九年級(jí)音樂(lè)上冊(cè)第九交響曲課件1湘教版(已修改)
2025-06-30 12:34 本頁(yè)面
【正文】 音樂(lè)巨人貝多芬 貝多芬（ Ludwigvan van Beethoven， 17701827）生于波恩。德國(guó)作曲家，維也納古典樂(lè)派代表人物之一。貝多芬的父親是波恩科隆選侯宮廷的歌手，他為了使孩子成為莫扎特式的音樂(lè)神童，從 4歲起就迫使小貝多芬學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴。 零亂的學(xué)習(xí)和惡劣的家庭環(huán)境摧殘了貝多芬的童年生活，也鍛煉了他的獨(dú)立精神。貝多芬 12歲當(dāng)上宮廷劇場(chǎng)首席小提琴師和教堂助理風(fēng)琴師。 貝多芬出生地 貝多芬童年時(shí)期第一個(gè)真正的教師是宮廷樂(lè)師 CG 聶夫（ Christian Gottlob Neefe），這位精通作曲技術(shù)、富有音樂(lè)知識(shí)素養(yǎng)的音樂(lè)家為貝多芬的藝術(shù)成就奠定了基礎(chǔ)。 在老師的幫助和勸告下，貝多芬于 1787年到維也納向莫扎特學(xué)習(xí)作曲，但因母親生病，返回故鄉(xiāng)。 1792年得到海頓的幫助第二次來(lái)到維也納并定居。在此期間他向許多音樂(lè)名家學(xué)習(xí)，藝術(shù)上進(jìn)步飛快。 1795年在維也納以鋼琴家身份登臺(tái)。 聶夫 早年經(jīng)歷 與海頓、莫扎特不同，在維也納貝多芬過(guò)著一種更為自尊的、有保障的藝術(shù)家生活。這是一種改變了方式的贊助制度，他沒(méi)有依附于某個(gè)親王、公爵的宮廷，但是一些愛(ài)好音樂(lè)的貴族被他的有強(qiáng)烈個(gè)性的演奏風(fēng)格、新穎的樂(lè)思所吸引，以不同的方式慷慨資助：付大筆款項(xiàng)、提供私人樂(lè)隊(duì)供實(shí)驗(yàn)演出等。貝多芬雖與貴族保護(hù)人往來(lái)，但人格是完全獨(dú)立的，偶爾甚至是粗暴的。他曾說(shuō)： “ 與貴族相處是好事，但是必須使他們對(duì)你有深刻的印象 ” 。此外出版業(yè)和音樂(lè)會(huì)生活的發(fā)展都補(bǔ)益了他的經(jīng)濟(jì)生活。他不再需要像海頓、莫扎特那樣，為了保護(hù)人或約定者的特別需要而倉(cāng)促地寫(xiě)作。貝多芬是發(fā)自內(nèi)心而創(chuàng)作，為理想中的廣大聽(tīng)眾而創(chuàng)作。 自由創(chuàng)作 貝多芬有前輩音樂(lè)家們未曾有過(guò)的廣博的社會(huì)閱歷。他身處歐洲最為驚心動(dòng)魄的政治變革時(shí)期，先后經(jīng)歷了開(kāi)明君主專制、法國(guó)大革命和封建復(fù)辟的歷史時(shí)期。生氣勃勃的社會(huì)新階層及其思想，鼓舞、培育著他成為一位具有社會(huì)參與精神的藝術(shù)家。他早年在波恩大學(xué)旁聽(tīng)哲學(xué)課，崇拜最激進(jìn)的啟蒙學(xué)者 —— 文學(xué)教授E 施奈德?tīng)枴? 熱愛(ài)哲學(xué)的音樂(lè)家 法國(guó)大革命的強(qiáng)烈沖擊，無(wú)不反映在以他的 《 第三交響曲 》 為代表的一系列作品中，然而也就是從這首作品起，他開(kāi)始真正捕捉到了自己音樂(lè)的風(fēng)格氣質(zhì)。在反對(duì)法國(guó)擴(kuò)張侵略的戰(zhàn)爭(zhēng)中，他寫(xiě)了應(yīng)時(shí)作品 《 威靈頓的勝利 》 和康塔塔 《 光榮的時(shí)刻 》 。盡管拿破侖稱帝后他憎惡這位獨(dú)裁者，但他始終為拿破侖的偉大而心蕩神怡，這位社會(huì)地位低下的科西嘉島炮兵少尉的成功鼓舞著他的民主思想。他是長(zhǎng)期抱定一種思想的人，在革命已時(shí)過(guò)境遷的封建復(fù)辟時(shí)期， 《 第九交響曲 》 、 《 莊嚴(yán)彌撒 》最后申明了他自由、平等、博愛(ài)的資產(chǎn)階級(jí)人道主義理想。 貝多芬個(gè)人生活經(jīng)歷的痛苦與他藝術(shù)事業(yè)的輝煌形成巨大的反差。當(dāng)他在維也納剛剛站穩(wěn)腳根，美好前景的藝術(shù)之門(mén)向他敞開(kāi)的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)自己不可治愈的耳疾在迅速地惡化，最終必然要完全喪失聽(tīng)覺(jué)。 1802年他在維也納郊外痛苦地寫(xiě)下了 “ 海利根拖塔特遺囑 ” ，但是，他終于戰(zhàn)勝了自我，渡過(guò)了危機(jī)，他決心在生活的痛苦陰影下，到藝術(shù)中去尋找歡樂(lè)。 1816年貝多芬完全失聰后過(guò)著隱居的生活，性格變得郁悶、暴躁、病態(tài)的多疑，來(lái)訪者只能與他筆談，可是他的創(chuàng)作力完全沒(méi)有減退。他一生未婚，雖然與一些貴族女子相愛(ài)。收養(yǎng)的侄兒給他帶來(lái)的卻是無(wú)盡的煩惱。 貝多芬的作品數(shù)量比海頓和莫扎特少，他的創(chuàng)作過(guò)程是艱難的，構(gòu)思一部作品，捕捉到一個(gè)理想的樂(lè)思往往需要很長(zhǎng)的時(shí)間，但是貝多芬的音樂(lè)比前兩者更富有個(gè)人獨(dú)創(chuàng)性。他的作品包括： 9首交響曲、一部歌劇、兩首彌撒曲、 11首序曲、一首小提琴協(xié)奏曲和 5首鋼琴協(xié)奏曲、 16首弦樂(lè)四重奏、 30首鋼琴奏鳴曲、 10首小提琴奏鳴曲等。 貝多芬的創(chuàng)作一般分為三個(gè)時(shí)期，早期的代表作是： 《 C大調(diào)第一交響曲 》 、 《 bB大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲 》 、 《 D大調(diào)第二交響曲 》 、 《 C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲 》 、 《 C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲 》 ，鋼琴奏鳴曲有：《 C小調(diào)奏鳴曲 》 （悲愴）、 《 C小調(diào)奏鳴曲 》 （月光）， 《 d小調(diào)奏鳴曲 》 （暴風(fēng)雨）等。 早期 貝多芬中期創(chuàng)作明顯地確立了個(gè)人的風(fēng)格，后人理解的貝多芬的風(fēng)格，一般是指這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)。主要作品有： 《 bE大調(diào)
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