【正文】 第一篇：攝影基礎(chǔ)教案攝影基礎(chǔ)教案：第八課 基本拍攝技術(shù)教學(xué)目的與要求：要求學(xué)生了解掌握取景的一般技巧、取景的要點(diǎn)，熟悉取景基本要求。重點(diǎn)：取景的一般技巧 難點(diǎn)：取景的基本要求 教具：照相機(jī)、多媒體教室 教學(xué)程序：在拍攝照片的時(shí)候，拍攝什么樣的景物，從哪個(gè)方向拍，應(yīng)該拍多大，都是取景和構(gòu)圖所要解決的問題。雖然后期放大照片時(shí)可以對(duì)照片進(jìn)行剪裁，但是比較費(fèi)力而且會(huì)影響到畫面的整體效果。所以在前期拍攝的時(shí)候，就要事先考慮到如何取景和構(gòu)圖，因?yàn)檫@是關(guān)系到照片最終質(zhì)量的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。所謂取景，就是怎樣把鏡頭前面的各種不同的景物，有選擇地、合理地安排在一張有限的畫面上，藝術(shù)地表現(xiàn)出來。如果不進(jìn)行選擇和篩選的話，很難拍到滿意的作品。一、取景的一般技巧照片的畫幅比例一般照相機(jī)的取景框都是長方形的，這也就決定了大部分常規(guī)的照片都是長方形的。一般拍攝的方法是平端照相機(jī)進(jìn)行拍攝，有時(shí)候也可以把照相機(jī)豎起來拍攝。選擇使用橫畫幅或豎畫幅可遵循以下規(guī)律：在強(qiáng)調(diào)畫面的左右延伸感，來表現(xiàn)畫面的寬廣的時(shí)候，適應(yīng)使用橫畫幅；而被攝體較高或是有上下延伸的趨勢的時(shí)候，適應(yīng)使用豎畫幅，如圖所示。橫構(gòu)圖豎構(gòu)圖興趣中心的安排興趣中心，指一張照片中最吸引觀眾視線，給人印象最深刻的地方。在一副畫面中，一般都有一個(gè)興趣中心，也就是一個(gè)主體，而其他的物體都是起陪襯和烘托的作用。主體的安排也有一定的技巧。一般來說，主體可以在畫面中占有很大的面積，比如占1/2或者更多，以所占的比例來吸引視線，如圖所示。將興趣中心放在中央有時(shí)候也可使主體占據(jù)比較小的面積，但通過位置的改變或者與背景產(chǎn)生很大的差異，來起到突出主體的作用。這時(shí)候主體就不一定放置在畫面的中央了，也可以放置在畫面的一側(cè)，如下圖所示。興趣中心放在右側(cè)視覺的多樣性人的眼睛是一個(gè)結(jié)構(gòu)復(fù)雜的器官，它可以觀察所看到的景物，而且同時(shí)對(duì)于有差異的物體會(huì)非常敏感。所以在取景的時(shí)候可以利用這一點(diǎn)，在重復(fù)的影像中插入不同類的物體，以異常打破正常，以突然打破平靜，以非常規(guī)打破常規(guī)，這樣也可以達(dá)到引起人注意的效果，如下圖所示。打破常規(guī)的構(gòu)圖二、取景的三個(gè)要點(diǎn)在拍攝同一個(gè)景物的時(shí)候，因?yàn)榕臄z角度的不同，會(huì)導(dǎo)致拍攝出的照片效果大不相同。拍攝點(diǎn)大致可以分為三類：不同的拍攝距離、不同的拍攝方向和不同的拍攝高度?？偟膩碚f，這三個(gè)要點(diǎn)也就表明了取景的含義。在實(shí)際拍攝中，對(duì)于這三點(diǎn)的具體把握和結(jié)合也就構(gòu)成了取景的意義。不同的拍攝距離拍攝距離，是指拍攝點(diǎn)與被攝對(duì)象之間距離遠(yuǎn)近變化的關(guān)系。拍攝距離的選擇，體現(xiàn)在照片畫面上就是景別的變化。