【正文】 第一篇：讀《放飛心靈：達芬奇?zhèn)鳌酚懈凶x《放飛的心靈：達芬奇?zhèn)鳌酚懈姓罕疚慕榻B了達芬奇及其在不同領(lǐng)域取得的成績，著重分析了他博學多才的原因，并聯(lián)想到現(xiàn)代是否會產(chǎn)生百科全書式的人物。關(guān) 鍵 字：達芬奇 成就 百科全書式的人物達芬奇一直是一位被神秘環(huán)繞的藝術(shù)家，恩格斯稱其為“巨人中的巨人”。利用這個假期我讀了英國作家尼科爾的《放飛的心靈：達芬奇?zhèn)鳌罚ㄩL江文藝出版社）這本書。這本書以史料為基礎(chǔ)，以時間順序的手法，從達芬奇的出生開始，介紹了他父親母親，他的家族，他的個人生活，他學習、研究、創(chuàng)作的生涯。將達芬奇還原為一個普普通通的人，生動的再現(xiàn)了他的音容笑貌與日常生活瑣事：有理想但也為日?，嵤滤鶡?，吃飯穿衣，玩笑謎語，以及他的筆記。讀這本書，就仿佛在與達芬奇同行。達芬奇1452年4月15日出生于意大利佛羅倫薩附近的海濱小鎮(zhèn)——芬奇鎮(zhèn)的一個名為安奇亞諾的小村莊里，他的全名是列昂納多迪塞爾皮耶羅達芬奇，意思是來自芬奇鎮(zhèn)的迪塞爾皮耶羅之子——列昂納多。他的父親來自富有的公正人家庭，母親則是一名叫做卡泰麗娜貧窮的農(nóng)家女。達芬奇是私生子，這樣的出生背景給他留下了很深的心理陰影。達芬奇年少時在父親的安排下來到佛羅倫薩，師從著名的藝術(shù)家安德烈亞德爾韋羅基奧，在這里他不僅接受了系統(tǒng)的繪畫訓練，也在這里結(jié)識了一批著名的藝術(shù)家、科學家和人文主義者，這為他日后廣泛的興趣和研究領(lǐng)域奠定了基礎(chǔ)。達芬奇是意大利文藝復興三杰之一。我們通常以“藝術(shù)家”來定位達芬奇是極為片面的，“藝術(shù)家”只是他被世人最熟知的一面，其實，達芬奇還是非常成功的雕塑家、發(fā)明家、哲學家、音樂家、醫(yī)學家、生物學家、地理學家、建筑工程師和軍事工程師。他是人類智慧的象征，雖然他以去世500余年，但人們對他的研究依然不斷。在藝術(shù)方面，達芬奇達到了歐洲繪畫的頂峰，他的繪畫不僅僅是像鏡子一樣反映事物，而且還以思考指導創(chuàng)作。壁畫《最后的晚餐》、祭壇畫《巖間圣母》和肖像畫《蒙娜麗莎》是他一生的三大杰作。這三幅作品是達芬奇為世界藝術(shù)寶庫留下的珍品中的珍品，是歐洲藝術(shù)的拱頂之石。達芬奇還愛好音樂，創(chuàng)作過詩歌，練習過樂器。在天文方面，達芬奇認為地球不是宇宙的中心，地球繞太陽運動，他的這些觀點早于哥白尼的“日心說”。在醫(yī)學方面，達芬奇被認為是解剖學的始祖，他解剖過各個年齡段的人的尸體，對比他們的不同。對血管系統(tǒng)也很有研究，他懷疑老人停止呼吸是因為“動脈缺乏滋養(yǎng)心臟及其下層組織的血液，從而引起身體虛弱所致”。在建筑方面，他設(shè)計過橋梁、教堂，甚至整個城市。他第一次將當時的道路分為馬車道與人行道。在物理學方面，他提出了“永動機”不可能實現(xiàn)的原因，認識到原子能巨大的威力，發(fā)現(xiàn)液體也具有壓強。在軍事和機械方面，他設(shè)計了降落傘、機關(guān)槍、手榴彈、坦克車、潛水艇、雙層船殼戰(zhàn)艦、起重機、撲翼飛機、直升飛機、人形機器人、汽車、水下呼吸裝置等。達芬奇也留下了一些筆記，這些筆記對現(xiàn)代人來說依然很有啟示。比如“優(yōu)秀的人生性好學”，“抱負不凡的人既不滿足于生活的歡樂，也不滿足于世間的美好，他來到人世間，生活只是贖罪的苦行，他們既不占有幸福，也不占有人世間的美。正如日子在甜睡中飛逝，生命總在死亡中度過”。以上所羅列的只是達芬奇的發(fā)明和理論當中的一部分，他的各種設(shè)想和發(fā)明都記錄在他的手稿當中，這些手稿至今影響著科學研究，他是一位現(xiàn)代社會的預言家，他的手稿被稱為15世紀科學技術(shù)的百科全書。科學史家丹皮爾曾說“如果他當初發(fā)表了他的著作的話，科學一定會一下就跳到一百年以后的局面。猜測這種情況對人類的學術(shù)與社會的進步，當然是毫無用處的，但是我們可以萬無一失地說，如果真有這種情況發(fā)生的話，人類的學術(shù)和社會的演變一定都會大不相同”。不過，也許正是由于達芬奇涉獵過于廣泛，使得他在各個領(lǐng)域都沒有取得讓自己滿意的成就，即使是《蒙娜麗莎》，在他晚年時期，還在遺憾著此畫的尚未完成。達芬奇試圖發(fā)現(xiàn)一切、研究一切、創(chuàng)造一切，他懷有神一般的理想，但他的這種追求似乎是永遠不可能達到的。在讀到《放飛的心靈》這本書中介紹了達芬奇與米開朗基羅的故事時我不禁發(fā)笑。創(chuàng)作了《大衛(wèi)》的著名雕塑家米開朗基羅居然脾氣暴躁，是個曾把朋友的鼻子打的稀爛的人。達芬奇一句毫無惡意的玩笑被米開朗基羅誤解，而這位偉大的雕塑家不假思索的詆毀和嘲笑達芬奇的作品，令達芬奇極為不滿。在《大衛(wèi)》完成后，達芬奇報復性的建議將這個雕塑放置在不會礙事的角落里并還要“加以裝飾”。讀到這里我感覺到了兩位文藝復興巨匠的可愛之處，他們之間的恩怨也像普通人一般。達芬奇生活在一個動蕩、各種思想此起彼伏的年代。那時政教一體的歐洲已經(jīng)走到垂死的邊緣，政治上的腐敗和勾心斗角，上帝成為統(tǒng)治者愚弄和鎮(zhèn)壓民眾的借口。不過，