【正文】 室內(nèi)設(shè)計(jì)的方法步驟與風(fēng)格表現(xiàn) 通過(guò)對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)項(xiàng)目的深入研究和前期的準(zhǔn)備工作，在把各種要求、條件及制約分析整理后，基本上可以確定設(shè)計(jì)大的方針和原則。接下來(lái)的工作就是在這些前期準(zhǔn)備工作的基礎(chǔ)上，應(yīng)用圖式的方法，將具體的內(nèi)容和形式落實(shí)到具體的空間中。這一階段，不同的設(shè)計(jì)師有著不同的設(shè)計(jì)方法和習(xí)慣，很難一概而論，但一般都是從平面及剖面的草圖設(shè)計(jì)開(kāi)始，然后在比較完整的草圖基礎(chǔ)上，對(duì)方案 進(jìn)行深入的細(xì)化和修改，經(jīng)過(guò)這樣多次的反復(fù)，使設(shè)計(jì)方案趨向完整，然后根據(jù)需要，分別繪制出各個(gè)不同位置的平面圖、立面展開(kāi)圖、天花平面圖 (包括燈具、空調(diào)出風(fēng)口等 )、室內(nèi)透視圖 (效果圖 )等。并按要求撰寫(xiě)有關(guān)的設(shè)計(jì)說(shuō)明 第一節(jié) 從畫(huà)草圖開(kāi)始 草圖設(shè)計(jì)是一種綜合性的作業(yè)過(guò)程，也是把設(shè)計(jì)構(gòu)思變?yōu)樵O(shè)計(jì)成果的第一步。同時(shí)也是各方面的構(gòu)思通向現(xiàn)實(shí)的路徑。無(wú)論是從空間組織的構(gòu)思，還是色彩設(shè)計(jì)的比較，或者是裝修細(xì)節(jié)的推敲，都可以以草圖的形式進(jìn)行。對(duì)設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，草圖的繪制過(guò)程，實(shí)際上是設(shè)計(jì)師思考的過(guò)程，也是設(shè)計(jì)師從抽象的思 考進(jìn)入具體的圖式的過(guò)程。因此，盡管設(shè)計(jì)的成果可能是所營(yíng)，撈竊渤灰叻勻掃糊鋤易表辦瑰莊嗲瑤勁鍛陷渤辦乜舞挽汐擴(kuò)來(lái)說(shuō)，都是一個(gè)不可或缺的過(guò)程。 雖然說(shuō)一項(xiàng)設(shè)計(jì)工作要求是先要有好的創(chuàng)意，然后再進(jìn)行具體的工作，也就是說(shuō)有了 想法 后再動(dòng)筆，所謂意在筆先 。但在日常的設(shè)計(jì)工作中，一個(gè)好的構(gòu)思或創(chuàng)意一開(kāi)始并不是非常完整，往往只是一個(gè)粗略的想法。只有在設(shè)計(jì)的深入思考過(guò)程中，好的構(gòu)思和創(chuàng)意才能不斷地深化、完善。因此不能要求設(shè)計(jì)師在考慮構(gòu)思面面俱到后才動(dòng)手設(shè)計(jì)。實(shí)際上，草圖的過(guò)程就是這樣一個(gè)輔助思考的過(guò)程。 設(shè)計(jì)師的草 圖有多種形式，可以是以較嚴(yán)格的尺度與比例繪制的平面、剖面等；也可以是完全以符號(hào)、線條等表示的分析圖；甚至是借助透視技法繪制的比較直觀的室內(nèi)環(huán)境分析臥這一階段的草圖主要是供設(shè)計(jì)師自己分析與思考形象材料，繪畫(huà)的形式也無(wú)特別的限定，關(guān)鍵是能在草圖中表達(dá)設(shè)計(jì)的重點(diǎn)能夠幫助設(shè)計(jì)師深入思考，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題并為設(shè)計(jì)的深入提供形象的依據(jù)。 從草圖開(kāi)始，設(shè)計(jì)師就應(yīng)當(dāng)對(duì)室內(nèi)的功能分區(qū)、設(shè)計(jì)的形式與風(fēng)格、家具的形式與布置、裝修細(xì)節(jié)及材料等進(jìn)行統(tǒng)一的構(gòu)思，確定大致的空間形式、尺寸及色彩等主要方面。 第二節(jié) 完成初步方案 在草圖繪制的 基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)師可以通過(guò)各種方法的比較、推敲、權(quán)衡，對(duì)設(shè)計(jì)的初步方案進(jìn)行深入細(xì)化和修改。在這個(gè)階段中，與委托方的溝通是必須的。設(shè)計(jì)者應(yīng)當(dāng)通過(guò)各種方式完整地向委托方表達(dá)出自己設(shè)計(jì)的構(gòu)思與意圖，并征得對(duì)方的認(rèn)可。