【正文】 家 具 與 陳 設(shè)FurnitureDecorationShow? 功能性和藝術(shù)性? 一件家具首先要滿足使用功能，在此基礎(chǔ)上才能對其造型、色彩等進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計，給人帶來美的享受。? 室內(nèi)設(shè)計是運(yùn)用一定的物質(zhì)技術(shù)手段和藝術(shù)處理手段，創(chuàng)造功能合理，美觀舒適符合使用者心理要求的人居空間。家具與室內(nèi)設(shè)計的關(guān)系? （ 1）家具和室內(nèi)設(shè)計的和諧統(tǒng)一? 荷蘭風(fēng)格派又稱新造型主義畫派，于1917~1928年由蒙德里安等人在荷蘭創(chuàng)立。其繪畫宗旨是完全拒絕使用任何的具象元素，只用單純的色彩和幾何形象來表現(xiàn)純粹的精神。 ? （ 2）功能的彌補(bǔ)和完善 米歇爾 法蘭克設(shè)計的桃木羊皮紙面屏風(fēng)。屏風(fēng)后巧妙地放置了一件綿羊雕塑，悄悄地探出頭來，使得藝術(shù)品在家中不至于顯得過于突兀。 格雷設(shè)計的黑漆木制層疊屏風(fēng)，一方面使單色的墻面變得豐富起來；另一方面，它也像一件前衛(wèi)作品，給居室增加了不少藝術(shù)的氛圍。 把楓木和棕櫚木制成的屏風(fēng)與臥床放在一起，就成了十分別致的床頭板。這樣的裝飾手段可不是隨便誰都能想出來的 伊弗 哈拉特設(shè)計的條紋布料屏風(fēng)，色調(diào)凝重。在屏風(fēng)上不規(guī)則地掛幾幅畫，又成了居室里的一道風(fēng)景線。 表面飾以金箔的 1931年產(chǎn)日式屏風(fēng)，由 Hamanaka出品，風(fēng)格獨(dú)一無二。此處，屏風(fēng)把餐廳和花園恰倒好處地一隔為二。 桃木仿門式屏風(fēng)，原型中門上的窗格被設(shè)計成了照相冊，既可以用作裝飾，又能展示一家子快樂的留影。 低矮的屏風(fēng)把暖氣供應(yīng)隱藏了起來，而且與墻面、椅子的色彩都十分和諧。這是建設(shè)風(fēng)格之家、把現(xiàn)代家用電器等遮蓋起來的好辦法。 放在兒童室里的鏤空卡紙板屏風(fēng)，制作十分簡便，讓兩個共享兒童房的孩子可以擁有各自獨(dú)立的空間。 ? （ 3）室內(nèi)設(shè)計中的亮點(diǎn)一．家具陳設(shè)的內(nèi)容和作用? 自身設(shè)計 +組織布置? 以滿足使用、提供舒適性為目標(biāo)，影響室內(nèi)氛圍1二、中國家具的歷史演變笨拙神秘的商周家具浪漫神奇的矮型家具（春秋 戰(zhàn) 國秦 漢時 期）婉雅秀逸的 漸 高家具（魏晉南北朝 時 期）華麗潤 妍的高低家具（隋唐五代 時 期）簡潔 雋秀的高型家具（宋元 時 期）古雅精美的明式家具雍容 華貴 的清式家具商、周 （公元前 17世紀(jì) —— 前 770年） ? 原始古拙，質(zhì)樸渾厚。? 這一時期家具主要有各種青銅家具（如青銅俎zu）、石質(zhì)家具（如石俎）和漆木鑲嵌家具（如漆木抬盤）。