎng)啦，凡年滿十八歲者都去！”又把嗓子放得低低的：“老村長(zhǎng)的意思叫選廣聚！誰(shuí)不在這里，你們碰上告訴給他們一聲！”說(shuō)著抽身就走了。他才一出門(mén)，小順搶著道：“吃烙餅去吧！”小元道：“吃屁吧！章工作員還在這里住著啦，餅恐怕烙不成！”老秦埋怨道：“人家聽(tīng)見(jiàn)了！”小元道：“怕什么？就是故意叫他聽(tīng)啦。”小保道：“他也學(xué)會(huì)打官腔了：‘凡滿十八歲者’??”小順道：“還有‘老村長(zhǎng)的意思’???！?———趙樹(shù)理《李有才板話》試析 ①?gòu)埖觅F是怎樣出場(chǎng)的？ ②本段對(duì)話描寫(xiě)的特點(diǎn)。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀（1）語(yǔ)段分析鑒賞練習(xí)題答案【參考答案要點(diǎn)】 ①巧妙地運(yùn)用了擬人、比喻修辭手法，生動(dòng)形象地表現(xiàn)了老梅、山茶花不畏風(fēng)雪嚴(yán)寒，斗志昂揚(yáng)、志向堅(jiān)定。②表現(xiàn)了充滿“情舊的心緒”的我，對(duì)故鄉(xiāng)老梅、山茶花異常敏感。（或：對(duì)“懶散和懷舊”的“我”增添了某種激情。）③是“我”高潔的情懷，堅(jiān)貞不屈意志的象征性寫(xiě)照。（或：本段景物描寫(xiě)，融情入景，含蓄地展示了“我”的情感世界，有力地深化了小說(shuō)主題。）注：上述②③兩知識(shí)點(diǎn)，學(xué)生可贊同其一。如有其他觀點(diǎn)，言之有理，也適當(dāng)給分?！緟⒖即鸢敢c(diǎn)】 ①這是呂緯甫對(duì)自己可悲人生的自責(zé)、自諷。②呂緯甫在“五四”落潮期的“敷敷衍衍，模模糊糊”的頹廢狀態(tài)，就像蜂蠅一樣不得不盤(pán)旋回來(lái)。然而，他原先曾是激進(jìn)的熱血青年，現(xiàn)在卻消沉、頹唐了。③呂緯甫實(shí)際上是“我”的另一個(gè)化身。（或：呂是“我”審視和批判的對(duì)象。）【參考答案要點(diǎn)】 ①這是一個(gè)形象生動(dòng)而又令人驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面描寫(xiě)。②作者想象力非常豐富。（要求聯(lián)系具體句子賞析）③語(yǔ)言詭奇而又絢麗。（要求聯(lián)系具體句子賞析）【參考答案要點(diǎn)】 ①此段景物描寫(xiě)已不再只是背景，已與人物一起演化為一種清幽靜謐的韻味，一種蕩滌俗慮的境界，一種自然天成地把鄉(xiāng)土氣息和牧歌情調(diào)融為一體審美世界。②當(dāng)都市的喧囂侵?jǐn)_著一代中國(guó)知識(shí)分子的靈魂的安寧時(shí)，作者卻以清麗沖淡的畫(huà)面摒棄了物欲的誘惑和聲、光的干擾，平靜而悠適地沉潛到清幽靜美的意境中去，從容地欣賞、品味生命的芬芳。③這種意境，既豐富了鄉(xiāng)土小說(shuō)的藝術(shù)品類(lèi)，又體現(xiàn)東方藝術(shù)在現(xiàn)代文明襲來(lái)的時(shí)本能的矜持?！緟⒖即鸢敢c(diǎn)】 ①表明上海已是現(xiàn)代化都市，是外資侵入、洋化了的商業(yè)經(jīng)濟(jì)城市。②吳老太爺忍受不了五光十色的景象、喧囂嘈雜的場(chǎng)面的刺激，忍受不了現(xiàn)代都市文明的刺激，患腦溢血猝死，暗示封建階級(jí)的衰朽和潰滅。（或：吳老太爺雖死，只能說(shuō)明封建階級(jí)衰朽，不能說(shuō)潰滅，也有道理。）