【正文】 思婦閨情詩鑒賞一、思婦閨情詩所謂思婦閨情詩，指的是以閨中思婦的情懷或愁緒為主要寫作內(nèi)容的詩歌。這些詩歌思想內(nèi)容不是很高，但在藝術(shù)技巧上卻很值得我們?nèi)ヌ接?。宮怨詩與閨怨詩這兩類詩都以女性心態(tài)為描寫對(duì)象。宮怨詩專寫古代帝王宮中宮女以及失寵后起的怨情；閨怨詩則主要抒寫古代民間棄婦和思婦(包括征婦、商婦、游子?jì)D等)的憂傷，或者少女懷春、思念情人的感情。而思婦閨怨詩，更多是寫閨房女子對(duì)丈夫久客不歸的埋怨或?qū)h(yuǎn)在邊地征戍的夫君的思念。二、思婦閨情詩主要的思想內(nèi)容：①或表現(xiàn)婦女對(duì)在外的丈夫的思念，表達(dá)女子的柔情別緒，憂愁傷感；②或表達(dá)對(duì)戰(zhàn)爭的厭惡或鼓勵(lì)丈夫建功立業(yè)的情懷；③或表現(xiàn)宮中女子對(duì)自由被禁錮、遭人冷落的處境的怨恨，寄寓作者自己的人生感慨的，對(duì)易逝青春的哀怨，表達(dá)對(duì)自由和幸福生活的向往。三、思婦閨情詩常見的表現(xiàn)手法常見手法：借景抒情、虛實(shí)結(jié)合、渲染、比興、襯托、心理刻畫；特殊手法：樂景襯托哀情、對(duì)面落筆。李白、王昌齡、顧況、白居易、劉方平、薛逢、杜牧、朱慶余、杜荀鶴等眾多詩人筆下的宮女之怨，都描述得寂寞哀怨，孤苦無助，婉曲感人。以景襯怨，凄涼無限；聞聲生怨，愁緒難理；因情而怨，悲憤四溢。詩人們從視覺、聽覺、幻覺、觸覺，或單獨(dú)寫怨，或種種感覺交融在一起，將怨氣、怨情或怨言委婉地表述出來，使詩歌達(dá)到另一種新的藝術(shù)境界。四、思婦閨情詩常見意象1．月亮、夢(mèng)、淚、鴻雁、寒蟬、更漏、笛聲等言愁意象；2．搗衣、織布、縫衣、登高等動(dòng)作意象；3．燈、燭、簾、被、團(tuán)扇、床枕、帷幕、鏡等室內(nèi)用具類意象；4．高樓、宮殿、玉階、窗等庭院類意象。五、思婦閨情詩的不同分類在傳統(tǒng)的思婦閨情題材中，又有三種情況。一是抒發(fā)別離苦情的，二是描寫美人遲暮的，三是借思婦閨情寄寓作者自己的人生感慨的。閨怨詩的內(nèi)容，閨怨詩是我國古代詩壇上的一朵奇葩。它多以棄婦、思婦為主要描寫對(duì)象，以傷春懷人為主題，表現(xiàn)女子們?cè)谔囟ㄉ鐣?huì)情態(tài)、生活境遇下復(fù)雜的心理狀態(tài)。從其內(nèi)容上講，主要包括下面幾類。表現(xiàn)閨中女子的后悔、怨恨；表現(xiàn)對(duì)游子的思念、想望；表現(xiàn)對(duì)丈夫的關(guān)切、牽掛；表現(xiàn)閨中人的寂寞、冷清；表現(xiàn)了一種怨戰(zhàn)、厭戰(zhàn)的情緒。思婦閨情詩鑒賞教案一、概念宮怨詩與閨怨詩這兩類詩都以女性心態(tài)為描寫對(duì)象。宮怨詩專寫古代帝王宮中宮女以及失寵后起的怨情；閨怨詩則主要抒寫古代民間棄婦和思婦(包括征婦、商婦、游子?jì)D等)的憂傷，或者少女懷春、思念情人的感情。二、題材分類：在傳統(tǒng)的思婦閨情題材中，又有三種情況。一是抒發(fā)別離苦情的。五代詞人李璟的《攤破浣溪沙》堪為這方面的代表：菡萏香消翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韻光共憔悴，不堪看。細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚欄干。開篇“菡萏香銷翠葉殘”一句，所用的名詞及術(shù)語，傳達(dá)出了一種深微的感受?！拜蛰獭本褪恰昂苫ā保卜Q“蓮花”，后兩個(gè)稱呼淺近通俗，而“菡萏”則有一種莊嚴(yán)之感?！按淙~”也即“荷葉”，而“翠葉”之“翠”字，則既有翠色之意，又可使人聯(lián)想到翡翠及翠玉等珍貴之名物，也同樣傳達(dá)出了一種珍美之感。然后于“菡萏”之下，綴以“香消”二字，又于“翠葉”之下，綴以“殘”字，詞人對(duì)如此珍貴芬芳之生命的消逝摧傷的哀感，便已盡在不言中了。若改為“荷葉香銷荷葉殘”，雖意義相近，音律盡合，但感受卻已全非了。過片兩句，寫得尤為哀切動(dòng)人。