【正文】 第一篇：呼喚風(fēng)聲呼喚風(fēng)聲車(chē)子駛過(guò)橋的時(shí)候就被安靜的綠色淋濕了一身，被葉子篩過(guò)的陽(yáng)光所剩無(wú)幾，跌落在路上摔不碎。在廣州沙面老區(qū)，從前的歐式建筑留下一臉神秘的表情，看不清也猜不透那些虛掩的大門(mén)里面究竟是怎樣的世界，上面那個(gè)偌大的落地窗，讓我想起某些幽靈的觸覺(jué)。現(xiàn)代的車(chē)輛穿梭在古建筑之間，宛若某些電影的橋段，一雙雙雕刻在建筑里的深邃的眼，注視著慌然逃進(jìn)來(lái)的不速之客。一個(gè)車(chē)程，就仿佛穿越了幾個(gè)世紀(jì)。樹(shù)突然開(kāi)始顫抖，路旁的石縫里蹦出的幾朵小花，也曳曳著。地面上無(wú)數(shù)的影開(kāi)始慌亂，在其中，我發(fā)現(xiàn)了一片安定的樣子，我想在其中尋找它的眼睛，而那卻只是一片影子。下了車(chē)，腳剛好落在樹(shù)影的裙邊，陽(yáng)光順著裙子的褶皺一粒一粒滾落下來(lái)，在身上、腳邊、心里，有著細(xì)膩的觸感。在等人的時(shí)間里，秒針都變得沉重。逃進(jìn)樹(shù)影幢幢的人行道中，在這個(gè)悶熱的下午，我呼喚風(fēng)聲。懷念著風(fēng)吹過(guò)的時(shí)候一陣陣搖擺的清涼。沿著狹長(zhǎng)的小道走著，身旁的老房子有著童話故事里的高高的樓梯和大門(mén)，而在側(cè)面的陽(yáng)臺(tái)上伸出的一簇繁花，與另一邊的枯枝殘葉搭在了一起。不知不覺(jué)中，樹(shù)影開(kāi)始婆娑，樹(shù)葉漸漸由緩到劇烈地晃動(dòng)起來(lái)，屋宇間相互搭著手的植物慢慢松開(kāi)，聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)神的腳步漸漸逼近，清晰而又久遠(yuǎn)的蔓延著，清爽的涼意植進(jìn)每一個(gè)毛孔，血液像清澈的溪流這才開(kāi)始了流動(dòng)。不過(guò)，真正令我擺脫了塵埃的冗雜的，卻并不是風(fēng)的呼吸。平凡卻又奇妙的景象在風(fēng)中來(lái)回組合，湊成了一個(gè)世界的動(dòng)與靜。枝葉在瘋狂的搖擺，花草遺失了平衡點(diǎn)，懸掛的旗幟被揉成一團(tuán)又舒展開(kāi)來(lái)，而時(shí)代的車(chē)輪往后碾轉(zhuǎn)遺留下的她們鑲嵌著玻璃折射著陽(yáng)光的一座座滄桑的建筑，歷史的遺孀安詳?shù)拈]著眼，宛若手捧著一杯泛著漣漪的茶，在搖椅上，在風(fēng)中，安靜著。于是一股透徹的清涼像向墨水滲進(jìn)了水中，漸漸的就擴(kuò)散到水中的每一個(gè)角落，淡開(kāi)。但那卻不是風(fēng)聲帶來(lái)的清涼，而是風(fēng)帶來(lái)的一切。只有在動(dòng)蕩混亂的時(shí)刻，才可以看見(jiàn)什么是屹立不動(dòng)的，什么是隨風(fēng)搖擺的。怎樣的品質(zhì)才能經(jīng)歷百年風(fēng)霜，而怎樣的飄忽只能擁有一季的時(shí)光。樹(shù)葉紛紛揚(yáng)揚(yáng)的落下，碾進(jìn)塵土中。當(dāng)所有的一切歸附平靜，花又婀娜起來(lái)，房子也依舊。我回憶著幾秒鐘之前睜著驚恐的眼睛的百態(tài)和那些一直安靜著的階梯、房頂，以及映在眼前所有的平靜。看清了什么是真而久遠(yuǎn)的，什么是假而輕薄的。我呼喚風(fēng)聲，感謝它讓我看見(jiàn)了，永恒。第二篇：《風(fēng)聲》電影《風(fēng)聲》的畫(huà)面影調(diào)處理藝術(shù)探析一、畫(huà)面影調(diào)影調(diào)是指電視鏡頭在光的作用下所表現(xiàn)的物體明暗的多種調(diào)子。