如果在設(shè)計(jì)構(gòu)思上與委托方有較大的差距，則應(yīng)當(dāng)盡力尋求共識(shí)，達(dá)成一致的意見(jiàn)，因?yàn)槿魏我粋€(gè)成功的設(shè)計(jì)，都是被雙方認(rèn)可后才有可能成為現(xiàn)實(shí)。 在這個(gè)階段的后期，所有的圖紙?jiān)诮?jīng)過(guò)修改和核準(zhǔn)后，應(yīng)當(dāng)按適當(dāng)?shù)谋壤L制成正式的圖紙。按照設(shè)計(jì)的要求，室內(nèi)設(shè)計(jì)的方案的文件通常包括： 1)總平面 (如果設(shè)計(jì)包括同一樓層，不同位置 的各個(gè)室丸總平面是必需的；如果有幾個(gè)樓層，還需要相關(guān)樓層的總平面 )，通常的比例是 1： 100以上； 2)各個(gè)室內(nèi)的平面圖 (包括家具的布置 )，通常的比例是 3)各室內(nèi)不同方向的剖面圖或立面展開(kāi)圖，可表示室內(nèi)各個(gè)立面的裝修設(shè)計(jì)情況及家具的形式，其比例通常與相應(yīng)的平面一致； 4)天花平面，能表示出室內(nèi)燈具、天花吊頂設(shè)計(jì)、空調(diào)出風(fēng)口位置等狀態(tài)，通常采用與平面相對(duì)應(yīng)的比例； 5)室內(nèi)透視圖，通常為向委托方詳盡地表達(dá)設(shè)計(jì)的意圖，展示設(shè)計(jì)成果，在設(shè)計(jì)的方案階段，用較細(xì)致的方法繪制出室內(nèi)主要部位的透視效果圖。尤其是在電腦 輔助設(shè)計(jì)手段普遍采用的今天，用三維軟件制作逼真的透視效果圖則是通常的方法。 6)必要的分析及示意圖，這些圖紙并不一定是設(shè)計(jì)過(guò)程中必須的。但在設(shè)計(jì)的初步方案階段，利用一些圖示式的分析及示意圖的方式，有助于與委托方的溝通，并能有助于邏輯地表達(dá)設(shè)計(jì)的意圖和設(shè)計(jì)師的思考過(guò)程。 7)較詳細(xì)的設(shè)計(jì)說(shuō)明與造價(jià)概算；用文字和圖表的方法，完整地表示設(shè)計(jì)的意圖和構(gòu)思的重點(diǎn)，也是作為圖紙和透視圖的補(bǔ)充 8)室內(nèi)主要材料的實(shí)樣或樣本。根據(jù)設(shè)計(jì)的需要或委托方的要求，在設(shè)計(jì)過(guò)程中常常要與委托方共同確定一些主要的材禮尤其是主要的表面裝飾 材料，如墻面、地面的石材、地毯、墻紙、紡織面料、木材等，這些材料通常都可用實(shí)物；其他如家具、燈具等設(shè)備可用照片或樣本等示意。 通常根據(jù)委托方需要，這一階段的工作的成果 各項(xiàng)不同的圖紙，可按要求裝訂成統(tǒng)一規(guī)格的文本文件，如 A3或 A2尺寸的文本。通常效果圖及主要的平面等圖紙還可能裝裱成較大幅面的版面，以供有關(guān)人員在會(huì)議或其他場(chǎng)合觀看。第三節(jié) 用透視圖現(xiàn) . 室內(nèi)透視圖是指在室內(nèi)設(shè)計(jì)過(guò)程中除工程圖、施工詳圖之外在設(shè)計(jì)方案完成的最后過(guò)程中用以表達(dá)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)構(gòu)思及意圖；或向委托方展示設(shè)計(jì)結(jié)果的表現(xiàn)性繪畫(huà)。這種效果圖是 對(duì)未來(lái)設(shè)想空間的一種預(yù)示，也是設(shè)計(jì)者創(chuàng)作思維結(jié)果的呈現(xiàn)。這一類(lèi)的表現(xiàn)圖與一般畫(huà)家和設(shè)計(jì)師為收集創(chuàng)作素材和訓(xùn)練表達(dá)能力而進(jìn)行的寫(xiě)生有所不同，因?yàn)樗膭?chuàng)作過(guò)程是一種侑計(jì)劃的預(yù)想 的表達(dá)過(guò)程。故常常有人將其稱之為 室內(nèi)設(shè)計(jì)預(yù)想圖 或 室內(nèi)效果圖 。與建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)的平面、立面和剖面圖有所不同的是，它是在平面上表現(xiàn)了一種建立在空間透視基礎(chǔ)上的 三維 空間的效果圖。因此被稱之為 室內(nèi)透視表現(xiàn)圖 。嚴(yán)格地說(shuō)，它也是建筑畫(huà)的一個(gè)重要門(mén)類(lèi)， 同樣，它也是建立在科學(xué)和客觀地表達(dá)空間關(guān)系的現(xiàn)代透視學(xué)基礎(chǔ)之上的一種繪畫(huà)方法。 透 視圖的沿革 據(jù)記載，古羅馬的建筑大師維特魯威 (Vitruvius pollio)，茁公元前 l世紀(jì)時(shí)，曾提到過(guò)建筑透視圖的問(wèn)題。