“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)”指思婦在夢(mèng)中夢(mèng)見征人，及至夢(mèng)回之際，則落到長離久別的悲感之中，而征人則遠(yuǎn)在雞塞之外。至于夢(mèng)中之相見，是夢(mèng)中之思婦遠(yuǎn)到雞塞去晤見征人，還是雞塞之征人返回家中來晤見思婦，則夢(mèng)境迷茫，不可確指，也不必確指的?！凹?xì)雨”二字，雨聲既足以驚夢(mèng)，夢(mèng)回獨(dú)處時(shí)，雨聲更足以增人之孤寒寂寞之情。其下句以“小樓”之高迥，“玉笙”之珍美，“吹徹”之深情，而同在一片孤寒寂寞之中，所以必將上下兩句合看，方能體會(huì)此“細(xì)雨夢(mèng)回”、“玉笙吹徹”之苦想與深情。這二句情意雖極悲苦，其渲染的意境、其文字與形象卻極為優(yōu)美。二是描寫美人遲暮的，其對(duì)人物的外部動(dòng)作與內(nèi)心感受捕捉相當(dāng)細(xì)膩，文字往往也極為精美。晚唐詞人溫庭筠的《菩薩蠻》很有代表性：小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫峨眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花月交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。詞的上片寫閨中女子春眠懶起，意緒慵遲的情景。起句將眉喻為山，初見文心。疊，相當(dāng)于蹙眉之蹙字；金，指唐時(shí)婦女眉際妝飾之“額黃”。次句寫懶起女子的睡態(tài)，從行云流動(dòng)設(shè)喻，生動(dòng)地傳寫出鬢發(fā)輕籠拂揚(yáng)之狀。一個(gè)“度”字使鬢發(fā)有了飛動(dòng)感受；一個(gè)“欲”字又賦人的鬢發(fā)以人的情感；而“香腮雪”三字，則從視覺和嗅覺兩個(gè)角度突出了女子容顏的美艷。整句活畫出一幅女子未醒的嬌慵神態(tài)。三四兩句寫她梳妝打扮的情景。這女子懶懶地起床，姿態(tài)嬌慵，無精打采。然后慢吞吞地洗梳、畫眉、弄妝。這里“懶”、“弄”、“遲”三字，富有表現(xiàn)力地描摹了她的情態(tài)，不言自喻地刻畫了她的心情。下片描寫女主人公梳洗后照鏡、著衣的情景。前兩句寫她梳洗打扮后，再用前后鏡仔細(xì)照容，人臉與插戴的鮮花交相輝映，臉如花，花映臉，花容月貌，相互輝映。結(jié)拍兩句，寫女子穿上成雙成對(duì)的金鷓鴣的羅襦。閨中之人，見此圖紋，不禁有所感觸。行文至此，溫庭筠以自己高超的語言技巧揭開了女主人公懶起、遲妝、意慵的原因，使人心領(lǐng)神會(huì)。三是借思婦閨情寄寓作者自己的人生感慨的。李商隱在《嫦娥》中這樣寫道：云母屏風(fēng)燭影深，長河漸落曉星沉。嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。詩中所抒寫的孤寂感以及由此引起的“偷悔靈藥式”的情緒，融入了詩人獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)人生感受，而含有更豐富深刻的人生意蘊(yùn)。在黑暗污濁的現(xiàn)實(shí)包圍中，詩人精神上力圖擺脫世俗，追求高潔的世界，而追求的結(jié)果往往使自己陷于更孤獨(dú)的境地。清高與孤獨(dú)的孿生，以及由此引起的既自賞又自傷，既不甘變心從俗，又難以承受孤獨(dú)寂寞的煎熬，這種微妙復(fù)雜的心理，在這里被詩人用精微而富于含蓄的語言成功地表現(xiàn)出來了，這是一種含有濃重傷感的美，在舊時(shí)代的清高文士中容易引起廣泛的共鳴。詩的典型意義也正在這里。三、閨怨詩的內(nèi)容閨怨詩是我國古代詩壇上的一朵奇葩。它多以棄婦、思婦為主要描寫對(duì)象，以傷春懷人為主題，表現(xiàn)女子們?cè)谔囟ㄉ鐣?huì)情態(tài)、生活境遇下復(fù)雜的心理狀態(tài)。從其內(nèi)容上講，主要包括下面幾類。