【正文】 第一篇：張愛玲語錄賞析篇一：張愛玲作品賞析張愛玲作品賞析那個年代，這是一個故事，凄美而感人，無須過多言語的詮釋：這又是一首情歌，潛在的情感穿越各種迷離，一生永不褪色。一生中，只有那句刻骨銘心的話維系著兩顆跳動的心，心與心的感應(yīng)，心與心的默契，如黑夜里的一個亮點(diǎn)，支撐著一個人的理性靈魂。不同的年代，不同的人生經(jīng)歷，造就了愛玲不平凡的寫作藝術(shù)。所以說張愛玲是中國文學(xué)史上的一個“異數(shù)”當(dāng)不為過。文字在她的筆下，才真正的有了生命，直鉆進(jìn)你的心里去。張愛玲的文字讓你得到視覺享受的同時，又不自覺地會有一種觸及靈魂的痛意。她能在自己的作品中，將情與理相互融匯貫通。既有將自我全然投入其中的內(nèi)心體驗，同時又保持了超然的——有時是冷峻的，甚至是冷酷的。同時張愛玲對人性也有自己獨(dú)到和穩(wěn)定地把握，技巧方面也都相當(dāng)圓熟，文字則更趨于化境。張愛玲是世俗的，但是世俗的如此精致卻除此之外別無第二人可以相比。讀她的作品你會發(fā)現(xiàn)她對人生的樂趣的觀照真是絕妙！張愛玲的才情在于她發(fā)現(xiàn)了，寫下來告訴你，讓你自己感覺到！她告訴你，但是她不炫耀！張愛玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一個善于將藝術(shù)生活化，生活藝術(shù)化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她是名門之后，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憐人，時時洞見蕓蕓眾生“可笑”背后的“可憐”，但實際生活中卻顯得冷漠寡情；她通時至今日，我們應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，從五四新文學(xué)誕生以來，就描寫城市生活、人生情感的當(dāng)代小說作家，很少有人像張愛玲那樣能夠以其完美圓熟的技術(shù)、文字的功力、深刻的人生觀、犀利的觀察與豐富的想像力，即是以熾烈迸發(fā)的才情成就于文壇。在那個墾荒與洪流的時代，許多作家的文學(xué)語言尚處在胡適之、郭沫若自五四時期創(chuàng)造的直抒胸臆的白話詩體，對創(chuàng)作技巧抱著鄙夷的態(tài)度，而象張愛玲這樣優(yōu)美暢達(dá)、厚積薄發(fā)的文字是很少見的。應(yīng)當(dāng)說，張愛玲是避于我們文學(xué)發(fā)展的潮流之下，向我們展示了文學(xué)的另外一些層面的。上述特點(diǎn)可以說是張愛玲作品呈現(xiàn)的最主要特征，在四十年代即被評論家所承認(rèn)。這里不單是色彩的強(qiáng)烈對照給予觀者一種眩暈的不真實的感覺——處處是對照，各種不調(diào)和的地方背景，時代氣氛，全是硬生生地給攙揉在一起，造成一處奇幻的境界。這不是客觀性的描摹，而是以主觀意識和想像加入其中，來對作品主題和人物進(jìn)行環(huán)境映襯和心理烘托，表現(xiàn)出主人公面對突如其來的打擊時模糊的意識和恐懼的心理。它完全是與作品融為一體，不但起了烘托，而且用于行文的轉(zhuǎn)折（這是主人公在路上的一段情景描寫），起到提示和暗示作用。做為作者初期的創(chuàng)作，象《沉香屑第二爐香》這一時期的作品顯然在意象的撲捉、情景的烘托和情節(jié)的暗示上過于看重和強(qiáng)調(diào)，有些吵，有較重的刀爺痕跡，但另一方面，卻顯示出了作者在這一方面過人的能力。有些描寫于細(xì)微處見精神，卻又起伏跌蕩，如虹飛碧落，給人目不瑕接之感。深刻的心理刻劃和充滿靈性的通感運(yùn)用張愛玲小說對于人物的心理刻劃是非常成功的，人物的舉動，對話，背景的移換，甚至光線、氣味，都反映出心理的進(jìn)展?！