【正文】 西方古典建筑藝術其實建筑風格也和所有藝術一樣，總離不開人們所處的地理位置，歷史環(huán)境、傳統(tǒng)習俗和文化藝術，這些不同國度、不同地域、不同民族，經(jīng)過長期的實踐和發(fā)展才形成各自不同的建筑風格。在希臘、羅馬、法蘭西、德意志、西班牙、俄羅斯，都有各自的建筑藝術和建筑風格。從來就不曾有過所謂統(tǒng)一的歐洲風格，所以歐洲風情的提法是不全面不科學的，是對建筑風格的一種誤導。為了讓大家對歐洲風格有一個初步認識，能夠了解各種建筑風格的基本特點，避免受到虛偽廣告的誤導，下面向大家作一個簡單的介紹：　　古希臘建筑風格――古希臘位于歐洲西部愛琴海和地中海沿岸，是歐洲文化的搖籃，它的建筑也是西歐建筑的先驅。由于希臘多山，盛產(chǎn)大理石，早在2000多年前希臘人就利用石材建造房屋，產(chǎn)生了柱廊和三角形山墻的建筑形式，柱子多用垂直線條裝飾，尤其是柱頂都有裝飾花紋，形成獨特的標志。沿口山墻多用水平線條裝飾，上面加上雕塑形成三角形山花的建筑特色。希臘建筑講究嚴謹莊重，通過數(shù)比美學的研究使建筑形式具有完整嚴密的邏輯關系，使藝術和功能統(tǒng)一諧調，尤其是其柱式的造型對建筑藝術的影響最為深遠，主要有三種柱式：一是代表男性美的陶立克柱式，粗壯剛挺而起的雄偉感；二是代表女性美的夏奧尼克柱式，修長俊美，柱頭有蝸旋紋飾，下有柱礎使人產(chǎn)生婷婷玉立之感；三是科林斯柱式，柱頭多用植物葉片花紋裝飾，代表了豐收的喜悅。這三種柱式一直沿用至今，成為經(jīng)典建筑裝飾的模式?！　」帕_馬建筑風格――古羅馬建筑是古希臘建筑的繼承和發(fā)展。由于生產(chǎn)力和科學技術的發(fā)展，羅馬的建筑類型非常豐富，建筑技術也有飛躍的發(fā)展，并且初步建立了科學的結構理論，對歐洲建筑及至全世界建筑都產(chǎn)生了巨大的影響，其最輝煌的成就是創(chuàng)造了券拱結構的建筑形式。由于羅馬地處火山多發(fā)地區(qū)，有大量火山灰，羅馬人發(fā)現(xiàn)將火山灰在加上石灰石和碑石后產(chǎn)生的天然混凝土具有很強的凝結力，利用這種混凝土可以建造大跨度的拱券，從而大大改進了建筑的受力狀態(tài)，創(chuàng)造出券柱式和疊柱式的多層建筑形式。這是柱子已從承重構件演變成純裝飾的壁柱因而變化也更多更為自由。除了繼承古希臘的三種柱式外，羅馬人還發(fā)展出兩種新的柱式，一種是陶立克柱式的變體稱為塔斯干柱式，另一種是把夏奧尼克柱式和科林斯柱式結合而成的混合柱式?！　「缣厥浇ㄖL格――哥特式建筑風格是法國勞動人民的偉大創(chuàng)造，也是世界建筑歷史上的一個飛躍。從十二世紀開始隨著人們對教學建筑空的追求和科學技術的進步，法國人首先在羅馬式拱券的基礎上改用了矢狀券的框架結構從而減小了側推力，同時又在四周用獨立的飛券來加強抵抗主拱的側推力，從而形成了一種輕靈向上玲瓏通透的建筑風格，人們稱之謂哥特式建筑。它的特點是大量采用垂直線條和尖塔裝飾，有強烈的上升趨勢，還大量采用彩色液璃和高浮雕技術，使整個建筑更顯得輕巧玲瓏，光彩奪目，產(chǎn)生升華神秘的美感?！　∥乃噺团d建筑風格――文藝復興運動是一項偉大的解放生產(chǎn)力的運動，也是一次偉大的進步的變革，它起源于十三世紀的意大利。由于當時新興的資產(chǎn)階級逐步取得了統(tǒng)治地位，它提倡人文主義反對封建教會，在建筑上則表現(xiàn)在，重視幾何形體的應用，為方形、三角形、球形、園柱形等通過重組疊加創(chuàng)造出理想的形體，并以古典建筑構件為母體，通過建筑師的創(chuàng)造形成一種具有平靜優(yōu)雅的古典氣息而又符合當時新生活要求的充滿活力的新穎的建筑風格，由于歐洲各國經(jīng)濟發(fā)展不平衡，這場改革先后經(jīng)歷了200多年，并留下了大量優(yōu)秀作品可供我們學習借鑒?！　