【正文】 第一篇：當(dāng)代文學(xué)試題(三)填空題（10小題，共10分）1．以趙樹理、孫犁、周立波為代表的“山藥蛋派”、“___________”和“茶子花派”等都具有鮮明地域文化特點。2．記錄現(xiàn)代革命歷史的小說主要有杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、___________的《紅旗譜》、吳強的《紅日》、知俠的《鐵道游擊隊》、楊沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、孫犁的《風(fēng)云初記》、歐陽山的《三家巷》等。3．王蒙筆下的青年革命者形象主要有《組織部新來的青年人》中的___________、《布禮》中的鐘亦成、“季節(jié)系列”中的錢文等。4．1957年“反右”擴大化之后，許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材的創(chuàng)作，其主要收獲有郭沫若的《蔡文姬》、田漢的《關(guān)漢卿》、老舍的《茶館》、___________的《膽劍篇》等。5．___________的組詩《致青年公民》、賀敬之的《放聲歌唱》為當(dāng)代政治抒情詩開了一代詩風(fēng)。6．朦朧詩論爭中出現(xiàn)的“三個崛起”，是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學(xué)原則在崛起》、___________的《崛起的詩群》。7．王安憶的“三戀”是《___________》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。8．“反思文學(xué)”的主要作品有___________的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、王蒙的《蝴蝶》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。9．1976年4月(丙辰清明〉出現(xiàn)的__________運動,代表了人民怒不可遏的心聲,是那十年間最為激動人心的輝煌樂章。選擇題1．20世紀(jì)50年代優(yōu)秀的女作家主要有（）等。A、宗璞B、茹志鵑C、楊沫D、王安憶2．余秋雨的散文集主要有（）等。A、《文化苦旅》B、《風(fēng)雨天一閣》C、《山居筆記》D、《文明的碎片》，（）的小說《第二次握手》影響最大。A、李英儒B、張揚C、靳凡D、趙振開4．下列作家的散文融知識性和趣味性于一體的是（）A、巴金B(yǎng)、秦牧C、楊朔D、孫犁5.《茶館》藝術(shù)構(gòu)思的獨特性是（）A、使用反描法B、“側(cè)面透露法”，即以小見大，以個別表現(xiàn)一般。C、采用“人像展覽式”方法來結(jié)構(gòu)全劇、展開場面和刻畫人物。D、采用“戲中戲”方法來結(jié)構(gòu)全劇、展開場面和刻畫人物。名詞解釋題（4小題，共16分）林道靜第一次文代會反思文學(xué)政治抒情詩簡述題（3小題，共18分）為什么說顧城是一個“童話詩人”？（6分）簡述余秋雨散文的文化品格。（6分））尋根小說的主要美學(xué)傾向是什么？論述題（1小題，共20分）論述《茶館》的藝術(shù)成就試題（三）參加答案一、填空題（1）荷花淀派（2）梁斌（3）林震（4）曹禺（5）郭小川（6）徐敬亞（7）荒山之戀（8）魯彥周（9）“天安門詩歌”（10）《在延安文藝座談會上的講話》二、ABC選擇題、ACD、B、B、ABC三、名詞解釋林道靜楊沫小說《青春之歌》的主人公。她出生地主家庭，但追求自由民主。她奮斗的歷程中，曾有過三次決裂：第一次是與封建家庭的決裂，表明了她的覺醒；第二次是與余永澤的決裂，表明了她向往革命的進(jìn)步性；第三次是與小資產(chǎn)階級自我的決裂，表明了她的成熟。林道靜的成長道路揭示了舊中國知識分子走向革命道路的主要特點，具有典型意義。第一次文代會1949年7月在北平召開。毛澤東到會講話，朱德致賀詞，周恩來作政治報告。會議聽取了郭沫若、茅盾、周揚等的報告。大會總結(jié)了五四以來文藝工作的成績與經(jīng)驗，確定了以《講話》為新中國文藝事業(yè)的總方針，指出了文藝為人民服務(wù)，首先為工農(nóng)兵服務(wù)的總方向，成立了全國文聯(lián)及下屬各協(xié)會。