意大利文藝復(fù)興的建筑(已修改)
2024-09-28 21:20 本頁(yè)面
【正文】 文藝復(fù)興建筑 第三篇 歐洲資本主義萌芽 和絕對(duì)君權(quán)時(shí)期的建筑 第章八 意大利文藝復(fù)興建筑 在 1 15世紀(jì)，由于城市商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，資本主義關(guān)系已在歐洲封建社會(huì)制度內(nèi)部逐漸形成，文化上也開(kāi)始反映新興資產(chǎn) 階級(jí)的利益和要求。人文主義為當(dāng)時(shí)的主要思潮，向封建制度在宗教、政治、思想文化 文藝復(fù)興建筑 各個(gè)領(lǐng)域發(fā)動(dòng)了猛烈的沖擊。這一運(yùn)動(dòng)，從意大利開(kāi)始，擴(kuò)大到德、法、英、荷等歐洲其他國(guó)家。恩格斯說(shuō)：“拜占廷滅亡時(shí)搶救出來(lái)的手抄本，羅馬廢墟中發(fā)掘出來(lái)的古代雕像，在驚訝的西方面前展示了一個(gè)新世界一希臘的古代；在它的光輝的形象面前，中世紀(jì)的幽靈逍逝了；意大利出現(xiàn)了前所未見(jiàn)的藝術(shù)繁榮，這種藝術(shù)繁榮好象是古典古代的反照，以后就再也不曾達(dá)到了?！边@就是“文藝復(fù)興”。 1431年建成的佛羅倫薩主教堂的穹頂，是文藝復(fù)興建筑的第一朵報(bào)春花。 文藝復(fù)興建筑最明顯的特征是揚(yáng)棄中世紀(jì)時(shí)期的哥特式建筑風(fēng)格，重新采用古希臘羅馬時(shí)期的柱式構(gòu)圖要素，因?yàn)楣诺渲綐?gòu)圖體現(xiàn)著和諧和理性，并且同人體美有相通之處。 文藝復(fù)興出了一批杰出的建筑師和建筑理論家，真可謂群星燦爛。其中有 F勃魯涅列斯基、帕拉第奧、米開(kāi)佐羅、阿爾伯蒂等等，建筑的 文藝復(fù)興建筑 代表作也極多，盛期的有圣彼得大教堂等，晚期有圓廳別墅等，文藝復(fù)興建筑由意大利興起，影響到法國(guó)、英國(guó)、德國(guó)、西班牙以及整個(gè)歐洲，各國(guó)的文藝復(fù)興建筑各有特色。 文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng) : 即借助于古典文化來(lái)反對(duì)封建文化和建立自己的文化 文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的思想基礎(chǔ)是 :人文主義 . 人文主義 :是從資產(chǎn)階級(jí)的利益出發(fā) ,反對(duì)中世紀(jì)的 禁欲主義和教會(huì)統(tǒng)治一切的宗教觀 ,提倡 資產(chǎn)階級(jí)的尊重人和以人為中心的世界觀 . 文藝復(fù)興建筑 文藝復(fù)興 : 早期 :起源于 15世紀(jì)的意大利 , 盛期 :16世紀(jì)起傳遍意大利并以羅馬 為中心 ,同時(shí)開(kāi)始傳入歐洲其他國(guó)家 , 后期 :一意大利北部威尼斯 ,維琴察等地為中心 文藝復(fù)興建筑 第一節(jié) 春訊 — 佛羅倫薩主教堂的穹頂 泊魯涅列斯基 開(kāi)朗親切的建筑風(fēng)格，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺錁?gòu)圖 . 1）佛羅倫薩 圣瑪利亞大教堂穹頂（ 14202234），直徑 ，亭子頂距地面高達(dá) 115M穹隆頂是文藝復(fù)興的第一朵報(bào)春花，標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑開(kāi)始。 文藝復(fù)興建筑 佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂的穹窿 結(jié)構(gòu) 文藝復(fù)興建筑 佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂的剖面 里層厚 ,外層下部厚 ,上部厚 61CM 兩層之間的空隙寬 ~,空隙內(nèi)設(shè)階梯 . 