漆木鑲嵌蚌殼裝飾，開后世漆木螺鈿家具之先河。（ 所謂 “螺鈿 ”，是指用螺殼與海貝磨制成人物、花鳥、幾何圖形或文字等薄片，根據(jù)畫面需要而鑲嵌在器物表面的裝飾工藝的總稱。 ）西周商代家具商代的青銅器板足俎 ? 1979年在遼寧義縣花兒樓窖藏出土。 前后兩塊板為腿來架起俎面。在前后板腿中央，留出壸門輪廓。板足上以細(xì)雷紋為地，上飾饕餮紋 taotie。兩邊各吊一個制作精巧的小 銅鈴，鈴上亦飾有花紋 此俎的俎面為槽形，據(jù)此分析，它應(yīng)為陳牲之俎，而不是切牲之俎。這種槽形俎面，為后世帶攔水線的食案之先驅(qū)。 禮器周王三年九日丁已丑日，周王在鄭國舉行饗禮，天子命虢叔傳旨，給 鄭國 賞賜祭祀禮器羔俎一個。（羔俎：為祭祀用來盛放三牲六畜之一，羊頭 的盤子 ，鄭國為答謝天子之賜，鑄造俎并在俎上記金文為祖考祭器，以記錄天子的恩德。 春秋、戰(zhàn)國時期（公元前 770年 —— 前 221年）? 春秋 戰(zhàn) 國 時 期 發(fā)現(xiàn) 了 鐵 ，木工工具由青 銅 改為鐵 制，出 現(xiàn) 了豐富的加工器械和工具，如鐵 制的 鋸 、斧、 鉆 、 鑿 、 鏟 、刨等等， 為 家具的制造、制作復(fù) 雜 的榫卯和花 紋 雕刻 帶 來了便利條件。 ? 魯 班的出 現(xiàn) ，反映了 這 一 時 期土木 營 造和木構(gòu)家具的加工技 術(shù) 有了 進(jìn) 一步的 發(fā) 展。 春秋戰(zhàn)國時期家具春秋戰(zhàn)國時期家具秦、兩漢、三國時期（公元前 221年 —— 公元 280年）? 漢 朝是中國封建社會中政治、 經(jīng)濟(jì) 、文化以致建筑方面的第一個高峰 時 期，也是低型家具大發(fā) 展，高型家具開始萌芽的 時 期 ；? 胡床（ 形如 馬 扎的坐具 ）傳入中國，為后來人們的 “ 垂足而坐 ” 奠定了基礎(chǔ)。 秦、兩漢、三國時期家具特點(diǎn)? 髹漆 xiūqī]： 紅 與黑的搭配，色彩 艷麗 ，漆 質(zhì)光亮，作工精 細(xì) ，造型 別 致 輕 巧，充分體 現(xiàn)出 輝 煌的大 漢 國 風(fēng) 。 ；? 裝飾紋樣 ： 云氣 紋 ；? 屏與榻的結(jié)合。 玉屏風(fēng) 東漢 ? 鏤玉座屏 1969年河北定州北陵頭村中山穆王劉暢墓出土 高 長 河北省定州博物館藏。漆案 漢 ? 漢代的食案如同后世的盤子 ,有很矮的案足。 “舉案齊眉 ”的故事中所說 “案 ”，就是這種矮足案。圖中的案出土于湖南長沙馬王堆漢幕，長方形，矮足高 20mm。扶手椅 西魏? 敦煌壁畫中的扶手椅，有高靠背，搭腦出頭，是后代 “燈掛椅 ”的先驅(qū)。椅座寬大，僧人跪坐其上。隋、唐、五代時期（公元 581年 ——960 年） ? 繽紛世界 華麗潤妍； ? 由于唐代由席地坐向垂足坐的轉(zhuǎn)變過渡時期，所以唐代為高型與矮型家具的共處階段。 唐代時期家具特點(diǎn)? 造型上寬大、厚重、渾圓、豐滿 ；? 結(jié)構(gòu)上， 壺門 的運(yùn)用和延 續(xù) ；? 