影調(diào)的概念，是電影攝影中的技術(shù)問(wèn)題。是影片攝影的整體創(chuàng)作上的一個(gè)藝術(shù)問(wèn)題。是影片的整體明暗關(guān)系。是影片的視覺(jué)形象風(fēng)格和整體感覺(jué)。通過(guò)影調(diào)層次、影調(diào)反差、影調(diào)對(duì)比的運(yùn)用，不僅能夠揭示事物的內(nèi)在本質(zhì)，表現(xiàn)復(fù)雜而豐富的情感，更能使得電視畫(huà)面形成生動(dòng)而意蘊(yùn)深長(zhǎng)的美感。影調(diào)的視覺(jué)魅力畫(huà)面影調(diào)可以延伸我們視覺(jué)的空間、再生想象力以及聯(lián)想的張力。通過(guò)營(yíng)造情景氛圍，創(chuàng)造現(xiàn)場(chǎng)的效果，從而展示出獨(dú)特的影調(diào)藝術(shù)魅力。（1）影調(diào)層次的空間美電影《風(fēng)聲》中，多處運(yùn)用了影調(diào)層次。在《風(fēng)聲》的片頭，烏云密布，鏡頭隨著一架架飛機(jī)慢慢的沖出迷霧，看見(jiàn)了較明亮遼闊的大地，采用明暗相間的影調(diào)層次，把故事帶到了國(guó)共對(duì)立時(shí)期的中國(guó)，從而拉長(zhǎng)了觀眾的思緒；而當(dāng)即將受審的五人到達(dá)在郊外的裘莊時(shí)，周?chē)黄澎o與黑暗，只有幾束光源以及五個(gè)人的輪廓，展示了一個(gè)過(guò)去的歷史時(shí)空感。配合上側(cè)逆光的運(yùn)用，讓硬調(diào)與暗調(diào)參差在一個(gè)畫(huà)幅中，表現(xiàn)了一個(gè)空間的美感，更再現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于故事的探求、發(fā)現(xiàn)的復(fù)雜的情緒。（2）影調(diào)反差的質(zhì)感美影調(diào)的反差最富有質(zhì)感，不同的反差色別，有著不同的畫(huà)面質(zhì)感，特別是對(duì)于特定情形下的情感表達(dá)最具有表現(xiàn)力和感染力?！讹L(fēng)聲》中，當(dāng)日本司令官武田審問(wèn)疑犯的時(shí)候，充分的運(yùn)用了暗調(diào)反差的手法。側(cè)光、側(cè)逆光、逆光的運(yùn)用，表現(xiàn)了司令官武田的奸詐虛偽與內(nèi)心的黑暗。在表現(xiàn)每一個(gè)被審問(wèn)的疑犯的時(shí)候，正面順光、側(cè)順光和側(cè)光的交替使用，以及中景，近景和特寫(xiě)三種景別的選擇，使這一影調(diào)顯得昏暗而富有悲情的色彩。也正是這兩種人在影調(diào)反差上的運(yùn)用，表現(xiàn)了不同的情緒，充分的表現(xiàn)了影調(diào)的反差藝術(shù)。（3）影調(diào)對(duì)比的立體美影調(diào)的對(duì)比與影調(diào)的反差是不一樣的。反差主要是通過(guò)色彩的不同來(lái)表現(xiàn)人物的情緒情感。而影調(diào)之間的對(duì)比美，指的是畫(huà)面的縱度和厚度相匹配而構(gòu)成的一種自然的美感，主要是用來(lái)烘托環(huán)境的氣氛。在《風(fēng)聲》這部片子里，當(dāng)李寧玉站在裘莊的陽(yáng)臺(tái)上，回頭望著顧曉夢(mèng)的時(shí)候，黑色的夜幕，黃昏的太陽(yáng)，灰暗的背景，李寧玉淡黃色的面廓，閃亮的眼神，優(yōu)雅的掐著煙，在煙霧氤氳中若有所思，這些在視覺(jué)上都給觀眾一種回味，一種深刻的記憶的色彩，充斥著懷舊的情調(diào)。