【正文】 第一篇：唐山大地震 影評(píng)23秒的災(zāi)難，32年的精神影評(píng)唐山大地震不得不說于2010年上映的影片《唐山大地震》無論從視聽效果還是票房口碑上都獲得了業(yè)內(nèi)人士及觀眾的良好反饋。在逐漸繁榮的華語(yǔ)電影市場(chǎng)之下，《唐山大地震》融合了好萊塢災(zāi)難片式的震撼特效及主旋律影片感人至深的人文情懷，同時(shí)也是對(duì)類型電影展開了一種中國(guó)式的新嘗試。值得注意的是：本片在災(zāi)難背景之下以人性光輝照及民族精神，從深層次挖掘中國(guó)人獨(dú)特的情感表現(xiàn)和強(qiáng)大的內(nèi)心力量，并以此來弘揚(yáng)堅(jiān)韌勇敢的民族精神和自強(qiáng)不息的情感價(jià)值。優(yōu)秀的電影就是一股最真摯的力量，而《唐山大地震》更是透過大片式的視聽沖擊讓我們體味到了一種被升華了的情感支持：災(zāi)難的颶風(fēng)過后，永遠(yuǎn)不會(huì)被摧毀的是人性的偉大精神，正是這種精神使得一個(gè)民族得以延續(xù)和繁榮?！短粕酱蟮卣稹返墓适聡@一個(gè)家庭在經(jīng)歷災(zāi)難之后的聚散別離，時(shí)間和地點(diǎn)的跨度沿著幾個(gè)主要人物的命運(yùn)軌跡延伸開來，堪稱一部中國(guó)人的心靈史詩(shī)。劇情開始于唐山大地震災(zāi)難的23秒間，動(dòng)搖的地面、撕裂的房屋、慘叫的人聲，強(qiáng)烈的視覺沖擊震撼著人的心靈，一個(gè)年輕的母親在震后的廢墟中，水泥板的兩端分別壓著一對(duì)龍鳳胎姐弟。救援者只有能力救活一人，這位年輕的母親，將如何抉擇？這是這部電影留給人性的一個(gè)難題。在“只能救一個(gè)”的萬(wàn)難抉擇下，徐帆扮演的母親無助而絕望的喊出“救弟弟”幾個(gè)字時(shí)，壓在鋼筋水泥板下的姐姐默默流淚，呢喃著喊出最后一句“媽媽”，同樣也在黑暗中陷入了無助和絕望。23秒的地震災(zāi)難，引發(fā)了一個(gè)家庭32年的生死別離。對(duì)于母親及姐弟二人來說，活下來只是這個(gè)故事的開始。面對(duì)一個(gè)無解的難題，母親在32年中一直沉浸于自責(zé)和負(fù)罪的情感中難以自拔，女兒在追求幸福人生的過程中也難以擺脫心靈曾受到的創(chuàng)傷。正如影片中借方達(dá)的口描述元妮的心理狀態(tài)：“倒塌的房子都蓋起來了，可我媽心里的房子再也沒蓋起來，這三十二年就守著廢墟過日子”，以及方登對(duì)父親訴說心底的陰霾：“就這三個(gè)字——救弟弟，爸，我不是不記得以前，是實(shí)在忘不掉?！?如此至情至深的語(yǔ)言讓我們不禁要問：人類如何才能修復(fù)這種因?yàn)?zāi)難或苦難帶來的悄無聲息的隱痛？ 1當(dāng)然我們?cè)谥泵嫒诵缘目絾枙r(shí)，探索答案的過程比得到答案的結(jié)果更具意義。我想這也許就是馮小剛拍攝這部影片的真正目的和成功之處。而人們?cè)谟霸褐兴粝碌臏I水，卻也不僅是為了被災(zāi)難傷害了的生命和情感，更是為了悲痛之中人性迸發(fā)出的堅(jiān)忍和不屈。即使是災(zāi)難也無法磨滅人類追求幸福和美好的權(quán)利，即使它的過程同樣也昭示著痛苦。