【正文】 第一篇：我讀《活著》有感我讀《活著》有感周志聰管理學(xué)院工商管理系工商管理學(xué)號 2001041066余華的《活著》是一部非常感人非常成功的小說?！痘钪分v述的是一個人的命運，講述這個人在命運的種種坎坷面前如何頑強地活著。作為一部小說，你可以被它故事情節(jié)的跌宕起伏而吸引，也可以對它故事人物的命運發(fā)出感慨，唏噓不已。但《活著》決不是那種只供我們排遣無聊或休閑娛樂的作品。它所涵蓋的，所包容的，所延伸的，是遠比故事本身的內(nèi)容要深刻得多。正如余華在韓文版自序里說的“??《活著》還講述了人如何去承受巨大的苦難，就像中國的一句成語：千鈞一發(fā)。讓一根頭發(fā)去承受三萬斤的重壓，它沒有斷。我相信，《活著》講述了眼淚的廣闊和豐富；講述了絕望的不存在；講述了人是為了活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物而活著。當(dāng)然，《活著》也講述了我們中國人這幾十年是如何熬過來的。??”。由此可見，《活著》表面上是一個人的人生記錄，但在它看似平靜緩和幾乎沒有任何議論的文字下面，卻是醞釀著力量，反映著人生。的確，這部作品的故事情節(jié)十分吸引人，雖然只有平實的敘述。作者并沒有像一些作家那樣在敘述故事的過程中不能自己迫不及待地去對故事發(fā)表他自己的看法和評論，也沒有在故事人物身上傾注強烈的愛憎而任由自己的情緒去推動故事情節(jié)的發(fā)展到最后難以控制。余華是冷靜地去處理故事情節(jié)的發(fā)展，沒有讓它們隨著寫作的激情和靈感蜂擁而出，他既像是一個置身事外漠不關(guān)心的旁觀者，自如地，不著痕跡地展開故事的情節(jié)；也像是身處其中與故事人物一同走過來的當(dāng)局者，在咀嚼人生，在忍受生命與現(xiàn)實。小說沒有華麗的辭藻，沒有引用什么名篇名言，更沒有寫上什么耐人尋思的哲理。作者只是在一味地敘述，文字簡單樸實，卻如行云流水，一氣呵成，直達人心，不會枯燥。同時，《活著》的敘事技巧讓整篇小說得以連貫，緊扣人心。余華在《活著》里安排了兩個敘述者，兩個敘述者都是以第一人稱“我”出現(xiàn)。一個“我”是名叫福貴的老人，他是主要的敘述者，他所講述的就是他自己的故事，也就是《活著》的故事；另一個“我”是福貴故事的傾聽者，福貴的故事可以說是由他轉(zhuǎn)述給讀者的。這種敘述者中有敘述者的寫作方法并不少見。余華筆下的這兩個敘述者都是忠實的敘述者。講述自己故事的“我”在敘述空間中，以“我”的視角去回顧自己的一生。這個“我”與故事人物重疊，不斷與故事的其他人物交往，但不對此發(fā)表評論，這樣既拉近了“我”與讀者的距離，卻又不會讓讀者過分察覺到這個“我”作為敘述者的存在?！拔摇奔词歉ＹF在敘述中的故事里擔(dān)當(dāng)著兒子，丈夫，父親，岳父，外公等各種不同的角色，“我”是有條不紊地站在各個角色上去娓娓道來自己的故事，講述身邊的人。所以敘述的語氣有所不同，對“我”妻子家珍是憐憫與內(nèi)疚，對“我”兒子有慶是疼愛與惋惜，對“我”外孫苦根則是痛悔交織??但這些語氣都不會過于強烈，分寸被很好地拿捏住了，因為“我”是作為一個敘述者，也是作為一個歷經(jīng)生死悲歡的過來人來講述自己的故事，心態(tài)是平靜而坦然的。余華沒有在這個“我”的敘述言語上做過多的修飾，只是用直白簡單的詞句，顯得真實生動。另一個“我”是傾聽者，也是敘述者。但這個具有雙重的身份的“我”在《活著》里所占的筆墨不多，有人會覺得這個“我”完全是多余的。假如沒有了這個“我”，故事也可以開展下去，甚至故事結(jié)構(gòu)可能更緊湊敘述更直接明了。但是，作為連接福貴與讀者的橋梁，“我”除了在故事前面作了略為詳細的交代之外，在小說中間和結(jié)尾也被提到過。在小說中間每次提到“我” 的時候都會中斷福貴的講述。這是對故事情節(jié)很好的緩沖。一方面，中斷的地方可以說是福貴人生一段經(jīng)歷的結(jié)束，也是另一段人生經(jīng)歷的開始。作者選擇在這樣的點上中斷是頗具匠心，這樣既不會讓讀者覺得突兀，也不會割裂讀者的閱讀思路，中斷地是那樣的圓滑自然，以至在閱讀過程中我們渾然不覺；另一方面，這為數(shù)不多的中斷可以讓讀者以一種平穩(wěn)的心態(tài)去閱讀，更好地去體會作品。