懊烤湔f話都是動作，每個動作都是說話”④如《金鎖記》中童世舫與長安戀愛的一段，完全用眼光、氣味和感覺表達(dá)出了人物沉浴愛河的心理狀態(tài)：兩人并排在公園里走著，很少說話，眼角里帶一點(diǎn)對方衣裙與移動著的腳，女子的粉香，男子的淡巴菰氣，這單純而可愛的印象，便是他們的欄桿，欄桿把他們與大眾隔開了?？諘绲木G地上，許多人跑著，笑著談著，可是他們走的是寂寂的綺麗的回廊——走不完的寂寂的回廊。不說話，長安并不感到任何缺陷。”尤其是女作家在運(yùn)用通感方式進(jìn)行描寫上有充滿著藝術(shù)靈性的表達(dá)能力，使作品中人物形象呼之欲出。如寫人的感覺：七巧眼前仿佛掛了冰冷的珍珠簾，一陣熱風(fēng)來了，把那簾子緊緊貼在她的臉上，風(fēng)去了，又把簾子吸了回去，氣還是沒有透過來，風(fēng)又來了，沒頭沒臉包住她——一陣涼一陣熱，她只是淌著眼淚?！保ā督疰i記》）這是一個女人情長氣短的窒息絕望。作者把人的感受和心理狀態(tài)轉(zhuǎn)化為可以感知的行為，很容易引起讀者的共鳴。再如一些形象而極具美感的比喻描寫成為文章的亮點(diǎn)，使作家的文字具有很強(qiáng)的閱讀價值。參差對照的寫作手法“而人生安穩(wěn)的一面則有永恒的意味，雖然這種安穩(wěn)是不安全的。而且每隔多少時候就要破壞一次，但仍然是永恒的。它存在于一切時代?? 我寫作的題材便是這么一個時代，我以為用參差的對照是比較適宜的。我用這手法描寫人類在一切時代之中生活下來的記憶。而以此給予周圍的現(xiàn)實一個啟示?！鄙鲜鲆氖亲骷易约簩?chuàng)作的認(rèn)識。作家根據(jù)自己創(chuàng)作的題材選擇了認(rèn)為合適的寫作手法，虛偽中有真實，浮華中有素樸，人物在回憶與真實間徘徊。在今天看來，作家的創(chuàng)作也是相當(dāng)含蓄而內(nèi)斂的。她把精力運(yùn)用到故事的營造中去，寫人物的神態(tài)、舉止、心理活動，特別是善于 篇二：張愛玲愛的賞析張愛玲作品“愛”的賞析 作者簡介公共租界西區(qū)的麥根路313號的一幢建于清末的仿西式豪宅中。張愛玲的家世顯赫，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長女。張愛玲一生創(chuàng)作大量文學(xué)作品。類型包括小說、散文、電影劇本以及文學(xué)論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。1944年張愛玲結(jié)識作家胡蘭成與之交往。1973年，張愛玲定居洛杉磯，1995年9月8日，張愛玲的房東發(fā)現(xiàn)她逝世于加州韋斯特伍德市羅徹斯特大道的公寓，終年75歲，死因為動脈硬化心血管病。作品賞析張愛玲作品《愛》全文僅有三百多字但它卻講述了一個完整的故事，也就是這短短一篇三百多字的故事卻能夠概括出“愛”這個抽象的事物來。真可謂是言簡意賅，讓人贊嘆。下面就我個人對《愛》這篇文章的認(rèn)識做一淺談。文章開始第一段僅有四個字“這是真的”，為什么作者在講述故事之前要說“這是真的”呢?難道是作者害怕別人不相信這件事所以用了“這是真的”意在讓讀者相信她所講述的事情。但我們仔細(xì)來想想當(dāng)我們看這篇文章時看完題目和作者名字之后看第一段時這四個字首先給我們的感覺是什么，是不是我們的興趣這時已經(jīng)被作者僅僅四個字所吸引，我們此時有著一種迫不及待的心情想知道到底什么是真的，而此時我們已經(jīng)在什么是真的的興趣催促下將這簡短的故事讀完了。當(dāng)我們讀完這件事后這時滿足了我們第一次興趣需求，我們這時如炎熱的夏天喝了一杯涼水心里特別的舒服，甚至產(chǎn)生一種興趣需求的滿足感。