電影多處渲染了這種情感的力量，元妮用盡全力含辛茹苦地獨(dú)自撫養(yǎng)方達(dá)長(zhǎng)大，方登在其父母的幫助下考上大學(xué)并用自己的方式完成了她對(duì)生命意義的解讀，殘缺了一只手臂的方達(dá)通過自己的艱苦奮斗創(chuàng)業(yè)成功成為了改革開放后先富起來的人。影片表現(xiàn)出的人性的倔強(qiáng)與頑強(qiáng)是千萬(wàn)中國(guó)人的寫照，深刻的情緒就這樣隨著鏡頭地流淌自然而然的與觀眾產(chǎn)生共鳴，融入內(nèi)心，撼動(dòng)靈魂。當(dāng)然本片表現(xiàn)出的無論是故事、畫面節(jié)奏的把握，還是對(duì)觀眾情緒的駕馭，馮小剛都顯示了他嫻熟的功力。對(duì)大地震的災(zāi)難表現(xiàn)，也處理的恰到好處，既形成了對(duì)故事發(fā)展的推動(dòng)和壓力，也沒有過度的渲染，電影在意的是如何讓觀眾能設(shè)身處地走進(jìn)角色的情感中，一旦與之呼應(yīng)、合拍了，你自然會(huì)與角色一起深入到那復(fù)雜的人性世界中。人們流下的淚水，其實(shí)是對(duì)人性的一次重新認(rèn)識(shí)：生命和心靈的殘缺可能不能代表完整，但誰(shuí)說美好的事物就一定是完整的呢，殘缺和痛苦都是生命必經(jīng)的體驗(yàn)，人生的美好在于追求。電影著重對(duì)人物命運(yùn)及性格的刻畫，但放眼全片，以細(xì)微處見深刻：個(gè)人命運(yùn)的榮辱無不支撐著一個(gè)民族的脊梁?！短粕酱蟮卣稹肪褪沁@樣一部寓言，它用一個(gè)帶著體溫和血淚的故事，讓我們看到了苦難重壓下人性的尊嚴(yán)。李元妮一家32年來的生命軌跡和精神歷程正象征了整個(gè)中華民族在災(zāi)難過后所表現(xiàn)的不屈和堅(jiān)忍?；厥走^往，近百年來，中國(guó)有太多的苦難和災(zāi)難，中國(guó)人民也經(jīng)歷了太多的痛苦和無奈。其實(shí)無論是天災(zāi)還是人禍，讓經(jīng)歷苦難的人發(fā)出聲音，不僅是對(duì)那些受難者生命的尊重，也意味著將那些個(gè)體的苦難記憶，轉(zhuǎn)化為民眾可以用來自我教育，自我升華的公共記憶。如果在每一次災(zāi)難和痛苦過去后，那些記憶被我們遮蔽的腦海之外，苦難在公共話語(yǔ)中的失聲，那么人性將失去了直面不幸與悲傷的能力。正所謂：一味地選擇忘卻其實(shí)是愚蠢的表現(xiàn)。這種關(guān)于痛苦和災(zāi)難的記憶，對(duì)一個(gè)民族來說是最為重要的精神財(cái)富。因?yàn)閷?duì)于苦難記憶的同時(shí)也昭示了沖破苦難的勇氣和警示人們堤防這種苦難的再度發(fā)生。人們沒有抹去唐山大地震的苦痛記憶，因此當(dāng)08年發(fā)生汶川大地震的時(shí)候，國(guó)家和人民第一時(shí)間選擇了堅(jiān)強(qiáng)，整個(gè)民族對(duì)待災(zāi)難的態(tài)度日臻成熟。溫總理的一句“大難興邦”恰到好處地道出了其中的真諦。影片結(jié)束于元妮和方登情感通達(dá)后的諒解，23秒的誤解需要用32年的時(shí)間來化解，如果說整個(gè)過程是時(shí)間過程不如說是情感歷程或精神歷程。