本次大會是一次繼往開來的大會，標(biāo)志著中國文學(xué)進(jìn)入當(dāng)代文學(xué)階段。反思文學(xué)當(dāng)傷痕文學(xué)把“文革”的悲劇展現(xiàn)在人們面前時，人們就隨之思考造成這場社會悲劇的遠(yuǎn)因近源，反思文學(xué)應(yīng)運而生。其起步的標(biāo)志是茹志鵑的《剪輯錯了的故事》（1979）。在創(chuàng)作上的特征是從政治、社會層面上還原“文革”的荒謬本質(zhì)，從一般地揭示社會謬誤上升到歷史經(jīng)驗教訓(xùn)的反思，比之傷痕小說，其目光更為深邃、清醒，主題更為深刻，帶有更強的理性色彩。代表作有《天云山傳奇》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《人到中年》等。政治抒情詩是50年代詩歌的主流。詩人以“階級”（或“人民”）代言人的身份去表達(dá)對當(dāng)代重要政治時間、社會思潮的評說和情感反應(yīng)。在詩體形態(tài)上，表現(xiàn)為強烈的情感宣泄和政論式的觀念敘說的結(jié)合。一般比較長，通常采用大量的排比句式對所要表現(xiàn)的觀念和情緒進(jìn)行渲染、鋪陳。講求節(jié)奏分明、聲韻鏗鏘。四、簡述題為什么說顧城是一個“童話詩人”？（6分）①敏感地把捉細(xì)小的感覺，從個人感觸中表達(dá)對于生命的體驗。②尋找的往往是夢幻、童話般的純美的生命境界。③對大自然有著特別的偏愛，想象獨特。簡述余秋雨散文的文化品格。（6分））①余秋雨的散文在與歷史精魂的對話中，給當(dāng)代人文知識分子還原出一個深厚寬廣的歷史文化背景，接續(xù)中國文人的血脈。②在“文化苦旅”中整和文明的碎片，重構(gòu)現(xiàn)代人文知識分子的人格。③將自然山水置于人文山水的層面上，從中探尋中國文人艱辛跋涉的腳印，挖掘積淀千年的文化內(nèi)涵。尋根小說的主要美學(xué)傾向是什么？①以現(xiàn)代意識觀照現(xiàn)實和歷史，反思傳統(tǒng)文化，重鑄民族靈魂，探尋中國文化重建的可能。②作品題材和文化反思對象呈現(xiàn)出鮮明的地域特點。③在表現(xiàn)手段上既有中國傳統(tǒng)文學(xué)的手法，又運用現(xiàn)代派的象征、暗示、抽象等方法，豐富和加深了作品的文化意蘊。五、論述題論述《茶館》的藝術(shù)成就具有強烈的時代感和使命感，給人以希望，立足今天，回顧過去。塑造各種鮮明的人物形象。雖然人物眾多，但是個性鮮明，這不能不說是人物塑造上的一個巨大成功。在人物肖像塑造上，老舍擅長白描，他的白描總是漫畫式的，加入喜劇的因子，于嬉笑怒罵的氛圍中凸現(xiàn)人物身上的“可愛或可憎之點”。《茶館》中的七十多個人物的性格特點大都是三言兩語勾勒出來的。最典型的莫過于馬五爺?shù)男蜗?。老舍只用了三句臺詞，就真切地描繪出其霸道、虛偽、狂傲的洋奴性格。當(dāng)二德子在他面前撒野時，他說了句：“二德子，你威風(fēng)??！”先擺出自己的威嚴(yán)；接著又說：“有什么事不能好好地說，干嗎動不動就講打？”又顯示了一次威風(fēng)。二德子賠了不是，常四爺要他給評理，他不屑一顧：“我還有事，再見！”顯示出極度的傲慢。馬五爺?shù)难笈蜗?，便在這三筆兩筆之中立于紙上了。語言樸實凝練，具有濃郁的北京口味。（1）人物語言的個性化。戲劇中每一句臺詞都是人物的語言，表達(dá)人物的思想，顯示人物的性格。老舍善于根據(jù)人物的身份和性格，選取符合他們心理的個性化語言。（2）語言的幽默風(fēng)格。老舍談《茶館》時說，作品寫了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。他把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊藏著嚴(yán)肅和悲哀，形成了自己特有的幽默風(fēng)格。當(dāng)唐鐵嘴夸耀自己如何抽白面兒時，看起來滑稽可笑，但實際上卻激起了人們對帝國主義侵略的仇恨，王利發(fā)問報童“有不打仗的新聞沒有”，也像一句玩笑話，然而表現(xiàn)出的則是人民對動蕩時局的不滿。又如松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。