通過距離的遠(yuǎn)近變化，來確定景物形象的大小以及所包含的空間范圍。通常所說的景別包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。在攝影創(chuàng)作中具體選擇哪一種景別，是由攝影者根據(jù)被攝對(duì)象的性質(zhì)所產(chǎn)生的藝術(shù)構(gòu)思和立意來決定的，其目的在于更鮮明地表達(dá)主題內(nèi)容，更生動(dòng)地表現(xiàn)對(duì)象特征，更完美地創(chuàng)造新穎的構(gòu)圖形式。在實(shí)際拍攝中，不同的拍攝距離會(huì)帶來不同拍攝效果，一旦拍攝距離發(fā)生變化，那么畫面的景別也就會(huì)相應(yīng)變化，而不同景別的變化又具有不同的表現(xiàn)力。使用同一焦距鏡頭的照相機(jī)，由于拍攝距離的變化，產(chǎn)生了遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等不同的景別?，F(xiàn)分述如下：1）遠(yuǎn)景是距離被攝對(duì)象遠(yuǎn)處拍攝，它包括的景物范圍很廣?？梢燥@示出被攝場景相當(dāng)廣闊的環(huán)境和背景，遠(yuǎn)景主要以大自然為表現(xiàn)對(duì)象。遠(yuǎn)景構(gòu)圖古代畫論說“遠(yuǎn)取其勢”。遠(yuǎn)景總是以自然的氣勢取勝，表現(xiàn)地形特征，地理位置，山川形勢及氣候變化所產(chǎn)生的環(huán)境氛圍等等。因此，結(jié)構(gòu)遠(yuǎn)景畫面，要從大處著眼，注意整體氣勢，處理好大自然本身的線條，如山岳的起伏、河流的走向、田野的圖案、沙漠、海洋所特有的色調(diào)和線條等，并且要善于運(yùn)用各種流動(dòng)的因素，比如大氣的狀況，云彩的變幻，風(fēng)雨陰晴，它們都是遠(yuǎn)景畫面中動(dòng)人的因素。遠(yuǎn)景的特點(diǎn)是有利于向觀眾表現(xiàn)出被攝場景完整的印象，重點(diǎn)體現(xiàn)出被攝場景的氣氛和氣勢。在實(shí)際拍攝中，遠(yuǎn)景常常用來風(fēng)光類型的題材。這類照片一般都?xì)鈩莼趾?，整體的感覺很好。但遠(yuǎn)景也有不足的地方，就是雖然在表現(xiàn)大的場景上很到位，但是場景過大，而對(duì)于場景中局部的表現(xiàn)不足，難以鮮明地表現(xiàn)出局部的細(xì)節(jié)。在器材的選擇上，短焦距鏡頭視角大，常用來拍攝遠(yuǎn)景。2）全景全景能表現(xiàn)出畫面中景物的整體范圍和空間特征，以表現(xiàn)某一個(gè)被攝對(duì)象的全貌和它所處的環(huán)境為目的。全景用來交待事件發(fā)生的環(huán)境及主體物與周圍環(huán)境的關(guān)系。見圖。全景構(gòu)圖全景范圍的大小總是與主體對(duì)象有關(guān)，是與主體對(duì)象的大小相對(duì)而確定的。比如人和其所處的室內(nèi)的全景，自然要比人民大會(huì)堂的全景范圍小得多，但它對(duì)主體事物來說都是以全景來稱呼。結(jié)構(gòu)全景畫面，主要考慮環(huán)境與主體物的某種關(guān)聯(lián)，注意主體整體的固有特征的輪廓線條，主體與周圍環(huán)境的呼應(yīng)關(guān)系。以達(dá)到內(nèi)容上的豐富和結(jié)構(gòu)上的完整。