裝飾上追求華麗： 大漆彩 繪 ，且雕刻與鑲 嵌 。壸門案、腰圓凳 唐 ? 唐代大畫家周昉的《宮樂圖》，圖中表現(xiàn)出盛唐貴族婦女宴樂景象。食案體大渾厚，裝飾華麗；腰圓凳也稱月牙凳，符合人體功能。燕尾翹頭案 唐? 這類案為書案，體型較矮，坐在地上或床上書寫， “伏案疾書 ”就指這種案。屏風(fēng) 唐? 敦煌 217窟唐代壁畫。唐代屏風(fēng)以立地屏風(fēng)為多，木制骨架上以紙或錦裱糊。士大夫比較喜歡素面。而在屏風(fēng)上繪以山水花草也是一種風(fēng)格。宋、遼、金時期（公元 960年 ——1279 年） ? 成熟普及 簡潔雋秀 ? 宋代高型家具已相當(dāng)普遍，垂足而坐已成 為 固定的姿 勢 ，中國 歷 史上的起居生活 變 革由坐姿而定 ；? 梁柱式的框架結(jié)構(gòu)出現(xiàn)；? 裝飾性的線腳 的應(yīng)用；? 宋代家具的風(fēng)格 簡約、工整、文雅、清秀。宋代家具風(fēng)格與特點(diǎn)? 高型家具品種 齊備 ： 桌、椅、案、幾、床、榻、柜、箱、櫥、凳、墩，以及架、臺、屏 風(fēng) 等等 ； ? 造型挺秀裝 飾簡潔 ： 桌椅腿子 變 化多 。 《小庭嬰戲圖》中的方凳? 座面是棕藤編織物，四腿之下是四只如意形腳。顯然這是一只上等人家使用的精心制作的方凳。圈椅 宋? 南宋畫家劉松年的《會昌九老圖》，其中圈椅的前后腿、 棖子cheng以及圈靠背都使用尺度一致的圓料，造型清秀。榻和足承 宋? 宋畫《槐蔭消夏圖》。床面為四框中間鑲板，八只如意腳下有托泥承接，托泥之下又有八只小足接地。榻、長方桌、扶手椅、方凳 宋? 宋畫《十八學(xué)士圖》。圖中的椅子造型比較復(fù)雜，座底下面置一個與座面大小相同的腳踏，可以抽出作為腳墊，不用時再推回去。高桌、方凳 宋? 馬遠(yuǎn)：《西園雅集圖一》（美國納爾遜藝術(shù)博物館藏） 圖中的高桌與凳都是如意形腳，腳下有托泥。這種如意形腳是宋代家具的特征之一。另，圖中的桌、凳造型風(fēng)格一致，為明顯的配套使用。交椅 宋? 宋畫《 蕉蔭擊球圖 》中所繪。交椅由 胡床發(fā)展而來，加上了靠背和腳踏，因而當(dāng)時也稱太師椅。交椅 宋? 宋代名畫《春游晚歸圖》中描繪一官員春游歸來，隨從中有一肩扛交椅者，椅圈上還安著荷葉中形托首。這種交椅，到元、明兩朝還很重視。通常只有家中男主人或貴賓來訪才能使用，而婦女及下人只可坐圓凳或扎。桃形沿面雕木床 遼? 這件圍子床長 2370、寬 1120mm，床上有圍欄，有雕飾的柱頭。床下部為長方形底座，底座正面床沿上裝飾著桃形圖案。桃形沿面雕木椅 遼? 內(nèi)蒙遼墓出土。椅子靠背為橫向水平，搭腦呈弓背形。前沿護(hù)板雕有桃形裝飾，與同墓出土的木床裝飾相同，可見當(dāng)時遼國的組合家具。四出頭木椅 金? 指搭腦兩端出頭，扶手兩端出頭。后來因與官帽外形相似，也稱 “官帽椅 ”。這把木椅出之山西大同金墓，全身圓材，座面厚實(shí)。高幾 金? 宋代開始，形式多樣的高幾不僅見于宮廷，普通百姓也廣泛使用。此幾為杏木制作，山西大同金墓出土。 