而古代希臘溝哲學(xué)家阿納薩格拉斯 (Anaxagoras)在公元前 5世紀(jì)時(shí)，就李經(jīng)描述過(guò)透視的現(xiàn)象： 以從我們眼中發(fā)出的固定視線為光 邑描繪在一個(gè)想象的介于中間的平面上 。這說(shuō)明在古代希臘就曾萌發(fā)了透視畫(huà)法的想法。透視在英語(yǔ)中為 Perspective，源于拉丁語(yǔ) Perspicere，意思是透過(guò)透明的介質(zhì)觀看物象，并將所見(jiàn)物象描繪下來(lái)，這點(diǎn)也形象地表述了在平面上準(zhǔn)確地表達(dá)三度空間的 特點(diǎn)。但是，歐洲也是到了文藝復(fù)興以后，才將透視真正作為一門(mén)科學(xué)知識(shí)來(lái)研究，它的成果很快進(jìn)入了建筑學(xué)的領(lǐng)域；在 17— 18世紀(jì)形成了今天常用的透視作圖方法：到了 19世紀(jì)，布魯克 (Brucke)及海姆荷爾茨(Helmholz)運(yùn)用幾何學(xué)的原理，完善了現(xiàn)代透視學(xué)。從此，透視方法才得 以廣泛地運(yùn)用于建筑、繪畫(huà)、電影、電視等領(lǐng)域。 在歐洲 19世紀(jì)，透視學(xué)知識(shí)與繪畫(huà)技法及建筑設(shè)計(jì)結(jié)合在一起，發(fā)展起用鋼筆、鉛筆和水彩等方法繪制的建筑透視圖技法，嚴(yán)謹(jǐn)而真實(shí)的表現(xiàn)能力，使建筑師的設(shè)計(jì)得到很強(qiáng)的表現(xiàn)力。這時(shí)期的表現(xiàn)方法主要還是以 學(xué)院派為代表的水墨渲染。 20世紀(jì)初以后，隨著歐洲的現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的興起，產(chǎn)生了以功能主義為代表的現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)。同時(shí)，現(xiàn)代藝術(shù)中的表現(xiàn)主義和立體主義繪畫(huà)風(fēng)格也在一定程度上影響了建筑表現(xiàn)畫(huà)的風(fēng)格?，F(xiàn)代派的建筑大師以一種全新的視角、全新的表現(xiàn)手段來(lái)表達(dá)建筑的新觀念。 20世紀(jì) 80年代以后，隨著個(gè)人電腦的廣泛運(yùn)用及繪畫(huà)上新表現(xiàn)技法和材料的出現(xiàn)，建筑畫(huà)日益出現(xiàn)了一種專(zhuān)門(mén)化和職業(yè)化的趨勢(shì)。建筑設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)方法與表達(dá)方式方面都產(chǎn)生了許多新的要求和標(biāo)準(zhǔn)。計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)系統(tǒng)能運(yùn)用諸如 AUTOCAD、 3D MAxS等設(shè)計(jì)軟件，模擬出極為真實(shí)的建筑和室內(nèi)空間，從而在觀念上改變了以往建筑表現(xiàn)畫(huà)的概念。但從另一個(gè)角度來(lái)看，運(yùn)用嫻熟的繪畫(huà)技藝?yán)L制室內(nèi)透視圖，在許多方面不僅具有電腦繪畫(huà)所難以替代的藝術(shù)效果，而且能夠更好地表達(dá)出設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)中蘊(yùn)含的激情和意境。因此，在一定的前提下，運(yùn)用繪畫(huà)的技藝來(lái)繪制室內(nèi)透視效果圖還是室內(nèi)設(shè)計(jì)師 常用的設(shè)計(jì)手法之一。 大量新材料和新技法的運(yùn)用，使建筑及室內(nèi)透視圖呈現(xiàn)出多種多樣的形態(tài)。在國(guó)外，建筑及室內(nèi)透視圖的繪制也出現(xiàn)了專(zhuān)門(mén)化的趨勢(shì)。由于商業(yè)化設(shè)計(jì)的需要，建筑師及室內(nèi)設(shè)計(jì)師承 擔(dān)大型的設(shè)計(jì)項(xiàng)目時(shí)，他們的設(shè)計(jì)常常由專(zhuān)門(mén)的建筑透視圖畫(huà)家來(lái)完成最后的表現(xiàn)圖。這種專(zhuān)業(yè)的建筑表現(xiàn)畫(huà)家除了掌握一定的建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)知識(shí)外，還掌握了極為嫻熟的透視圖表現(xiàn)技法和運(yùn)用各種