【正文】 第一篇：看書筆記讀《動漫影視作品賞析》筆記一、主要內(nèi)容：本書是一本影視動畫賞析類的教科書,是我院動畫專業(yè)的系列教材之一。世界經(jīng)典動畫影片非常之多,我們選擇其中最有代表性、最有借鑒意義的作品進行深入的分析,力求通過這些精彩影片的分析解讀,從各個不同的視角為大家勾畫出動畫電影創(chuàng)作的思路。這部動畫作品分析教材,旨在使學習者能掌握作為動畫影片讀解的方法:分別從動畫的視角、文化的研究、技術(shù)特點、敘事分析等角度對作品進行深入的分析。全書圖文并茂,通俗易懂。本書可以作為高等院校動漫專業(yè)學生的教材,也是動漫愛好者很好的參考書。二、摘抄語錄大鬧天宮》作為中國動畫史上的經(jīng)典之作，是對中國古典文學名著《西游記》最好的動畫版詮釋。這部作品具備著我國古典神話題材最為瑰麗的想象力和創(chuàng)造力，塑造了一系列像猴王孫悟空、玉皇大帝、龍王等個性鮮明的人物，并且構(gòu)建了一個集佛、神、妖、人一體的神秘世界。在神話的情節(jié)和境界中，通過人物形體動作的表演，人物心理活動的刻畫，以及環(huán)境氣氛的渲染，孫悟空形象所孕育著的內(nèi)在的力量和豐富的性格就有了充分顯示的機會，給人以飽滿真實的感覺，就能吸引人和感動人?！洞篝[天宮》主題鮮明、深刻，以神話的形式反映了“打翻腐朽勢力”的立意，影片中孫悟空兩下天宮作為情節(jié)線索，反映了壓迫者與被壓迫者的尖銳沖突與斗爭，通過孫悟空鬧龍宮、大膽反抗天威神權(quán)，充分表現(xiàn)了其無畏精神和勇于斗爭的性格。同時又強調(diào)了他初涉人世，純真、本性善良的天性，暴露和諷刺了玉帝、龍王、天神天將們的飛揚跋扈、專橫殘暴和昏庸無能?！洞篝[天宮》采用了傳統(tǒng)的戲劇式結(jié)構(gòu)，在結(jié)構(gòu)形式上，保留了原著的章回小說形式。通過孫悟空兩上兩下天宮，把故事發(fā)展推向高潮。人物造型的獨特性為動畫片的特點之一。平面的動畫只有在準確生動和優(yōu)美的造型中才能賦予人物以各種不同的性格和氣質(zhì)。在音樂方面，《大鬧天宮》采用了民族色彩的樂調(diào)，運用京劇的打擊樂器和鑼鼓點子，加強了音樂效果，使人物具有較強的節(jié)奏感。今天動畫所要探索的是：如何在民族文化的基礎(chǔ)上探索現(xiàn)代化的問題。這部影片當中，扮演英雄的是一個在偶然機會里獲得超能力的孩子蛋生。在90分鐘里，正邪矛盾沖突鮮明，情節(jié)也十分曲折，環(huán)環(huán)相扣，引人入勝?！短鞎孀T》的敘事結(jié)構(gòu)基本運用了傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)順序式和部分插敘。多線索分敘述，逐漸相交。所有矛盾沖突都集中在“天道無私，流傳后世”的天書上?！短鞎孀T》的人物比較多，但他們的感覺是很到位，充分運用了民族的形象來表現(xiàn)，能夠體現(xiàn)出人物各自不同的性格及特色。影片的造型設(shè)計是本片的一大特色，無論可視的美術(shù)造型還是抽象的角色性格塑造都匠心獨具，角色不分大小主次，都傳神到位，生動形象。俗話說：“無丑不成戲。“丑角是富有戲劇性色彩的關(guān)鍵點，是本片著重渲染的一筆亮色。愚蠢驕傲的官家代表們，從衙役到縣令到府尹在到皇上，被定3 為為反面角色，以各種不同風格的丑的形象登場。影片運用了豐富獨特的想象，將人與鬼怪、正義與邪惡、古代和現(xiàn)代緊密地結(jié)合在一起，通過個性的人物造型、幽默的語言風格來表現(xiàn)故事的內(nèi)容，與現(xiàn)代觀眾產(chǎn)生共鳴?！缎≠弧返墓适聝?nèi)容主要是圍繞寧采臣在靈異世界的感情經(jīng)歷展開的。寧采臣誤入鬼界，認識了本要殺他的女鬼小倩，在一番爭斗和冒險中，兩人漸漸產(chǎn)生了感情，決定在一起?！