因為《活著》里的死亡是接踵而來，若是源源不斷地敘述下去，也許作品的沖擊力會有所增加，但這不符合福貴的心境，也不符合作者的要求。作者要求的是一種經(jīng)歷一切后的平和，而悲傷抑或是其他的感情都是蘊涵在敘述語言中的，要讀者自己去感受的。所以，一次次死亡的到來讓我們感受到的不是悲愴，不是恐懼，更不是絕望，而是深藏不露的堅忍。這個“我”所費筆墨不多對故事結(jié)構(gòu)卻是十分重要。“我”也與福貴一樣，在敘述中沒有對故事發(fā)表評論。即使在結(jié)尾處作者以黑夜的來臨去結(jié)束全篇小說，很隱晦地表現(xiàn)出“我”對人生的認識。但也只是寥寥數(shù)語，淡然收筆。所有的感觸與評論都留給了讀者。余華對敘述者這樣的處理很好地保留了小說的獨立自主性，這類似于中國畫中的“留白”。他沒有喋喋不休地議論，也沒有抒發(fā)他的感情，這給讀者留下了足夠的空間去想象去思考。余華的文筆有個優(yōu)點，那就是干凈簡單，不會拖泥帶水絮絮叨叨，也不會過于單調(diào)無味?！痘钪防锏奈淖志褪侨绱?，看著讓人舒服。不是余秋雨的那種所謂“陽春白雪”的典雅，也不是一般通俗小說似的市井俗氣。它就是有著它的特點。在《活著》里，福貴從一個闊少爺變成一個農(nóng)民，從不學(xué)無術(shù)到踏實做人，余華都給他安排了符合他身份心境的話語。文縐縐顯然是不適合的，但太過于市井無賴也是不行的。余華恰到好處地讓福貴的敘述通俗平實，真實地不容懷疑。做少爺時的輕浮放蕩，為人父時的溫情，都可以在福貴的敘述語言中感受得到?！痘钪纺軌蛉绱烁腥?，相當(dāng)一部分是歸功于它那干凈簡單的文字，使作品的力量不是咄咄逼人地向讀者襲來，而是一點一點地逐漸向讀者滲透然后迸發(fā)。那是直達心靈的感動。一個老人的回憶，一個悲多于喜的人生，就這樣樸實無華地展現(xiàn)在我們面前。很多人對余華的這部小說表示不屑。是的，這部小說不是什么鴻篇巨著，沒有什么氣勢，沒有太鮮明的藝術(shù)特色，甚至在深度廣度上都還有待提高。它稱不上是偉大的小說，它所能達到的就只有那么高，但是，這部作品真實，它所反映出來的作者的那種悲憫的情懷，對人生的認識，是能夠讓我們?nèi)ジ袆尤ブ匦聦徱曌约旱娜松^。它講述的是關(guān)于死亡的故事，而我們卻能從中學(xué)會如何去不死，如何去更好更努力地活著。這就是《活著》。第二篇：讀活著有感我一開始看這本書，我看到作者余華各個時期給這本書寫的前言?？吹搅俗髡邔@本書不同時期的情感：《活著》這本書的自序一共有五個版本這些秩序的版本是不同時期作者所對這本書的一些重新體驗。第一個自序是他的中文版本：一首美國民歌老黑奴歌里面的那位老黑奴經(jīng)歷的一生苦難引起了余華的深思。老黑奴的家人都先他而去，而他依然友好的對待這個世界，沒有一句抱怨的話。作者余華被這首歌深深地打動了，他決定寫下這樣一篇小說就是《活著》他認為寫作過程，讓他明白人是為了活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物所活著。我當(dāng)時對他這一句話就十分不解，后面讀了小說，把這句話放到小說里我才看懂。我感興趣的第二篇自序是他日文版的自序。里面有一個問題是問這本書講述的是生活還是幸存。余華的回答是，對于福貴來說那是生活，對于旁人的看法來說他是苦難中的幸存者。這個回答更加的印證了中文版的自序中那句活著是為了活著本身而活著的。小說講述了福貴這一個富二代去賭博然后輸光家產(chǎn)。之后因為輸光家產(chǎn)而逃過了當(dāng)時因土改而要地主兒砍頭的命運。他認為這是塞翁失馬。然而他卻被抓去當(dāng)壯丁，家里的老婆孩子生死未卜，等他戰(zhàn)敗以后被八路軍放了，還拿到了盤纏回家。他也認為這是必有后福，用友好的心態(tài)去對待他前面所遭遇的苦難。他回到家鄉(xiāng)終于看到了了老婆兒子和瞎掉的女兒，然而等待他的卻也是多災(zāi)多難。在這些多災(zāi)多難之中又夾著著小確信比如他的瞎女兒嫁給了一個對他很好的人，但是之后的絕望也接踵而來，兒子捐血過多而死，老婆病危，女兒難產(chǎn)女婿在工地意外死了。而是而自己最可愛的孫子因為自己的無知喂他吃太多的