【參考答案要點(diǎn)】 ①這段話是范博文說(shuō)的。②將吳老太爺比作封建“古老的僵尸”。封建僵尸與現(xiàn)代都市文明發(fā)生碰撞，自然要“風(fēng)化”，退出社會(huì)舞臺(tái)。③表示封建階級(jí)的衰朽和潰滅?！緟⒖即鸢敢c(diǎn)】 ①白塔的倒掉又重修，象征著原始而古老的湘西的終結(jié)，和對(duì)重造湘西未來(lái)的渴望。②二老和翠翠的未來(lái)難以預(yù)料，反映了作者對(duì)“湘西世界”的“理想人生形式”在現(xiàn)代社會(huì)沖擊下的隱憂。也可能終結(jié)，也可能新生?！緟⒖即鸢敢c(diǎn)】 ①寫(xiě)祥子愛(ài)北平，實(shí)質(zhì)是作者愛(ài)北平。作者用詩(shī)化的語(yǔ)言，抒發(fā)了這一情感。②結(jié)合具體語(yǔ)句說(shuō)明作者對(duì)北京市民日常生活、心理的深刻體察，傳神的細(xì)節(jié)描寫(xiě)?！緟⒖即鸢敢c(diǎn)】 ①灰墻是中國(guó)歷史的象征，是“千年如一日”的死寂的白公館的突然間延伸；那也是文明的廢墟。②灰墻“托”著流蘇的面孔，形成了歷史、文明與女人的并置；而這一象征也構(gòu)成了張愛(ài)玲敘事體中一道幾乎難于辨別的紋飾般的裂隙灰墻之下，那張“紅嘴唇”、“水眼睛”的面孔，是廢墟上的生，是時(shí)間、歷史、文明坍塌之后的幸存與逃脫。③范柳原的話，體現(xiàn)了張愛(ài)玲心愛(ài)的主題?！緟⒖即鸢敢c(diǎn)】 ①開(kāi)頭采取了講故事的方式。②語(yǔ)言樸素，平易親切（用了頂真修辭格），一下子帶起了全文牧歌一樣的意境。1【參考答案要點(diǎn)】 ①建筑格局上，以視角為基礎(chǔ)，從空間上由高到低，由遠(yuǎn)至近地進(jìn)行刻畫(huà)，從村西至村東，由樓房變?yōu)槠椒吭僮優(yōu)橥粮G，顯示了房屋的層次，“一道斜坡”形象暗示了閻家山的階級(jí)之分，表明了二者之間的差異。②稱(chēng)謂上，以閻姓的多少為標(biāo)準(zhǔn)，在地域基礎(chǔ)上分為西部、中部和東部，顯示了貧民與地主的巨大差異。1【參考答案要點(diǎn)】 ①?gòu)埖觅F的出場(chǎng)是通過(guò)他的喊聲和周?chē)罕姷脑u(píng)論來(lái)實(shí)現(xiàn)的。（2分）②對(duì)話描寫(xiě)的特點(diǎn)： ，口語(yǔ)化強(qiáng)。，富有鄉(xiāng)土氣息，大眾化特點(diǎn)明顯。，節(jié)奏感強(qiáng)。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀（1）論述題要求：論述正確深入，舉例恰當(dāng)合理，文字流暢，邏輯清楚。學(xué)術(shù)界對(duì)《在酒樓上》的潛在作者、敘述者與人物的關(guān)系，主要兩種分析： ①認(rèn)為呂緯甫是魯迅投射了反思和批判目光的人物，而小說(shuō)敘述者“我”則更多地代表了魯迅的立場(chǎng)，“我”對(duì)呂緯甫在“五四”落潮期的“敷敷衍衍，模模糊糊”的頹廢狀態(tài)采取的是審視和批判的態(tài)度。而呂緯甫也在見(jiàn)證著自己當(dāng)年的革命熱情的同路人——敘述者“我”的面前表現(xiàn)出一種自省的心態(tài)。從這個(gè)意義看，魯迅在小說(shuō)中堅(jiān)持的是五四式的啟蒙主義話語(yǔ)，呂緯甫的聲音是作者力圖壓抑甚擺脫的聲音。②“呂緯甫身上是有魯迅的影子的，呂緯甫的聲音可能比小說(shuō)敘述者‘我’更代表魯迅心靈深處的聲音”，“小