缎≠弧凡捎玫氖莻鹘y(tǒng)的“起承轉(zhuǎn)合“戲劇式敘事結(jié)構(gòu)，影片情節(jié)始終圍繞著人與鬼怪的情感糾葛、鬼與鬼之間、鬼與道之間的矛盾沖突來展開，虛實相間，脈絡(luò)清晰?？傮w上，影片人物性格鮮明，但有時配角比主角還出色，有些宣兵奪主。動作設(shè)計不同于迪斯尼的動作美學，而是富有彈性，強調(diào)了流暢與節(jié)奏感。影片故事的主要部分發(fā)生在虛幻的鬼界之中，所以有足夠的空間在表現(xiàn)手法上極盡奢華，以達到極強的視覺沖擊力。音樂向來在傳情達意上具有非常突出的優(yōu)勢，片中為了渲染小倩與寧采臣相見的一場戲，運用了”親親桃花“這首曲。雖然是一部古代神話的動畫電影，但片中的道具使用卻具有現(xiàn)代感。《小倩》一片強調(diào)影像對觀眾的視覺沖擊，追求感官刺激的娛樂體驗。在視覺方面，導演采取了簡單平實的創(chuàng)作方案，在風格上也沒追求太多的創(chuàng)新。在動作設(shè)計中，普遍強調(diào)流暢、連貫、自然和富有節(jié)奏感。影片的背景制作極為出色，中國臺北的街景，漁村當?shù)氐拿婷玻瑒?chuàng)作者還原了中國臺北本來的真實面目，繪制寫實明快，畫面細膩、真實，能看出中國臺灣動畫制作人的專業(yè)素養(yǎng)。人物要活在觀眾的心中。動畫片中人物的魅力，往往有時要依賴人物畫外的表演，動畫的嘴型和時機，以及配音員之間的搭配十分重要?！赌Хò尅返倪x材立足原創(chuàng)，發(fā)揚中國臺灣文化特色，內(nèi)容是多元化的。表面上，這在電影里是鬼的問題，其實更像是人類世界的寫照。而好的內(nèi)容，一定要有技巧來表達，否則絕不會好看。先有了成功的內(nèi)容，再來發(fā)展動畫，就比較容易多了。作為中國臺灣本土的動畫片，立足原創(chuàng)，積極發(fā)揚本土文化特色。從題材的選擇、企劃、造型、場景均強調(diào)原創(chuàng)。幽暗的背景從深藍變成褐紅，存托出費城交響樂團藝術(shù)家們一組組優(yōu)美的剪影。《幻想曲》通過音樂與畫面的結(jié)合，以及豐富的想象力和巧妙的故事情節(jié)構(gòu)思，用八個樂曲及抽象或具象的畫面，表現(xiàn)美好的大自然海闊天空、美麗富饒、四季變化的不同特征。闡述生生不息的自然規(guī)律，表現(xiàn)出天體萬物完美和諧的景象?！痘孟肭返囊魳纷髌房煞譃槿N類型，即繪畫型音樂、敘述性音樂、抽象音樂?！痘孟肭纷鳛橐徊糠浅Ｌ貏e的動畫片，是影壇首次將影片和音樂完美結(jié)合的一次成功闡釋?！痘孟肭肥堑纤鼓嶙龅牡谌拷?jīng)典動畫片。這首樂曲用音樂作為媒介，陳述了這個滑稽的故事，在這一部分中，“米老鼠”出演魔術(shù)師的徒弟，使全片更加生動有趣。他用咒語是一把掃把給他跳水，自己卻躺在安樂椅上呼呼大睡，夢見自己站在一座懸崖上指揮云層，全新和天體中萬物按照自己的意志運動，便呼喚腳下的大海卷起萬仞的波濤。當浪花賤到他身上時，他從夢中驚醒，發(fā)現(xiàn)大水已經(jīng)灌滿了巖洞，他的安樂椅在水面上漂浮。當天空灰暗時，宙斯神出現(xiàn)在眾久空幻著的云層中。作為與眾不同的將音樂和視覺結(jié)合的典范，《幻想曲》在諸多方面都是領(lǐng)先與時代的動畫巨作。《人猿泰山》采用了傳統(tǒng)的敘事方式，以及順序敘述，影片敘事脈絡(luò)清晰7 流暢。影片中的泰山性格刻畫得非常成功，他有多樣面貌和復(fù)雜個性。影片也存在正與邪的對立，但正與邪的對立，影片開始時并沒有出現(xiàn)。影片在描繪森林時使用了大量的淡綠色和深綠色、深藍色和淡藍色的漸變作為背景。《人猿泰山》的視聽風格是圍繞技術(shù)設(shè)計的。藝術(shù)的感染力在于細節(jié)。本片在蒙太奇的運用方面做得非常出色，導演運用自己獨特的鏡頭語言來敘述故事，剪接自然流暢，不著痕跡，節(jié)奏明快。