“吐蹇私ㄖL波――巴洛克建筑風格起源于十七世紀的意大利，是一種流行藝術風格的總稱，即意大利語(Barocco)，原意是奇特、古怪、狂想和反傳統(tǒng)的貶義詞，它反映在建筑上的特點主要表現(xiàn)在下面幾個方面： ⑴． 宣揚豪華奢侈，過度的裝飾，追求強烈的感官享受。 ⑵． 打破古典建筑的和諧平靜，追求夸張的、非理性的、幻想的和浪漫的情調。 ⑶． 大量采用起伏曲折的交錯曲線，強調力度變化和運動感，使整個建筑充滿了緊張、激情和騷動。 ⑷． 強調建筑的立體感和空間感，追求層次和深度的變化 。 ⑸． 注意和周邊環(huán)境的綜合協(xié)調。建筑是開放的，外向的，因此把廣場、花園、雕塑、噴泉和建筑有機的結合成一個整體。古典柱式的發(fā)展 古典柱式是歐洲古代石質梁柱結構的幾種規(guī)范化的藝術形式。柱式形式形成于希臘，而在羅馬得到發(fā)展。希臘柱式形成于小亞細亞的愛奧尼柱式和形成于希臘的多立克柱式，這是兩種最基本的古典柱式，是從木結構演變而來，公元前5世紀中葉達到成熟程度，在雅典產(chǎn)生代表性作品。愛奧尼柱式如女性的柔美，多立克柱式似男性的剛健。公元前5世紀下半葉，希臘還出現(xiàn)了科林斯柱式。它的柱頭上雕刻著毛茛葉，壯美而華麗，其余部分則如愛奧尼柱式。 羅馬人繼承了希臘柱式，并加以改造，完善了科林斯柱式，廣泛用來建造規(guī)模宏大、裝飾華麗的建筑物，并創(chuàng)造了一種在科林斯柱頭上加上愛奧尼柱頭的混合式柱式。他們改造了希臘多立克柱式，發(fā)展出塔斯干柱式。塔斯干、多立克、愛奧尼、科林斯和混合式，被文藝復興時期的建筑師稱為羅馬的5種柱式。羅馬人創(chuàng)造的最重要的柱式是券柱式，作為基本的建筑造型手段，在羅馬帝國流行，形成統(tǒng)一的羅馬建筑風格。公元476年，西羅馬帝國滅亡后，歐洲大多數(shù)地區(qū)柱式建筑不再流行。意大利文藝復興時期的建筑師，重新使用羅馬柱式作為基本建筑造型手段。16世紀下半葉產(chǎn)生兩種潮流。一種是破壞柱式的結構來創(chuàng)造新的建筑形象，這種潮流被17世紀的巴洛克建筑繼承，流行于法國和北美。另一種是給5種羅馬柱式規(guī)定不可動搖的規(guī)范，這種潮流被17世紀的古典主義建筑繼承。古典主義建筑的影響比巴洛克建筑大，因此羅馬式的柱式在歐洲成了主流，一直到20世紀30年代仍在廣泛使用。拜占廷建筑4世紀，羅馬帝國政權腐敗、經(jīng)濟破產(chǎn)，330年羅馬皇帝君士坦丁遷都到帝國東部的拜占廷，命名為君士坦丁堡。395年羅馬帝國分裂為東西兩個帝國。西羅馬帝國定都拉文納，476年為日耳曼人所滅。東羅馬帝國以君士坦丁堡為中心，又稱拜占廷帝國。它以巴爾干半島為中心，包括小亞細亞、地中海東岸和非洲北部。4至6世紀時處于極盛時期，到1453年為土耳其人所滅。 拜占廷建筑是古西亞的磚石拱券、古希臘的古典柱式和古羅馬的宏大規(guī)模的綜合。教堂格局有巴西利卡式；集中式；十字式。多用彩色云石琉璃磚鑲嵌和彩色面磚來裝飾建筑。 拜占廷建筑分為三大階段。前期主要是按古羅馬城的樣子來建設君士坦丁堡。建筑有城墻、城門、宮殿、廣場、輸水道與蓄水池等?；浇淌瞧鋰蹋?世紀出現(xiàn)了規(guī)模宏大的以一個大穹窿為中心的圣索菲亞教堂。