元 （公元 1271年 ——1368 年） ? 形體粗大 雕式華美 ；? 元代家具在制作工藝上與宋代家具基本保持一致，繼承了大木作的結(jié)構(gòu)傳統(tǒng)，確立了高型家具的模式；? 元代家具上出 現(xiàn) 了 羅鍋棖 和霸王 棖 的家具部件形式，這 種部件即使 結(jié) 構(gòu)件又是裝 飾 件，成 為 中國 傳統(tǒng) 家具的一個典型特點(diǎn) ；? 元代歷史較短，家具遺物和遺跡較少，難以評估其時代風(fēng)格，抽屜桌是一新興家具而外，其他家具均是沿襲前代。榻、桌、屏風(fēng)、足承 元? 元代畫家劉貫道《消夏圖》。元代立國時間較短，歷時九十幾年。家具形制沿襲宋遼金，變化不大。元朝矮桌? 是宋代風(fēng)格的延續(xù)。桌面也是四邊有框，中間鑲板滿雕的作法。元朝彎腿幾? 此矮幾造型很不一般，它的腿子作兩次半圓曲線，在兩個曲線中間接四面橫棖，腿下四足向外翻。曲足火盆架? 此盆架有彎曲四足，上部有雕花圍板，腿子與圍板交角處有牙頭。彎腿之下是向外翻出的獸爪足。此盆架造型，與宋代出土相差無幾。元代墓出土的銀鏡架? 整體造型好似一把豪華的交椅，凡是橫棖均出頭，凡是出頭均作卷云雕飾。上部如靠背，中間高，兩側(cè)低，板面雕滿花飾，下部為支架的腿，形如交椅腿。前面又有一塊雕花板，極為精美。黃花梨圓后背交椅 元? 通高 948mm。這是一件極其罕見的元代交椅實(shí)物，腳踏及椅背轉(zhuǎn)折處包有鐵質(zhì)加固件。靠背板上的云紋浮雕較為精致。釉里紅瓷床 元? 元墓出土的瓷床。后背為三扇屏風(fēng)，左右各一扇。共五扇屏風(fēng)，上面都是花飾。床的前面和腿子都有復(fù)雜的花飾。明、清時期 （公元 1368年 ——1840 年） ? 明式家具包括明朝到清康熙年間的家具款式，至清雍正、乾隆期間，家具的發(fā)展開始演變成另一種形式，即所謂的清式家具。 ? 明式家具以結(jié)構(gòu)上的合理化與造型上的藝術(shù)化，充分地展示出簡潔、明快、質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)貌，將雅俗熔于一爐，達(dá)到美學(xué)、力學(xué)、功用三者的完美統(tǒng)一。根據(jù)有關(guān)文字資料，它起始時被稱之為 “ 細(xì)木家具 ” ，或者 “ 小木家伙 ” 。主要的地域范圍在以蘇州為中心的江南地區(qū) 。明式家具的造型特征? 明式家具的整體結(jié)構(gòu)以框架式樣為主要的形式，呈現(xiàn)有束腰和無束腰兩大結(jié)構(gòu)特征；? 明式家具的造型以線為主，根據(jù)結(jié)構(gòu)需要順勢取得再加以潤飾，洗練大方；? 明式家具的外形比例、尺度與其使用功能緊密聯(lián)系起來，力求達(dá)到形式與功能的和諧一致。 明式家具裝飾特征? 明式家具在注重結(jié)構(gòu)、功能、造型、材料的諸多前提下，講究適宜的裝飾，采用木紋、髹漆、剔刻、雕刻、鏤刻、鑲嵌等多種用法，或結(jié)構(gòu)裝飾、或細(xì)部刻劃，使結(jié)構(gòu)與裝飾、裝飾與家具整體渾然融合。 