泰山與珍妮的感情在片中發(fā)展得一帆風順，珍妮被泰山的率真、樸實、英俊、與眾不同所吸引，對這段感情，影片設(shè)計了兩次選擇。泰山的動作設(shè)計非常有特點，最令人深刻的是他兼顧了人與猩猩的特性。在開篇平行敘事的段落中，泰山父母的身影變成了猩猩哥查與卡娜在樹上的剪影?！皠赢嬍且环N媒介，而非一種類型，要看原創(chuàng)性。在開展故事時，要有一個故事創(chuàng)意上很安全很、真實的環(huán)境”。影片描寫了一個現(xiàn)代的童話故事，在如何體現(xiàn)“現(xiàn)代感”上，就是其影片的另一大創(chuàng)意。創(chuàng)意在此處發(fā)揮的淋淋盡致，其視覺想象力之旺盛，使觀眾在觀影后不禁感慨：原來從這樣的一個“怪物”嚇小孩的現(xiàn)象中，居然挖掘出如此有創(chuàng)意，充滿新鮮、刺激、溫情的故事。迪斯尼傳統(tǒng)動畫中的重要元素——二元對立法則在《怪物公司》中被應(yīng)用。皮克斯的創(chuàng)作理念中，占有很大比重的就是對于情感的細膩刻畫。《怪物公司》的主角既然是“怪物”，其“怪物”的造型為影片拓展了廣闊的空間。眾所周知，動畫影片有很強的假定性，真實性很高，假定性反而越強。通過真實可信的環(huán)境設(shè)計，與怪物的假定性形成鮮明的對比，造成強烈的視覺反差與沖突。喜劇演員也豐富了本片的“聲音”個性。一個說得好的故事能夠抓住觀眾的情感，就像說一個笑話，笑話的本身有趣，當然可以讓聽著大笑。目標在哪。這些確定好以后，也要知道重點不在于你說什么，而是你怎么“說”。影片開頭進行的是各種人物的出場和人物性格設(shè)置，以交代故事的起因。整個故事的事件由四個婚禮交織組合而成：僵尸新良與邪惡男爵的婚禮，維克多與維多利亞的婚禮，維克多與僵尸新良的婚禮，多維利亞與邪惡男爵的婚禮。影片的主題很簡單：人鬼殊途，真愛沒有疆界，邪不壓正，愛與善良可以戰(zhàn)勝一切。鬼界中的人物雖初看有些猙獰，但后來看起來都不是那么可怕，甚至于有些可愛。由此看來，一部影片中，將角色臉譜化不是什么壞事，但必須看在什么樣的影片內(nèi)。在影片中我們能看到許多非常獨特的造型設(shè)計，是源于波頓對影片藝術(shù)性的嚴格要求。暗調(diào)和幽藍是這部電影的主角，這也是蒂姆波頓的風格在形式上的一種體現(xiàn)。陽間黑白單調(diào)而且情緒壓抑，死氣沉沉，循規(guī)蹈矩，直接讓嗅到了蒂姆波頓對現(xiàn)實社會的譏諷。本片更加直接運用了歌劇的手法，將人物的思想活動、內(nèi)心糾葛用表演式的吟唱來傳達給觀眾。如果說維克多與維多利亞相遇的音樂是清晰透明、細膩柔和的，而維克多與僵尸新良相遇的音樂則是陰森恐怖、緊張尖銳的。故事的開端便向人們提示出一個魔幻世界——原本在人們心目中懶惰丑陋的豬，先卻以一種很酷的語調(diào)和姿態(tài)出現(xiàn)。影片的高潮部分是波魯克和空中強盜雇傭的外援美國人卡其斯之間展開的一場驚險而又滑稽的賭博。所謂中年人的成長中，雖然很多事情以無法改變，但只要喜歡自己，亦可以讓自己生活得不一樣。《紅豬》是一個傳奇，一個充滿了對時代的隱喻的傳奇故事?！袄脩?zhàn)爭撈錢的是壞人，沒辦法賺到賞金的是無能，負債10 累累的是空賊?！倍凇都t豬》的世界里，長著一副豬頭，桀驁不馴的波魯克，復(fù)仇似的嘲笑著人類。波魯克代表了看透世界，冷靜、反叛、頑固、黯然傷神的中年人。吉娜代表過去，而菲兒代表著將來的希望，多數(shù)觀眾都偏愛后者，因為那是一種改變，一種期待。宮崎駿對女性的性格造型還是很清楚的表現(xiàn)在角色的造型上，所以在服飾和色彩上都賦予了角色特征。片中的吉娜與菲兒的造型設(shè)計也不例外，菲兒的造型比較圓，頭發(fā)松動，具有真實頭發(fā)的質(zhì)感。影片中恰恰是這些配角空賊的存托，才更顯得作為“紅豬”的波魯克的成熟與穩(wěn)健的個性特征。