中期在7至12世紀，建筑規(guī)模大不如前，特點是向高發(fā)展，中央大穹窿沒有了，改為幾個小穹窿群，并著重于裝飾。如威尼斯的圣馬可教堂和基輔的圣索菲亞教堂。后期拜占廷建筑在13至15世紀，十字軍東征使拜占廷帝國大受損失。其建筑在土耳其人入主后大多破損無存。古代埃及的建筑埃及是世界上最古老的國家之一，在這里產(chǎn)生了人類第一批巨大的紀念性建筑物。埃及的領土包括上下埃及兩部分。上埃及是尼羅河中游峽谷，下埃及是河口三角洲。大約在公元前三千年左右，埃及成為統(tǒng)一的奴隸制帝國，埃及的奴隸主直接從氏族貴族演化出來，民族公社沒有完全破壞，公社成員受奴隸主奴役，地位同奴隸相差無幾。因此國家機器特別橫暴，形成了中央集權的皇帝專制制度。有很發(fā)達的宗教為這種政權服務，產(chǎn)生了強大的祭司階層?；实鄣膶m殿、陵墓以及廟宇因此成了主要的建筑物，它們追求鎮(zhèn)懾人心的藝術力量。古埃及建筑史的三個主要時期：第一、古王國時期 氏族公社的成員還是主要勞動力，龐大的金字塔就是他們建造的。反映著原始的拜物教，紀念性建筑物是單純而開廓的。第二、中王國時期，公元前2118世紀。手工業(yè)和商業(yè)發(fā)展起來，出現(xiàn)了一些有經(jīng)濟意義的城市。新宗教形成了，從皇帝的祀廟脫胎出來神廟的基本型制。第三、新王國時期，公元前1611世紀，這是古埃及最強大的時期，頻繁的遠征掠奪來大量的財富和奴隸。奴隸是建筑工程的主要勞動者。最重要的建筑物是神廟，它們力求神秘和威壓的氣氛。石建筑的能工巧匠尼羅河兩岸缺少良好的建筑木材，古埃及勞動者使用棕櫚木、蘆葦、紙草、粘土和土坯建造房屋，并且至遲在古王國時期，已經(jīng)會燒制磚頭，會用磚砌筑拱券。大約因為難得燃料，難得大材來制作模架，所以磚和拱券結構沒有重大發(fā)展。石頭是埃及主要的自然富源，勞動人民以異常精巧的手藝用石頭制造生產(chǎn)工具，日用家具，器皿，甚至極其細致的裝飾品。早在用石頭做工具的時候，公元前四千紀，就會用光滑的大塊花崗石板鋪地面。公元前三千紀之初，皇帝的陵墓和神廟就用石材建造了。古王國時期大量極其巨大的紀念性建筑物，砌筑得嚴絲合縫，在沒有風化的地方，至今連刀片都插不進去。哈弗拉皇帝的祀廟的入口處，重達42000公斤。中王國時期，青銅工具還不多，卻用整塊石材制作了許多幾十米高的方尖碑，最高的競達52米，細長比大致為1∶10。新王國時期的神廟中，有些石梁的長度已經(jīng)超過9米，而柱子竟有高達21米左右的。在這些堅硬的花崗石上，古埃及的勞動者早在主要用石質工具的時期，就刻下了大量的浮雕，用巨大的雕像裝飾紀念性建筑物。不僅在石材上雕出用木材或紙草的柱子模樣，甚至逼真地刻出編織的葦箔的模樣來。古王國時期的金字塔，方位和水平的準確，幾何形狀的精確都很驚人，誤差幾乎等于零。在庫富金字塔大墓室的門口安置了五十多噸重的大石塊，在神廟大門前豎立二、三十米高的修長方尖碑，在神廟主殿里架設好幾十噸重的石梁，都是起重運輸技術上的重大成就?，斔顾停∕astada）——金字塔的原形古埃及比較原始的住宅大致有兩種。一種以木材為墻基，上面造木構架，以蘆葦束編墻，外面抹泥或者不抹。屋頂也有用蘆葦束密排而成的，微呈拱形。這一種在下埃及比較多。上埃及的以卵石為墻基，用土壞砌墻，密排圓木成屋頂，再鋪上一層泥土，外形象一座有收分的長方形土臺。古埃及人迷信人死之后，靈魂不滅，只要保護住尸體，三千年后就會在極樂世界里復活永生。因此他們特別重視建造陵墓。有財有勢的人家的陵墓很考究。早在公元前四千紀，除了龐大的地下墓室之外，還在地上用磚造了祭祀的廳堂，其形式可能源于當時貴族的長方形平臺式磚石住宅的模仿。