這種回味這種深刻來(lái)自于影調(diào)的強(qiáng)烈對(duì)比，這種對(duì)比強(qiáng)化了人物的立體效果，立體效果又作用于人物的內(nèi)心情感，使整個(gè)的環(huán)境變得讓人捉摸不透起來(lái)。影調(diào)的營(yíng)造處理藝術(shù)（1）營(yíng)造畫(huà)面視覺(jué)上的深遠(yuǎn)感由影調(diào)層次所構(gòu)筑的電視畫(huà)面的空間造型，會(huì)使觀眾有一種深遠(yuǎn)感。畫(huà)面中的空間造型，使整個(gè)畫(huà)面在影調(diào)中展示出了一種形體透視和影調(diào)透視的質(zhì)感。形體透視，通過(guò)光的照射，形成空間的線條，并以此來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面中景物存在的位置、形態(tài)等。影調(diào)透視，是使畫(huà)面的空間在高調(diào)、中間調(diào)、暗調(diào)等多種調(diào)子的作用下，顯示出畫(huà)面的層次與層次的透視性。畫(huà)面的影調(diào)越硬，它所顯示的空間感就越強(qiáng)，景物的距離就越遠(yuǎn)。相反，畫(huà)面的影調(diào)越暗，所展現(xiàn)的空間感就越淺，景物的距離就越近。所以創(chuàng)作者一般都會(huì)充分的運(yùn)用光譜效果，配合鏡頭焦距的變化，形成大的景深，把觀眾的視覺(jué)透視到畫(huà)面的最深處。在《風(fēng)聲》中，主要采用的就是灰暗的色調(diào)，預(yù)示著影片的陰郁恐怖的氛圍，體現(xiàn)了諜戰(zhàn)片的風(fēng)格，陰暗死寂的背景，隱喻了裘莊的殘酷，更象征著當(dāng)時(shí)偽政府的黑暗。當(dāng)五個(gè)人寫(xiě)了生平的簡(jiǎn)介之后，裘莊的燈立即全滅，李寧玉從陽(yáng)臺(tái)上向下望去，滿臉驚恐。這些光線明暗的運(yùn)用了刻畫(huà)了電影中主要人物的性格，而光線的有機(jī)變化又使畫(huà)面在縱深和層次上更奪人眼球。（2）營(yíng)造故事情節(jié)的寬容度寬容度指的是故事情節(jié)發(fā)展的快慢緊舒，環(huán)境氛圍的張弛急緩。而決定故事情節(jié)寬容度的是畫(huà)面影調(diào)的反差。影調(diào)的反差越大，情節(jié)的寬容度 2 越小，影調(diào)的反差越小，情節(jié)的寬容度就越大。當(dāng)影調(diào)的反差成為了一片漆黑或是一片蒼白時(shí)，情節(jié)就沒(méi)有了寬容度。當(dāng)顧曉夢(mèng)和吳志國(guó)都被鎖在地下室的牢房，周?chē)呛诘冒l(fā)青的墻壁，而兩個(gè)人明亮的眼神，床上被白布蓋著的尸體，這種黑白的反差其實(shí)在《風(fēng)聲》中被多次的運(yùn)用。它使得畫(huà)面中的人物、環(huán)境與故事產(chǎn)生了一種相呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)美，具有強(qiáng)烈的吸引力。（3）營(yíng)造畫(huà)面細(xì)節(jié)的鮮活性鮮活性指的是電視畫(huà)面的三維空間的存在。它是構(gòu)成畫(huà)面立體圖像的條件和基礎(chǔ)，它能夠克服平面造型的局限，讓展現(xiàn)在我們眼前的畫(huà)面中的人物、場(chǎng)景都是豐滿、鮮活、栩栩如生的。通過(guò)畫(huà)面燈光，色彩的變化，能夠突出三維空