全景特別適合表現(xiàn)主要被攝對(duì)象的全貌和所處的環(huán)境特點(diǎn)。相對(duì)來說，全景比遠(yuǎn)景更能表現(xiàn)主題，在主體的塑造上也更加鮮明。全景照片的畫面效果與人眼大致相同，也使得整個(gè)畫面更加真實(shí)自然。全景雖然在主體的表現(xiàn)上相對(duì)遠(yuǎn)景有一定的加強(qiáng)，但畢竟也是一個(gè)大范圍的取景方式，所以在某些被攝體的細(xì)節(jié)表現(xiàn)上仍然存在一定的不足。在器材選用上，使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭來拍攝。一般都可以達(dá)到全景畫面的效果。3）中景取景范圍相對(duì)于全景來說要更小，更側(cè)重于對(duì)畫面中主體的表現(xiàn)，而環(huán)境和整個(gè)被攝場景的氣氛相對(duì)次要。目的在于表現(xiàn)某一事件或?qū)ο蟮母挥斜憩F(xiàn)力的情節(jié)性和動(dòng)作性強(qiáng)的局部，表現(xiàn)事物矛盾的焦點(diǎn)，人與人之間的感情交流和聯(lián)系等。如圖所示。中景構(gòu)圖中景常常以動(dòng)作情節(jié)取勝，環(huán)境降到次要地位，如果是靜的物體，也總以該對(duì)象中最有趣味，最引人注意的部分，如人民大會(huì)堂的中景，可能是突出正門的一排有氣勢的廊柱。中景人物中，手勢動(dòng)作常常是畫面中的主要部分。中景適合表現(xiàn)人與人、人與物、物與物之間的關(guān)系。它能很好地表現(xiàn)出被攝體的質(zhì)感和狀態(tài)，而且在畫面中主體的刻畫上要比遠(yuǎn)景和全景細(xì)致和到位，所以中景無論在專業(yè)攝影還是在業(yè)余攝影中的運(yùn)用都相當(dāng)普遍。在器材選用上，一般都使用中等焦距的鏡頭來拍攝。4）近景近景主要用以突出人物的神情或者物體的細(xì)膩的質(zhì)感。“近取其神”、“近取其質(zhì)”都說明了近景表現(xiàn)的特點(diǎn)，如圖所示。近景構(gòu)圖近景通常會(huì)對(duì)人物的神態(tài)或景物的主要面貌做出細(xì)膩的刻畫，所表現(xiàn)的主體細(xì)節(jié)更豐富，更加的醒目，容易給觀眾留下深刻的印象。由于近景對(duì)于主體的刻畫和描寫占了主導(dǎo)地位，對(duì)于主體所處于的環(huán)境的表現(xiàn)就些力不從心了。使用中長焦距段的鏡頭可以比較容易地拍攝出近景的畫面效果。5)特寫較近景更進(jìn)一步，把對(duì)象的某一局部充滿畫面，從細(xì)微處來揭示對(duì)象的內(nèi)部特征。較之近景，特寫更重視揭示內(nèi)在的動(dòng)感，通過細(xì)微之處看本質(zhì)。拍攝特寫，成功的關(guān)鍵在于獨(dú)具慧眼的觀察力，能抓取一些值得特寫的局部，以打開觀眾窺見事物內(nèi)在的窗戶。比如人物的眼睛常常是特寫的內(nèi)容，因?yàn)槿藗兂Ｕf眼睛是心靈的窗戶，的確，通過人的眼睛，可以窺見人物的內(nèi)心感情。其次特寫人的手，手是一個(gè)人行為和動(dòng)作的焦點(diǎn)，能看出人的職業(yè)、年齡等特征。手還有豐富的“表情”，戲曲行話中說：“指能語”，日常生活中人們就常常運(yùn)用各種手勢來幫助表達(dá)感情。特寫雪枝下的一朵小迎春花，春天的一株小草芽，夏日的一朵荷花，秋天的一片紅葉，都能給人以生命的歡悅，比其他的景別更容易觸動(dòng)觀眾的心弦。