內有廳堂，墓室在地下，上下有階梯或斜坡甬道相連，后來的金字塔是從此發(fā)展起來的。多層金字塔的演化陵墓模仿住宅和宮殿，是因為一方面人們只能根據(jù)日常生活來設想死后的生活，另一方面，人們只能從熟悉的住宅為藍本，探索其他各種建筑物的型制和形式。后來，皇帝的陵墓?jié)u漸改變了型制。因為原始的宗教不能滿足皇帝專制制度的需要，必須制造出對皇帝本人的崇拜來。這就必須把他們的陵墓發(fā)展為紀念性的建筑物，而不僅僅是死后的住所。于是，第一王朝皇帝乃伯特卡（Nedetka）在薩卡拉的陵墓，就在祭祀廳堂之上造了九層磚砌的臺基，向高處發(fā)展的集中式紀念性構圖萌芽了。到了古王國時期，隨著中央集權國家的鞏固和強盛，越來越刻意制造對皇帝的崇拜，用永久性的材料——石頭，建造了一個又一個的陵墓，最后形成了金字塔。 薩卡拉的昭賽爾金字塔 第一座石頭的金字塔是薩卡拉的昭賽爾金字塔，大約造于公元前三千年，它的基底東西長126米，南北長106米，高約60米。它是臺階形的，分為6層。周圍有廟宇，整個建筑群占地約547278米。但是，昭賽爾金字塔的祭祀廳堂，圍墻和其他附屬建筑物還沒有擺脫傳統(tǒng)的束縛，它們依然模擬用木材和蘆葦造的宮殿，用石材刻出那種宮殿建筑的種種細節(jié)，不過，這做法也有一定的藝術效果，它們的纖細華麗把金字塔映襯得更端重，單純，紀念性吏強。 昭賽爾金字塔建筑群的入口在圍墻東南角，從這里進入一個狹長的、黑暗的甬道，走出甬道，就是院子，明亮的天空和金字塔同時呈現(xiàn)在眼前。這個建筑處理的用意在造成從現(xiàn)世走到了冥界的假象。而死后有皇帝仍然在冥界統(tǒng)治著。光線的明暗和空間的開闔的強烈對比，同時震撼著人們的心，著力渲染皇帝的“神性”。麥登金字塔 （Pyramid at Meydum）建于第三王朝末朝，高約90米，塔身下部斜度呈51176。達舒爾金字塔 （Pyramid at Pahshur）建于公元前2723年。塔底邊187米見方，高約102米。塔身下部斜度呈43176。，上部斜度呈54176。15′。 吉薩金字塔群 公元前三千紀中葉，在三角洲的吉薩（Giza），造了三座大金字塔，是古埃及金字塔最成熟的代表，也就是我們現(xiàn)在常說的大金字塔，在今開羅近郊，主要由大金字塔（Khufu）、哈夫拉金字塔（Khafra）、孟卡拉金字塔（Menkaura）及大獅身人面像（Great Sphinx）組成。周圍還有許多“瑪斯塔巴”與小金字塔。 胡夫金字塔，是其中最大者。形體呈立方錐形，四面正向方位。，現(xiàn)為137米，。塔身斜度呈51176。52′，表面原有一層磨光的石灰?guī)r貼面，今已剝落，入口在北面地17米高處，通過長甬道與上、中、下三墓室相連，，法老墓室有二條通向塔外的管道，室內擺放著盛有木乃伊的石棺，地下墓室可能是存放殉葬品之處。這座灰白色的人工大山，以蔚蘭天空為背景，屹立在一望無際的黃色沙漠上，是千百萬奴隸在極其原始的條件下的勞動與智慧結晶。峽谷里的陵墓中王國時期，首都遷到上埃及的底比斯(Thebes)，峽谷窄狹，兩側懸崖峭壁。在這里，金字塔的藝術構思完全不適合了?；实蹅兎滦М?shù)刭F族的傳統(tǒng)，大多在山巖上鑿石窟作為陵墓。于是，就利用原始拜物教中的山巖崇拜來神化皇帝。在這種情況下，皇帝陵墓的新格局是：祭祀的廳堂成了陵墓建筑的主體，擴展為規(guī)模宏大的祀廟。它造在懸崖之前，按縱深系列布局，最后一進是鑿在懸崖里的石窟，作為圣堂。整個懸崖被巧妙地組織到陵墓的外部形象中來，它們起著金字塔起過的作用。 曼都赫特普三世墓 大約公元前二千年，在戴爾——