表現(xiàn)閨中女子的后悔、怨恨青年士子為了博取功名利祿、榮華富貴而遠(yuǎn)離妻室，使得妻子在無盡的等待與無邊的愁悶中生出怨恨之情。王昌齡的《閨怨》一詩中寫道：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！币郧?，一心要丈夫早點(diǎn)博取功名，一個(gè)人在深閨還感覺不到丈夫不在身邊的愁悶?？涩F(xiàn)在登上樓頭不經(jīng)意地看到，路邊的楊柳樹頭早已是一片蔥翠，自然田野里也少不了成雙成對(duì)的踏青人，而自己身邊卻無人陪伴。這就促使她從內(nèi)心深處冒出以前從未明確意識(shí)到過而此刻卻變得非常強(qiáng)烈的念頭——“悔教夫婿覓封侯”。李益的《江南曲》：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒?！痹娨园酌枋址ǎ鄱鴤魃竦乇磉_(dá)了一個(gè)商人之婦的怨情。丈夫經(jīng)商長年在外，自己獨(dú)守空房。想到潮水漲落有規(guī)律，后悔當(dāng)初沒有嫁給隨潮水出沒的弄潮兒。李商隱的《為有》一詩：“為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。無端嫁得金龜婿，辜負(fù)香衾事早朝?！笔拙湎日f人和環(huán)境均佳，人為無限嬌女，環(huán)境有云屏相圍，可以說青春美貌富貴榮華均已具備。次句又繼之說居地和氣候皆好，即身在京都，且適逢冬寒去盡。照理說在這樣十全十美的條件下，這對(duì)夫婦應(yīng)能盡情享受家庭生活的樂趣，然而卻不能，卻要“怕春宵”。這究竟是為了什么？后兩句以“無端”這種帶嗔怨、不滿口吻的詞語為導(dǎo)語，引出了原因。原來是因?yàn)檎煞蝽氃缙鹕铣@樣作妻子的就不能同丈夫同擁香衾，共享好夢(mèng)，這豈不要惱殺人也么？丈夫一去，這金碧輝煌的屏風(fēng)擺在那里還有什么意思？住在繁華的京城里又怎么樣？春暖花開的美景帶給人的恐怕更多的是煩悶，丈夫縱然能佩得金龜袋，地位顯赫一時(shí)，可現(xiàn)在人去樓空，讓妻子獨(dú)居于此又有什么意思？所以有了第四句“辜負(fù)香衾”四字，前三句中的一切美好事物均形同虛設(shè)一般，真的要讓這女子氣不打一處來，所以要概嘆這種事太“無端”，太沒來由，太讓人提不起精神來了。表現(xiàn)對(duì)游子的思念、想望丈夫在外出征或在外謀取功名，閨中的妻子自然是日思夜想。唐代金昌緒的《春怨》：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西?！鄙鷦?dòng)地寫出了一位妙齡少婦的思夫心情。黃鶯在古詩中是可愛之物，聲音清脆動(dòng)聽?？蛇@位女子卻聽得心煩火起，竟要將它趕走，豈不令人奇怪？原來是因?yàn)檫@只黃鶯鳥光顧自己沒完沒了地鳴唱，只懂得賣弄自己清脆的喉嚨，而全不理會(huì)屋里的女子正在午睡之中，并且還正做著好夢(mèng)，夢(mèng)中她來到遼西，正同遠(yuǎn)征中的丈夫相會(huì)呢！這只黃鶯鳥真是太不知趣了竟然吵醒了女主人公，驚破了她日夜以求的美夢(mèng)，將她從與丈夫相聚的甜蜜的美夢(mèng)中拉回到孤身獨(dú)處的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)里，豈不要惱殺了她嗎？所以，她要“打起黃鶯兒，莫教枝上啼”。沈佺期《雜詩》中寫出了一個(gè)征婦的怨辭：“聞道黃龍戍，頻年不解兵?？蓱z閨里月，長在漢家營。少婦今春意，良人昨夜情。誰能將旗鼓，一為取龍城。”這首詩，寫閨中少婦和久戍未歸的丈夫的兩地相思之情。詩中不僅表達(dá)了他們的深摯戀情，而且也委婉、含蓄地諷刺了邊將的無能。詩一開頭，首聯(lián)敘事，交代地點(diǎn)、背景與事件，揭示造成家庭悲劇的原因是連年的邊塞戰(zhàn)爭。指出了少婦閨怨的原因，也寓有諷刺的深意，因?yàn)槭股賸D和征夫遠(yuǎn)隔兩地，只能望月相思，就是由于“頻年不解兵”，戰(zhàn)事未能早日結(jié)束的緣故。所以接著的三四兩句，以無限哀怨的聲調(diào)，通過月光的流照，抒發(fā)了兩地的