所以，特寫常常富有寓意性和抒情性，較為含蓄，能啟發(fā)人們的想象力。由于特寫的注意力基本上全部集中在刻畫主體物上，所以對(duì)于環(huán)境和場景的交代幾乎是沒有的。使用長焦距的鏡頭一般可以拍攝出特寫的畫面效果。特寫構(gòu)圖景別的確定是攝影者創(chuàng)作構(gòu)思的重要組成部分，景別運(yùn)用是否恰當(dāng)，決定于作者的主題思想是否明確，思路是否清晰，以及對(duì)景物各部分的表現(xiàn)力的理解是否深刻。比如，拍攝芭蕾舞演員的舞姿，若不遠(yuǎn)不近恰恰去掉舞蹈者的足尖；拍精心檢驗(yàn)產(chǎn)品，而手卻不在畫面之內(nèi)；需要強(qiáng)調(diào)神情又遠(yuǎn)得看不清面目；需要強(qiáng)調(diào)氣氛的沒有給予舒展的空間等等，都是思路不清的毛病。至于有些人事先不構(gòu)思好景別的運(yùn)用，往往先拍下來再說，需要中景、特寫靠放大后再剪裁，這就是不了解拍攝距離對(duì)畫面形象的質(zhì)量和表現(xiàn)力的影響。要保證完美的畫面質(zhì)量，景別的確定要盡可能在拍攝時(shí)一次完成。以上所介紹的景別，可以用同一焦距段的鏡頭在不同的距離拍攝出來，也可以在相同的拍攝距離上使用不同焦距段的鏡頭來拍攝。不同的拍攝方向拍攝方向是指拍攝點(diǎn)與被攝對(duì)象之間在同一平面上的對(duì)應(yīng)關(guān)系。以被攝對(duì)象為中心，在同一水平線上的三百六十度范圍內(nèi)，任何一個(gè)方位都可以作為拍攝點(diǎn)。不同的方位有各自不同的方向，不同的方向能獲得不同的畫面結(jié)構(gòu)。拍攝方位的變化，體現(xiàn)在照片畫面上就是構(gòu)圖形式的變化。通過方位的選擇來確定被攝對(duì)象在畫面中的結(jié)構(gòu)方式，使主體、陪體與背景三者有機(jī)地結(jié)合起來，使構(gòu)圖形式更富有表現(xiàn)力和感染力。由于拍攝方位的變化，產(chǎn)生了正面構(gòu)圖、斜側(cè)面構(gòu)圖、側(cè)面構(gòu)圖、后側(cè)面構(gòu)圖和背面構(gòu)圖等不同的構(gòu)圖形式。1）正面構(gòu)圖照相機(jī)的方位正對(duì)著被攝對(duì)象的正面拍攝,即產(chǎn)生正面構(gòu)圖效果。這種構(gòu)圖形式在國畫中稱為正局。正面構(gòu)圖，能夠清楚地展現(xiàn)出被攝對(duì)象正面的形象特征，讓觀眾可以看到正面的全貌。在這種構(gòu)圖中，被攝人物占據(jù)畫面的中心部位，面對(duì)著觀眾，似乎可以通過眼神、表情和姿態(tài)與觀眾產(chǎn)生交流和聯(lián)系，具有吸引力和親切感。被攝景物則可表現(xiàn)其對(duì)稱的風(fēng)格特征。假如用正面構(gòu)圖拍攝天安門，許多平行勻稱的線條，構(gòu)成一種平穩(wěn)、凝重的感覺，以國徽為中心，左右兩側(cè)完全對(duì)稱的建筑風(fēng)格，在構(gòu)圖中更加強(qiáng)了均衡的效果，讓人產(chǎn)生一種肅穆、莊嚴(yán)、穩(wěn)定的視覺印象。在新聞攝影中，每當(dāng)報(bào)道黨代會(huì)或人大會(huì)議時(shí)，常采用正面構(gòu)圖來拍攝大會(huì)的正面場景，往往以俯攝角度表現(xiàn)主席臺(tái)上的橫幅會(huì)標(biāo)和眾多的與會(huì)者，突出體現(xiàn)會(huì)議的莊嚴(yán)隆重氣氛。