明式家具的選材? 明式家具選材講究，多用硬木，紋理優(yōu)美，依材而塑，善于根據(jù)家具的不同部位，審辯木材的材質(zhì)、色澤和紋理，同時注重功能與木材天然紋理的表現(xiàn) ；明家具的結(jié)構(gòu)特征? 優(yōu)質(zhì)堅硬的木材為明式家具采用較小的構(gòu)件斷面，制作精密的卯榫結(jié)構(gòu)提供了客觀條件，明式家具在結(jié)構(gòu)上基本采用不施膠、不釘釘?shù)拿窘雍?；有束腰外翻馬蹄杌凳 無束腰杌凳四出頭官帽椅南官帽椅 梳背椅圈椅黃花梨長方凳和小方凳 明 ? 這種直腿直棖方凳，在宋代已經(jīng)定形。用材粗碩，線形簡練，做工精細(xì)，是明代家具中的精致小品。黃花梨有束腰羅鍋棖二人凳 明 ? 長 1020mm，落堂式凳面。造型敦厚，富有韻律感，實(shí)用而且有觀賞性。這種雙人凳選材考究。黃花梨有束腰三彎腿方凳 明 ? 明代家具的腿足變化很多，這種三彎腿比較常見，從束腰處向外膨出，然后內(nèi)收，到下端再向外兜轉(zhuǎn)，形成三道彎。足部一段有渦紋足、外翻馬蹄足。黃花梨有束腰三彎腿長方凳 明 ? 高 510mm。由于地域方言不同，凳子也稱為 “杌子 ”，如方杌、圓椅或杌凳等等。凳或杌的基本特點(diǎn)就是無靠背無扶手的坐具。最早見到的凳子形象是在漢墓壁畫上，呈腰鼓形圓凳。黃花梨有束腰三彎腿大方凳 明 黃花梨裹腿加卡子花方凳 明 ? 卡子花的作用等同于 “矮老 ”，起加固作用，但這種較為復(fù)雜的卡子花還起到裝飾作用。老花梨木長條凳 明? 長約 2023mm,體積較大，凳面為厚木獨(dú)板。腿足與凳面為夾頭榫相接，用卷云鏤空角牙，同時以高橋梁檔緊貼凳面，既加固凳腿，又使整個造型不顯笨重，具有較高的藝術(shù)品味。紫檀有束腰鼓腿彭牙方凳 明? 此凳現(xiàn)藏故宮博物院，高520mm。彭牙、拋牙是一個意思，指牙板面為弧形，鼓腿都為內(nèi)翻馬蹄式足，這種做法費(fèi)工料，但效果很好。黃花梨有束腰鼓腿彭牙大方凳 明 ? 高 550mm，面寬 640mm見方。莊嚴(yán)凝重，牙條裝飾具有明顯的時代特點(diǎn)，可能年代較早。此凳體積碩大，選料做工俱精，是一件少有的明代家具珍品。老花梨木荷包牙直擋長方凳 明末? 高 510mm，凳面竹編，保存完好。腿足外圓內(nèi)方，牙子呈荷包形。這種凳子在江南地區(qū)非常多見，延用至今，但其中材質(zhì)差別很大。此凳為優(yōu)質(zhì)木材制成。黃花梨無束腰羅鍋棖加矮老方凳 明 ? 座面采用落堂式，也就是座面四周用木框，中間鑲木板式嵌藤屜的作法。羅鍋棖包在腿子外面，中裹腿作法。 黃花梨有束腰羅鍋棖長方凳 明 ? 羅鍋棖：家具上一種中間高兩端低的棖子黃花梨有束腰十字棖長方凳 明? 凳子的造型，從大的方面可分成兩類：即有束腰和無束腰兩種。無束腰的都是直腿，有束腰的多為方腿，曲腿或者三彎腿，腿腳多內(nèi)翻。老花梨木圓梗直背椅 明 ? 此種形式為蘇式家具中年代較早的一種。通體材料均取圓梗形，鵝脖、聯(lián)幫棍、靠背都挺直不彎，造型簡潔，雋永