該片主題深刻而且耐人尋味，表現(xiàn)了一個有責任感的藝術(shù)大師對人類前途的反思與自省。整個影片參透了東方文化的深厚底蘊，使觀眾再次深刻感覺到了那種存在于一切偉大作品中的情感力量。影片的特別之處在于沒有刻意去拔高主題，宮崎駿也只是謙虛的把自己的作品定位為“一個簡單的人說出的簡單的故事”。影片值得一提的是，導演將人的名字與贖罪聯(lián)系到一起，故事也圍繞這個名字的得失而展開。名字是一個符號，就像生命的籌碼，或者地鐵的方向牌?！肚c千尋》傳達出作著對于社會生活和關(guān)系的這樣一中認識：生命的發(fā)掘來源于社會的溝通，相互和關(guān)愛是打破孤獨、找回自我的鑰匙。千尋是這個物質(zhì)年代的產(chǎn)物，冷漠、麻木。就像散落的蒲公英，在物質(zhì)的空間隨風漂流。如果從人性高貴的情操的展現(xiàn)這部分來切入剖析，千尋特別有幾個特別值得一提的是品質(zhì)?！肚c千尋》采用的是傳統(tǒng)的“起承轉(zhuǎn)合”戲劇式結(jié)構(gòu)，采用了多角度、多層次、多角色的復(fù)雜敘事方式。在敘事的視角上，宮崎駿采用了有限視角來展示。我們總是將想象給予動畫，總是希望動畫能夠表現(xiàn)在真人的世界難以看到的畫面，所以對各種事物的幻想就自然而然的成為動畫電影的主題。影片通過表現(xiàn)英國與財團對蒸汽球的爭奪以及他們之間發(fā)生的戰(zhàn)爭，表達出強烈的反戰(zhàn)思想。影片最后的段落通過表現(xiàn)殘破的城市以及正在毀滅的蒸汽成向人們表明，戰(zhàn)爭是沒有贏家的，敵對雙方都會成為受害者。眾多的矛盾沖突當中，羅伊德父子間的對立始終貫穿著整個影片，在科學的理念與現(xiàn)實的誘惑間搖擺的父親和祖父間的爭執(zhí)是影片的主線。這場矛盾沖突在雙方的戰(zhàn)爭上，影片用濃重的筆墨表現(xiàn)雙方的戰(zhàn)爭——大量新式武器的使用、強烈的爆炸和傷亡場面是畫面顯得血腥和暴力。影片基本上是以線性敘事方式為主，基本屬于平鋪直敘式，以單一的時空順序為敘事結(jié)構(gòu)，即以雷的行動為主線展開故事情節(jié)。在表現(xiàn)蒸汽城的段落中，也多次運用到類似的縱深鏡頭。影片有一個段落表現(xiàn)雷與幾個少年的沖突：勒舉起銅制氣門準備打向?qū)Ψ剑o接著一個鏡頭卻是壁爐里的火柴下落。影片為我們展現(xiàn)了超乎想象的絢麗畫面，豐富立體的畫面層次和美侖美輪的畫面，讓你感覺如同闖進了一個名畫的世界。音樂的運用上，百瀨慶一集古典與現(xiàn)代于一身的音樂，時而氣勢恢宏讓人心情激昂，時而緊張地扣人心弦。影片用抒情的筆觸，描繪了這樣一個故事：和絢的春風中，柳絲依依的堤岸，一連蕩漾的溪水，牧童橫跨牛背，口吹短笛，悠閑自在的穿過林間小道，來到溪水邊飲水。其實，一部耐人深思的藝術(shù)品，他的思想內(nèi)涵往往不是單一的，這就是人們常說的“形象大于思想”。本片由多樣化的思想內(nèi)涵，派出了多樣化的美。美的景色，美的主旋律，美的情調(diào)，都是美。濃郁的情緒色彩，是多義的思想內(nèi)涵，美的多樣化派生的結(jié)果，又是充分發(fā)揮墨趣的結(jié)果。影片情節(jié)的跌巖起伏，都是情緒、意識在流動，它像一13 篇討論美的優(yōu)美散文，像一首抒寫美的心靈的詩。該片是在風景中抒情，風聲、水聲、竹聲、鳥聲，無不讓人浮想聯(lián)翩的進入自然的懷抱。整個畫面在不同的水墨場景中穿梭，最終水牛在牧笛聲中歸來，表明了藝術(shù)魅力更勝過自然魅力。影片中牧童和水牛的形象吸取了老畫家李可染的繪畫特點，簡練而富有墨趣?！赌恋选肥且环謇淼诺姆拍翀D，也是一首質(zhì)樸秀永的田園詩，有是一曲娓娓動聽的交響曲?！度齻€和尚》由“一個和尚挑水吃，兩個和尚抬水吃，三個和尚沒水吃”和“人心齊，泰山移”兩個意義完全相反的中國民間古老寓言