在人像攝影中，對(duì)于那些五官端正、面部結(jié)構(gòu)正常的人物形象，可以采用正面的方位拍攝。正面構(gòu)圖的形式能夠塑造端正臉型的正面特征，通過眼睛的神情和面部的表情來揭示人物的內(nèi)在性格特征。拍攝正面人物肖像，除了選擇面部形象正常的被攝對(duì)象以外，還要注意處理好被攝對(duì)象的姿勢和手勢，使雙手處于合理的位置。在拍攝時(shí)要準(zhǔn)確地抓取人物面部的細(xì)微表情，這種神情往往是通過眼神來傳遞和流露的。任何構(gòu)圖形式都有其長處，也有其不足。正面構(gòu)圖的缺陷和不足之處有三點(diǎn)：其一，容易給人一種呆板、缺乏生氣的印象；其二，畫面中的各種平行線條難以產(chǎn)生透視效果，不易表現(xiàn)空間深度；其三，畫面是平均地展現(xiàn)正面的各部位，不易使主體突出。這種構(gòu)圖形式不適于表現(xiàn)活潑氣氛和富有運(yùn)動(dòng)性的主題。如圖所示。2）斜側(cè)面構(gòu)圖照相機(jī)的方位處在被攝對(duì)象的正面至側(cè)面之間的某點(diǎn)上拍攝，即產(chǎn)生斜側(cè)面構(gòu)圖效果。斜側(cè)面構(gòu)圖，既能表達(dá)出人、景、物各種被攝對(duì)象正面的主要特征，又能展示側(cè)面的基本特征，實(shí)際上是表現(xiàn)了被攝對(duì)象的“兩個(gè)面”，使構(gòu)圖形式生動(dòng)活潑，富有立體感。在這種構(gòu)圖中，各類線條均按一定的方向由近而遠(yuǎn)匯聚，具有明顯的方向性，有利于加強(qiáng)空間縱深感和表現(xiàn)物體的立體感。運(yùn)用斜側(cè)方位拍攝，將畫面中的主體、陪體、前景、背景等配置適當(dāng)，可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視感，增加景物的層次，使構(gòu)圖清新活潑，富有生氣。在某些情況下，把主要的被攝對(duì)象置于線條透視的會(huì)合處，雖然主體占據(jù)了較小的面積，并處于畫面的深處成為一個(gè)“點(diǎn)”，但是觀眾的視線卻能夠隨著透視的變化而落到這個(gè)“點(diǎn)”上，這種最引人注目的點(diǎn)，通常稱為視點(diǎn)。在攝影創(chuàng)作實(shí)踐中，由于廣大攝影者充分認(rèn)識(shí)到斜側(cè)面構(gòu)圖能夠加強(qiáng)立體感，富有層次和透視感，易于突出主體的特點(diǎn)，所以采用斜側(cè)方位進(jìn)行拍攝者居多。運(yùn)用這種構(gòu)圖形式所創(chuàng)作的優(yōu)秀攝影作品舉不勝舉。在人像攝影中，采用斜側(cè)面構(gòu)圖和側(cè)逆光照明，可以使被攝對(duì)象的正面和側(cè)面的“兩個(gè)面”形成鮮明的明暗對(duì)比。使人物五官中的眉、眼、鼻、嘴各部位的線條產(chǎn)生透視變化，更加強(qiáng)了人物的立體形象，能較好地表現(xiàn)人物面部的皮質(zhì)感。同時(shí)，斜側(cè)面構(gòu)圖還能夠使人物所處的環(huán)境特征得到適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)，用環(huán)境的空間深度、明暗對(duì)比、虛實(shí)變化來烘托主體對(duì)象，使人物形象更加鮮明突出。