我國家具產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)和造型發(fā)展趨勢(已修改)
2025-08-08 15:10 本頁面
【正文】 中國家具產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)與造型發(fā)展趨勢摘 要中國設(shè)計的旋風(fēng)似已襲來，人們的目光不只深情地看向意大利設(shè)計，除了國外設(shè)計師，越來越多的中國設(shè)計師也追上時尚的步伐，從設(shè)計理念、色彩搭配、材料選取，無不體現(xiàn)出中國設(shè)計的品位。尤其在2008年北京奧運之際，諸多雕塑、藝術(shù)、奧運相關(guān)產(chǎn)品等在全世界的巡回展出，則加速了中國文化在世界范圍內(nèi)的傳遞。傳統(tǒng)的靈魂，以時尚的衣裝之名，讓中式元素獲得延續(xù)，世界流行趨勢迎來新中式、后古典時代。而中國的文化精華恰恰是給予中式設(shè)計的養(yǎng)份。本文通過對現(xiàn)代家具的材料與結(jié)構(gòu)應(yīng)用分析，和西方現(xiàn)代家具造型設(shè)計的趨勢分析，探討中國家具結(jié)構(gòu)與造型設(shè)計走向世界的文化切入點。從對中國傳統(tǒng)文化的簡述和現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計與消費者的關(guān)系中，看消費者對產(chǎn)品要求的發(fā)展趨勢。從而得出結(jié)論：發(fā)揚中國的傳統(tǒng)文化，挖掘傳統(tǒng)文化與家具設(shè)計的切入點，使中國家具散發(fā)出濃厚的民族特色和深厚的文化底蘊，中國傳統(tǒng)文化將會進一步融入世界的家具文化市場。關(guān)鍵詞：中國傳統(tǒng)文化 哲學(xué) 家具材料 設(shè)計 產(chǎn)品前言：現(xiàn)代簡約風(fēng)格、中式古典家具、美式典雅設(shè)計……,在紛繁多樣的家具潮流中，什么樣的家具最流行？不同風(fēng)格的家具都有其追捧的消費者；家具新品在保持原有特色的基礎(chǔ)上，設(shè)計將融合藝術(shù)性與實用性，強調(diào)現(xiàn)代簡約的設(shè)計概念，以迎合日趨理性化、成熟化的市場需求。中國家具該如何從五千年的傳統(tǒng)文化中提取精華，如何從日新月異的材料中選出適合設(shè)計造型的，使中國現(xiàn)代家具在傳統(tǒng)文化與西方文化的融合中，以個性的姿態(tài)和獨特的結(jié)構(gòu)展示于世界舞臺。1．現(xiàn)代家具設(shè)計中的材料應(yīng)用及其造型結(jié)構(gòu)分析家具是由各種材料通過一定的結(jié)構(gòu)技術(shù)制造而成的，所以家具設(shè)計除了考慮人體使用功能的基本要求外，還必須考慮運用什么材料，采用什么樣的結(jié)構(gòu)技術(shù)。材料是構(gòu)成家具的物質(zhì)基礎(chǔ)，不同的材料產(chǎn)生不同的結(jié)構(gòu)形式，同時也造就不同的家具造型特征。因此在家具設(shè)計中，設(shè)計師必須熟悉各種材料的性能特點和成型特性，從而設(shè)計生產(chǎn)出造型和使用性能優(yōu)良的家具產(chǎn)品。(略)2．西方現(xiàn)代家具造型設(shè)計的發(fā)展趨勢從世界家具發(fā)展狀況來看，現(xiàn)代家具的設(shè)計正趨向技術(shù)上先進、生產(chǎn)上可行、經(jīng)濟上合理、款式上美觀、使用上舒適安全等方向發(fā)展。當(dāng)今的家具設(shè)計界越來越認同并接受一種新的設(shè)計觀念，那就是：設(shè)計新家具就是設(shè)計一種新的生活方式、工作方式、休閑方式、娛樂方式……越來越多的設(shè)計師對家具的功能不僅是物質(zhì)的，也是精神的這一理念有更多、更深的理解?，F(xiàn)代家具正朝著實用、多功能、舒適、保健、裝飾等方向發(fā)展。 ［5］功能主義一詞，早在18世紀即已出現(xiàn)，隨著工業(yè)革命帶來的設(shè)計史上的巨大變革而萌發(fā)。作為現(xiàn)代主義設(shè)計的核心與特征，功能主義在19世紀40年代確立了其歷史地位。工作聯(lián)盟和包豪斯建立了功能主義設(shè)計思想，它的基礎(chǔ)是技術(shù)美觀念，這二者不可分離。功能的含義在當(dāng)時是指建筑和用品的要求、用途、目的和本質(zhì)。工業(yè)設(shè)計過程重點考慮形狀，什么因素決定外形？工作聯(lián)盟提出了工業(yè)設(shè)計應(yīng)當(dāng)以功能主義為標準，不能用裝飾（法國、英國或古典風(fēng)格）決定外形，而應(yīng)當(dāng)以設(shè)計對象的目的來決定外形。這一原則衍生出自己的一套審美體系簡約主義、極簡主義……并產(chǎn)生了許多功能形式完美統(tǒng)一的優(yōu)良設(shè)計。如1925年布勞耶爾在管子工幫助下制出的被稱為20世紀設(shè)計的轉(zhuǎn)折點的鋼管椅。 包豪斯第三任校長、著名的建筑師密斯凡德羅是功能主義的代言人，他于1929年設(shè)計的巴塞羅那世博會德國館以及著名的巴塞羅那椅，已經(jīng)成為現(xiàn)代建筑和設(shè)計的里程碑。密斯認為設(shè)計無所謂形式，當(dāng)設(shè)計最優(yōu)良地發(fā)揮了功能，其形式也自然體現(xiàn)。今天，密斯Less is more的名言至少改變了世界大都會三分之二的天際線。［6］ 功能主義的繼續(xù)和發(fā)展則以德國和斯堪的納維亞為兩種不同典型。理性、務(wù)實、思辯的日爾曼民族將功能主義在其設(shè)計中發(fā)揮得淋漓盡致。德國的設(shè)計合理、均衡、精煉、無裝飾、注重品質(zhì)和技術(shù)，造型直截了當(dāng)?shù)胤从钞a(chǎn)品在功能和結(jié)構(gòu)上的特征。他們奉行清除生活中的無序和混亂的設(shè)計哲學(xué)。而北歐四國的設(shè)計師們在功能主義精神中又加入了人文情調(diào)和自然材料的使用，發(fā)展了獨具特色的軟性功能主義。 作為一種生活方式或家居風(fēng)格，功能主義及衍伸出的極簡主義，直至20世紀90年代才開始變得時髦。隨著工作節(jié)奏的加快，生活方式的變化，人們對家居的感覺也在變。各種家居設(shè)計理所當(dāng)然地以居者為中心，那些曾經(jīng)時尚但繁
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