32年心靈的傷痛也終因不斷的努力和彌補(bǔ)最終回歸到和諧的狀態(tài)。雖然我們也許沒有能力忘記曾經(jīng)經(jīng)歷的傷痛，但正是這一份記憶也同時(shí)昭示了我們不斷追求不斷超越的過程，就像影片結(jié)尾的鏡頭，大地震紀(jì)念墻上鐫刻著24萬(wàn)死難同胞的名字，而紀(jì)念墻的背后是浴后鳳凰城唐山的嶄新發(fā)展。第二篇：《唐山大地震》影評(píng)作為一部“中國(guó)特色”的大片，《唐山大地震》其實(shí)并不是一部很多人想象中的“災(zāi)難類型片”。雖然在影片開場(chǎng)借助外國(guó)特效團(tuán)隊(duì)再現(xiàn)的唐山大地震場(chǎng)景?？梢哉f是中國(guó)電影特效水平到目前為止的最高體現(xiàn)，但這部電影最重要的價(jià)值仍然不在于對(duì)災(zāi)難場(chǎng)面的展示和個(gè)人英雄主義的頌揚(yáng)。如同《唐山大地震》的英文片名《余震》一樣，這部電影其實(shí)講述的是那些幸存下來的普通人，如何在地震之后的漫長(zhǎng)時(shí)光里，重新找回丟失的家庭親情。從這個(gè)角度來說，《唐山大地震》如果一定要按照類型片分類的話，它更應(yīng)該算做是一部家庭倫理電影。但無論《唐山大地震》是一部災(zāi)難片還是一部家庭倫理電影，它都不是一部適合全家觀影的影片。由于影片故事所涉及到的極端環(huán)境下的慘烈人性選擇，以及微妙復(fù)雜的兩性情感關(guān)系，加上影片開頭和結(jié)尾的唐山大地震和汶川大地震的場(chǎng)景再現(xiàn)，我個(gè)人建議未成年觀眾不要觀看本片。但對(duì)于大多數(shù)成年觀眾來說，《唐山大地震》則可能是一部能夠打開他們情感閘口的電影?！短粕酱蟮卣稹愤@部電影保持了馮小剛導(dǎo)演一貫的敘事風(fēng)格和水準(zhǔn)，對(duì)于那些期待看到一部藝術(shù)精品的觀眾來說，他們很有可能會(huì)失望。整部電影除了開場(chǎng)大量借助外國(guó)特效團(tuán)隊(duì)才得以實(shí)現(xiàn)的地震災(zāi)難場(chǎng)面外，其余的大部分時(shí)間里，《唐山大地震》的電影技巧都沒有超過《手機(jī)》和《集結(jié)號(hào)》這兩部電影。作為一部從小說改編的電影，《唐山大地震》雖然具有一個(gè)氣勢(shì)很大的片名，但它的故事卻仍然沒有完成類型化敘事的突破。原著小說《余震》以姐姐的故事為主線，完成了一個(gè)跨度三十年的故事；而電影《唐山大地震》則將故事主線分散為三條，分別是母親、姐姐和弟弟，而且母親的故事線索明顯是支撐起整個(gè)電影故事的主線。這個(gè)電影故事的切入點(diǎn)和改編思路，很技巧地回避了這三十年中國(guó)社會(huì)發(fā)生的激蕩變革，而是將故事的重點(diǎn)放在一個(gè)普通家庭的情感變遷上。作為一部有唐山市政府參與投資的大制作影片，這種改編思路在當(dāng)下的市場(chǎng)環(huán)境中，自然是一種最為安全的敘事策略。整個(gè)故事的重心從姐姐轉(zhuǎn)到母親，帶來的直接影響就是這部電影的市場(chǎng)切入點(diǎn)的改變。如果《唐山大地震》這部電影仍然以原著中姐姐