在拍攝人物肖像時(shí)，可能會(huì)遇到個(gè)別人物的兩只眼睛或兩只耳朵大小不一樣，在這種情況下，可以采用斜側(cè)方位來拍攝，把眼睛較小的一側(cè)靠近照相機(jī)鏡頭，依賴鏡頭的近大遠(yuǎn)小的透視變化，使兩眼大小不一的缺陷得到適當(dāng)糾正；至于兩耳大小不一，則可將一只有“缺陷”的耳朵“隱藏”在觀眾所看不到的背側(cè)面，在畫面上只出現(xiàn)一只耳朵，觀眾就會(huì)感到一切都是正常的。拍攝人像時(shí)，要盡量調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)手段來塑造和美化人物形象。3）正側(cè)面構(gòu)圖照相機(jī)的方位與被攝對(duì)象成90度角拍攝，即產(chǎn)生側(cè)面構(gòu)圖效果。這種構(gòu)圖形式在國畫中稱為偏局。側(cè)面構(gòu)圖，能夠明確地表達(dá)出被攝對(duì)象的側(cè)面形象特征，適于表現(xiàn)人物或景物的側(cè)面輪廓效果，使整個(gè)畫面結(jié)構(gòu)具有明顯的方向性。在拍攝某些運(yùn)動(dòng)中的被攝對(duì)象時(shí)，能夠加強(qiáng)活躍、動(dòng)蕩的效果。例如在體育攝影中表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員跑步、跳躍和賽車賽馬等運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，側(cè)面構(gòu)圖可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)感，具有你追我趕的動(dòng)勢。正側(cè)拍攝在人像攝影中，運(yùn)用側(cè)面構(gòu)圖可以塑造被攝對(duì)象的側(cè)面輪廓形狀。凡是側(cè)面形象比較端正的人物，均可采用側(cè)方位拍攝，表達(dá)其側(cè)面的某些特征，表現(xiàn)側(cè)面輪廓形象的健美或秀美。拍攝側(cè)面人物肖像，除了那些五官端正、側(cè)面輪廓線條富于變化的人物之外，尚有少部分面部形象不夠端正，或臉面左右存在某些缺陷的人物，可以運(yùn)用側(cè)面構(gòu)圖來掩飾有缺陷的部分，美化人物形象。側(cè)面構(gòu)圖的缺陷和不足之處是：運(yùn)用側(cè)面方位拍攝某些建筑物或其他物體，由于只能表現(xiàn)側(cè)面的特征，同樣產(chǎn)生了正面構(gòu)圖的某些缺陷，側(cè)面的一些平行線條也難以產(chǎn)生匯聚，使主體物的透視效果大為減弱，這是其一；其二，由于只能看到側(cè)面特征，正面的主要特征難以表達(dá)，構(gòu)圖容易流于散漫和不集中。這種構(gòu)圖不適于表現(xiàn)平靜、嚴(yán)肅的主題。如圖所示。4）后側(cè)面構(gòu)圖照相機(jī)的方位處于被攝對(duì)象的側(cè)面至背面之間的某點(diǎn)上拍攝，即產(chǎn)生后側(cè)面構(gòu)圖效果。后側(cè)面拍攝后側(cè)面構(gòu)圖，是表現(xiàn)被攝對(duì)象背面和側(cè)面某些特征的一種構(gòu)圖形式。它與斜側(cè)面構(gòu)圖的拍攝方位正好相反，所類似的是同樣表現(xiàn)了被攝對(duì)象的“兩個(gè)面”，立體感較強(qiáng)，各類線條也與斜側(cè)面構(gòu)圖一樣具有明顯的方向性和透視感。這種構(gòu)圖形式大多用于表現(xiàn)人物的背部特征，或以人物后側(cè)面作為前景來展示環(huán)境和背景特征。在人物肖像攝影中，有時(shí)為表現(xiàn)人