施工 文藝復(fù)興建筑 佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂 的穹窿剖面 文藝復(fù)興建筑 結(jié)構(gòu) : 為了突出穹頂，砌了 12m高的一段鼓座。把這樣大的穹頂放在鼓座上，這是空前未有的。雖然鼓座的墻厚到 4． 9m，還是必須采取有效的措施減小穹頂?shù)膫?cè)推力，減小它的重量。伯魯乃列斯基的主要辦法是：第一，穹頂輪廓采用矢形的，大致是雙圓心的；第二，用骨架券結(jié)構(gòu)，穹面分里外兩層，中間是空的。這兩點(diǎn)顯然不僅借鑒了古羅馬的經(jīng)驗(yàn)，而且也借鑒了哥特式建筑的經(jīng)驗(yàn)， 在 8邊形的 8個(gè)角上升起 8個(gè)主券， 8個(gè)邊上又各有兩根次券。每?jī)筛魅g由下至上水平地砌 9道平券，把主券、次券連成整體。大小券在頂上由一個(gè) 8邊形的環(huán)收束。環(huán)上壓采光亭。這些都由大理石砌筑。 穹頂?shù)拇竺婢鸵劳性谶@套骨架上，下半是石頭砌的，上半是磚砌 文藝復(fù)興建筑 的。它的里層厚 2． 13m，外層下部厚 78． 6cm，上部厚 61cm。兩層之間的空隙寬 1． 2～ 1． 5m左右，空隙內(nèi)設(shè)階梯供攀登。有兩圈水平的走廊，各在穹頂高度大約 1／ 3和 2／ 3的位置。它們也能起加強(qiáng)兩層穹頂?shù)穆?lián)系的作用。從上面一圈走廊，可以循內(nèi)層穹頂外皮上的踏步走到采光亭去。 在穹頂?shù)牡撞坑幸坏黎F鏈，在將近 1/3高度的地方有一道木箍，都為了抵抗穹頂?shù)膫?cè)推力。石塊之間，在適當(dāng)?shù)牡胤接需F扒釘、榫卯、插銷(xiāo)等等。 文藝復(fù)興建筑 圣瑪利亞大教堂穹頂 文藝復(fù)興建筑 施工 : 施工 這個(gè)穹頂?shù)氖┕ひ彩且豁?xiàng)偉大的成就。它的起腳高于室內(nèi)地平 55m，頂端底面高 91m(或說(shuō) 88m)．這樣的高空作業(yè)，據(jù)瓦薩里(GiioVasari， 1511～ 74，意大利畫(huà)家、建筑師、傳記作家 )記載，腳手架搭得十分簡(jiǎn)潔，很省木材，然而又很適用。為了節(jié)約工人們上下的時(shí)間，甚至在上面設(shè)了小吃部，供應(yīng)食物和酒。 ， 意義 : 第一，天主教會(huì)把集中式平面和穹頂看作異教廟宇的形制，嚴(yán)加排斥，而工匠們竟置教會(huì)的戒律于不顧。雖然當(dāng)時(shí)天主教會(huì)的勢(shì)力在佛羅倫薩很薄弱，但仍需要很大的勇氣，很高的覺(jué)醒，才能這樣做。．因此，它是在建筑中突破教會(huì)的精神專(zhuān)制的標(biāo)志； 文藝復(fù)興建筑 第二，古羅馬的穹頂和拜占庭的大型穹頂，在外觀上是半露半掩的，還不會(huì)把它作為重要的造型手段。但佛羅倫薩的這一座，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂全部表現(xiàn)出來(lái)，連采光亭在內(nèi)，總高 107m，成了整個(gè)城市輪廓線的中心。這在西歐是前無(wú)古人的，因此，它是文藝復(fù)興時(shí)期獨(dú)創(chuàng)精神的標(biāo)志； 第三，無(wú)論在結(jié)構(gòu)上還是在施工上，這座穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，這標(biāo)志著文藝復(fù)興時(shí)期科學(xué)技術(shù)的普遍進(jìn)步。 文藝復(fù)興建筑 1）佛羅倫薩 育嬰院（ 14191451） 佛羅倫薩 育嬰院的平面 第二節(jié) 曲 折 的 歷 程 1419年，伯魯乃列斯基設(shè)計(jì)的佛羅倫薩的育嬰院是一座四合院，正面向安農(nóng)齊阿廣場(chǎng) (PiazzaAnnunziata)的一側(cè)展開(kāi)長(zhǎng)長(zhǎng)的券廊。券廊開(kāi)間寬闊，連續(xù)券架在科林斯式的柱子上，非常輕快、明朗。 第二層雖然窗子小、墻面大，但線腳細(xì)巧，墻面平潔，檐口薄薄的，
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