這種寓莊于諧的語言更能給讀者以回味的思考。（3）濃郁的北京地方色彩。這個特點在課文中表現(xiàn)得很明顯。老舍本人熟悉北京方言，特別是北京市民的語言。在《茶館》中恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用地道純熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真實。老舍是著名的“語言藝術(shù)大師”,其語言風(fēng)格的獨特性表現(xiàn)在提煉口語,純凈至極,清淺俗白,雅俗共賞。創(chuàng)造“始則發(fā)笑,繼則感動,終于憤怒”的幽默。融會多種體裁語言,并創(chuàng)造性地加以運用。創(chuàng)造地摹仿歐化語法及句式,描寫簡捷洗練,學(xué)習(xí)和研究這些風(fēng)格,、批判諷刺與贊美同情相結(jié)合。第二篇：當(dāng)代文學(xué)試題及答案20110107 23:32 《當(dāng)代文學(xué)試題及答案》一、單項選擇題1．現(xiàn)代詩社成立于1956年1月，領(lǐng)袖人物是（）。A．余光中B．紀(jì)弦C．鄭愁予D．洛夫 2．奠定金庸武俠小說大宗師地位的小說是（）。A．《倚天屠龍記》B．《天龍八部》C．《書劍恩仇錄》D．《射雕英雄傳》3．在“文化尋根”的浪潮中，阿城的名篇是（）。A．《煙壺》B．《美食家》C．《棋王》D．《黑駿馬》 4．1984年，馬原發(fā)表了一篇標(biāo)志著先鋒小說形式實驗開端的小說（）。A．《岡底斯的誘惑》B．《虛構(gòu)》C．《拉薩河的女神》D．《西海無帆船》5．張潔的關(guān)于女性身體和心靈的史詩是寫于20世紀(jì)末的長卷小說（）。A．《方舟》B．《愛，是不能忘記的》C．《無字》D．《祖母綠》 6．2008年在第七屆“茅盾文學(xué)獎”的四部獲獎作品中，只有一部作品不是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主題的，這部作品是（）。A．麥家的《暗算》B．周大新的《湖光山色》C．賈平凹的《秦腔》 D．遲子建的《額爾古納河右岸》7．20世紀(jì)50年代中期大膽突破“禁區(qū)”的詩歌主要有流沙河的（）等。A．《望星空》B．《養(yǎng)花人的夢》C．《草木篇》D．《遲開的玫瑰》 8．高行健與劉會遠(yuǎn)合作實驗話劇是（）。A．《絕對信號》B．《車站》C．《現(xiàn)代折子戲》D．《野人》 9．李云龍的形象出自長篇小說（）。A．《英雄無語》B．《亮劍》C．《歷史的天空》D．《激情燃燒的歲月》10．《創(chuàng)業(yè)史》中“中間人物”的代表是（）。A．“糊涂涂”B．梁三老漢C．“亭面糊”D．陳先晉二，多項選擇題31．20世紀(jì)50年代優(yōu)秀的女作家主要有（）等。A．宗璞B．茹志鵑C．楊沫D．王安憶 32．方方小說的主要作品有（）等。A．《風(fēng)景》B．《祖父在父親心中》C．《手機》D．《烏泥湖年譜》 33．余秋雨的散文集主要有（）等。A．《文化苦旅》B．《風(fēng)雨天一閣》C．《山居筆記》D．《文明的碎片》34．“新派武俠小說”的武俠三大家為（）。A．梁羽生B．金庸C．臥龍生D．古龍 35．臺灣50年代的鄉(xiāng)土小說主要有（）等。A．林海音的《城南舊事》B．鐘肇政的《魯冰花》 C．鐘理和的《笠山農(nóng)場》D．廖清秀的《恩仇血淚記》三、填空題1．以趙樹理、孫犁、周立波為代表的“山藥蛋派”、“___________”和“茶子花派”等都具有鮮明地域文化特點。2．《___________》從馬有翼、范靈芝和王玉梅在掃盲班的微妙關(guān)系開始，以三對新人結(jié)婚作為結(jié)束。3．記錄現(xiàn)代革命歷史的小說主要有杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、___________的《紅旗譜》、吳強的《紅日》、知俠的《鐵道游擊隊》、楊沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、孫犁的《風(fēng)云初記》、歐陽山的《三家巷》等。4．王蒙筆下的青年革命者形象主要有《組織部新來的青年人》中的___________、《布禮》中的鐘亦成、“季節(jié)系列”中的錢文等。