但要是這時候我們稱妙恐怕還過早，因為作者還有更妙的用筆之處。難道作者僅僅是為了講述這一個故事嗎?如果說有但明明作者講完故事后的第三段有六個字“就這樣就完了”來說明故事已經(jīng)完了，可要是說沒了恐怕讀者此時已經(jīng)不能滿足于此。因為讀者的第二次興趣需求以被作者的“就這樣就完了”所引起，要是真的沒有了下文讀者恐怕一天的思緒都會得不到安靜，就是晚上做夢也要把故事的后文夢出來。這就是作者第二次妙筆之處與第一次相比多了兩個字用六個字又將讀者的第二次興趣需求引起。當(dāng)然了這時讀者的第二次需求已經(jīng)讓讀者的全身心投入到下面的文段中來，以至讀完整個故事此時第二次興趣需求才得到應(yīng)有的滿足。正如作者所說的幾個千萬中沒有早一步也沒有完一步剛巧遇見了，但是卻也沒有別的，只有很簡單的輕輕的說一聲“噢，你也在這里嗎?”就這么簡單。這個千百年來一直存在于每個人身邊的愛其實沒有多么復(fù)雜，但千百年來又有幾個人讀懂它。此時我們只有對張愛玲的無限贊嘆，真可謂才女。短短三百多字就能把這千百年來無數(shù)英雄哲人所讀不懂的愛讀的如此明白。愛是很簡單的，甚至簡單到了一句話，但它卻可以讓人的一生難忘。課程：大學(xué)語文 2011年6月28日 篇三：張愛玲作品欣賞安 陽 師 范 學(xué) 院現(xiàn)代文學(xué)作品欣賞學(xué)號：080391036 姓名：牛陽華張愛玲作品欣賞作者簡介：代表作品：散文集《流言》、散文小說合集《張看》、中短篇小說集《傳奇》、長篇小說《傾城之戀》、《半生緣》、《赤地之戀》。作品賞析：說張愛玲是中國文學(xué)史上的一個“異數(shù)”當(dāng)不為過，家庭顯赫，文筆出眾。文字在她的筆下，才真正的有了生命，可以直接的寫入你的內(nèi)心。閱讀的本身就能給讀書的人莫大的快感，而閱讀張愛玲的文章你才是快樂的，即便是有點(diǎn)悲劇意味的《十八春》依然如此。張愛玲是世俗的，但是世俗的如此精致卻除此之外別無第二人可以相比。讀她的作品你會發(fā)現(xiàn)她對人生的樂趣的觀照真是絕妙，張愛玲的才情在于她發(fā)現(xiàn)了，會寫下來告訴你，讓你自己也能體驗到，她寫下來告訴你，但她不炫耀。張愛玲最有名的一本集子取名叫《傳奇》其實用傳奇來形容張愛玲的一生是最恰當(dāng)不過了。張愛玲有顯赫的家世，但是到她這一代已經(jīng)是最后的輝煌了，張愛玲的童年是不快樂的，是黑暗的，生母流浪歐洲，或許這是導(dǎo)致張愛玲后來的作品充滿悲觀跟勢利的主要原因。她筆下的女性是實實在在的、自私、城府，經(jīng)得起時間的考驗。就是這些不近人情的角色的永恒性加重了她文字里蒼涼的味道，反復(fù)的提醒著我們所有現(xiàn)今的文明終會消逝，只有人性的弱點(diǎn)得以長存于人間。至于她本人亦是斤斤計較的小女人：摸得到，捉得住的物質(zhì)遠(yuǎn)較抽象的理想重要。在《傾城之戀》中，白流蘇，一個離婚居家的女子。但她遭受哥哥們的欺騙散盡錢財，遭受嫂嫂們的熱嘲冷諷忍氣吞聲，遭受母親的忽視寂寞生活。但是，她卻遇見了范柳原，一個年輕英俊、機(jī)靈狡猾、肆意揮霍的花花公子。從此以后，她在情感糾葛之中奮力的掙扎。一部傾城之戀留下的不僅僅是一段完美愛情的結(jié)局，更多的是對女性人生的思考。張愛玲，用她獨(dú)特的敏銳力與洞察力，一反過去小說古老模式，獨(dú)辟蹊徑創(chuàng)作出新的小說風(fēng)格，揭示了在民國時代的遺少們的腐朽生活及封建守舊的生活態(tài)度。從而，奠定了小說模式的新風(fēng)格。張愛玲既寫純文藝作品，也寫言情小說，《金鎖記》《秧歌》等令行家擊節(jié)稱賞，《十八春》則能讓讀者大眾如醉如癡，這樣身跨兩界，亦雅亦俗的作家，一時無二；她受的是西洋學(xué)堂的教育，但她卻鐘情于中國小說藝術(shù)，在創(chuàng)作中自覺師承《紅