第三大道上的這間酒館讀后感(已修改)
2024-10-01 02:45 本頁面
【正文】 第三大道上的這間酒館讀后感 都市生活由無數(shù)個彼此隔絕的小鎮(zhèn)生活構(gòu)成。你和你的朋友、同事，以及你認(rèn)識的那一小部分人，經(jīng)常去的幾個地方，構(gòu)成了屬于你的一個小鎮(zhèn)。你不認(rèn)識其他人，也沒有去過絕大數(shù)多街區(qū)，而且對于他們的存在保持了一種超然的冷靜。這一點(diǎn)不像小鎮(zhèn)，在小鎮(zhèn)上生活你需要許多想象力，因?yàn)槟闶熘茉獾囊磺小? 所有關(guān)于都市生活的宏觀描摹在我看來都是一種濫用，因?yàn)槿魏我粋€人只是生活在他的那個隱秘小鎮(zhèn)，但是他卻試圖代替所有人發(fā)言，代替所有的鎮(zhèn)子做個總結(jié)。而他手頭只有一個鎮(zhèn)子而已，最終就只能陷入泛濫的抒情，從歷史、地理甚至是所謂城市氣質(zhì)上入手，活像是個市政府公關(guān)顧問。類似“北京很大氣、上海有姿態(tài)”這種語句究竟有什么意義呢。它們宏大到了粗鄙的程度，一千年后再被人讀起的時候，根本沒有辦法證明你曾經(jīng)在某個大城里生活過。 在這一點(diǎn)上應(yīng)該參考一下約翰o麥克納爾蒂的作品——《第三大道上的這間酒館》。作者在1956年去世，此前他圍繞紐約市第三大道的一間酒館寫了一系列短文，時間是1930—1940年代。這些文章大多在《紐約客》上刊載過，具有那個時代人們喜歡的格調(diào)。大半個世紀(jì)過去了，這些文字輾轉(zhuǎn)被譯為中文，中國剛好開始進(jìn)入這本書里寫的那種都市生活。而別人的寫法和我們的完全不同。 麥克納爾蒂住在紐約，他的隱秘小鎮(zhèn)由賭馬投注站、小酒館和家構(gòu)成。在小酒館里，每天來去的就那么幾個人，但是對于他來說，這就是整個世界。經(jīng)年累月地泡在小酒館里，他對老板、酒保和熟客的一切了若指掌，并且這些都成為他的寫作素材。在每日無窮無盡的瑣事中，麥克納爾蒂非常精心地做減法，最后可以做到用幾句話，或者一件簡單的事情，就把一個普通人的特質(zhì)勾勒出來，鮮活而生動。人們喜歡說“世上沒有兩個人是完全一樣的”，但究竟是怎么個不一樣法，卻少有人能夠說出來。麥克納爾蒂可以，他可以在千萬個鵝卵石中看到每一顆內(nèi)在的紋理，你經(jīng)過他的酒桌，他就不會認(rèn)錯。 他的本事不止于此，在文章中他從不褒貶任何人，甚至不大使用帶有感情色彩的字眼，可是看完一篇短文之后，你會對其中的小人物產(chǎn)生某種情感上的聯(lián)接，甚至有所觸動。原因是麥克納爾蒂很謙遜，他不大寫自己。所有的短文中，很少講述“我和xx”的故事，而這樣的寫法在中文世界里很常見。感覺作者是一個微服私訪的皇帝，或者飛翔在街道上的天使，世人要和作者發(fā)生聯(lián)系才有值得記載的價值。麥克納爾蒂在故事里隱沒不見，只是作為讀者一雙忠實(shí)的眼睛，透過這雙眼睛去觀察紐約的這家小酒館。他不試圖左右讀者的情感，所以因?yàn)樽髡甙酌枋址ǘ鸬那楦懈》簳r，感覺陌生而溫暖。 紐約擁有這樣的作家是幸運(yùn)的。第三大道上的這家酒館不知道換了多少任老板，也不知道是否還在那個地方。但是每一個紐約人，紐約的過客，知道紐約這個名字的人，可以通過麥克納爾蒂的書很細(xì)切地了解這座城市的一角。這些普通人和平凡事，并不會因?yàn)閮纱问澜绱髴?zhàn)這種宏觀歷史的敘述而隱沒不見。七八十年過去了，他們?nèi)匀辉邴溈思{爾蒂的筆下閃閃發(fā)光，充滿鮮活的生命力，值得我們?nèi)ラ喿x。 并且，因?yàn)檫@本書的緣故，可以讓我們換一個目光去觀察自己在都市中的小鎮(zhèn)生活，留心這鎮(zhèn)子里的每一個人。不用價值判斷，不用階層分析，只是基于樸素的觀察，發(fā)現(xiàn)每一個個人的獨(dú)特光亮?！兜谌蟮郎系倪@間酒館》讀后讓人感覺溫暖，而且期待周圍有這樣的“自己人”記錄當(dāng)下的每一刻，讓自己在另外一個維度上獲得某種永恒的存在。 》 第二篇：精神的三間小屋讀后感精神的三間小屋讀后感 （一） 王蒙曾評論說，畢淑敏是文學(xué)的白衣天使。從大學(xué)時代開始接觸她的作品，喜歡她的文字，柔情似水卻不矯情，反而覺得鏗鏘有力。 在琳瑯滿目的現(xiàn)代，給了我們輕柔的窩心。在寧靜的夜晚，捧一籍畢淑敏的《精神的三間小屋》，文字的馥郁在思索的空氣里
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