5．1957年“反右”擴大化之后，許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材的創(chuàng)作，其主要收獲有郭沫若的《蔡文姬》、田漢的《關(guān)漢卿》、老舍的《茶館》、___________的《膽劍篇》等。6．第一批八個“革命樣板戲”是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》，現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響音樂《___________》。7．___________的組詩《致青年公民》、賀敬之的《放聲歌唱》為當(dāng)代政治抒情詩開了一代詩風(fēng)。8．朦朧詩論爭中出現(xiàn)的“三個崛起”，是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學(xué)原則在崛起》、___________的《崛起的詩群》。9．莫言對小說藝術(shù)創(chuàng)新的慘淡經(jīng)營，《___________》以人間的酷刑作結(jié)，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開場。10．王安憶的“三戀”是《___________》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。11．在新時期初期的“意識流”小說創(chuàng)作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢》和《___________》最為典型。12．“反思文學(xué)”的主要作品有___________的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、王蒙的《蝴蝶》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。13．最能代表___________散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風(fēng)景》等一組回憶延安生活的作品。14．周濤是以詩歌創(chuàng)作步入文壇的，是“___________詩”的倡導(dǎo)者和實踐者。80年代中期以后，他轉(zhuǎn)入散文創(chuàng)作，出版有《稀世之鳥》、《秋風(fēng)舊雨集》、《游牧長城》等散文集。15．60年代后，___________小說進(jìn)入臺灣時，因當(dāng)局的限制，只好以“司馬翎”的名義出版。16．___________第一部武俠小說是1960年發(fā)表的《蒼穹神劍》。17．在當(dāng)代臺灣小說中，___________的《臺北人》、《紐約客》、鐘肇政的《臺灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、李昂的《殺夫》等被視為經(jīng)典性作品。18．《饑餓》出版于1986年，是___________最具魔幻現(xiàn)實主義風(fēng)格的代表性作品。19．藍(lán)星詩社的發(fā)起人主要有覃子豪、鐘鼎文和___________。20．在___________的詩作中，《石室之死亡》不僅是洛夫前期最具代表性的作品，也是現(xiàn)代中國詩壇上“超現(xiàn)實性”表現(xiàn)最為突出的作品。四、簡答題1．《三里灣》是我國第一部成功地反映農(nóng)業(yè)合作化運動的長篇小說，也曾產(chǎn)生了較大的影響，但為什么在當(dāng)時仍然受到了主流意識形態(tài)的批評？2．1966年，梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的？五、分析題（30分）說明：在以下兩題中任選一題。該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內(nèi)容，必須有自己的體會和見解。1．白嘉軒在村人眼中是白鹿原上“頭一個仁義忠厚之人”，篤守農(nóng)耕為本的傳統(tǒng)，修身，齊家，治村，為