世紀(jì)西方現(xiàn)代派繪畫美術(shù)(已修改)
2025-05-26 23:42 本頁面
【正文】 野獸派 表現(xiàn)主義 立體主義 未來主義 抽象主義 抽象表現(xiàn)主義 超現(xiàn)實(shí)主義 達(dá)達(dá)主義 返回 野獸派 又稱為野獸主義是自 1898至1908年在法國盛行一時(shí)的一個(gè)現(xiàn)代繪畫潮流。它雖然沒有明確的理論和綱領(lǐng)，但卻是一定數(shù)量的畫家在一段時(shí)期里聚合起來積極活動(dòng)的結(jié)果，因而也可以被視為一個(gè)畫派。野獸派畫家熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向。 返回 野獸主義得名于 1905年巴黎的秋季沙龍展覽，當(dāng)時(shí)，以馬蒂斯為首的一批前衛(wèi)藝術(shù)家展于同一層廳的作品，引起軒然大波。有人形象地將這些畫稱作 “ 一罐顏料摜在公眾的面前 ” 。而那位后來創(chuàng)出 “ 立體主義名稱的 《 吉爾 布拉斯 》 雜志的記者路易 沃塞爾，則突發(fā)靈感地想到了這一恰當(dāng)也合適的名稱。他在那個(gè)被刺目的色彩弄得喧嚷不已的展廳中央，發(fā)現(xiàn)馬爾凱 (Albert Marque)所作的一件具有文藝復(fù)興風(fēng)格的小型銅像，不由得驚叫起來： “ 多那太羅被關(guān)在了野獸籠中 !”(多那太羅是意大利文藝復(fù)興時(shí)期杰出雕塑家 )。不久，這一俏皮話便在 《 吉爾 布拉斯 》雜志登出，而 “ 野獸主義 ” 的名稱也很快被廣泛地認(rèn)同。翌年當(dāng) “ 籠子 ” 里的 “ 野獸 ” 傾巢而出，舉行一個(gè)接一個(gè)驚人的展覽時(shí)，野獸主義則已是影響巨增，勢(shì)頭高漲了。 馬蒂斯 《紅色的和諧》 法國 ——野獸派 返回 馬蒂斯 《 舞蹈 》 法國 —— 野獸派 返回 《 舞蹈 》 創(chuàng)作于 19091910年，馬蒂斯在創(chuàng)作時(shí)，把模特兒帶到地中海岸邊，他認(rèn)為這件作品跟地中海給他的喜悅情緒緊密相連，畫中背景的藍(lán)色，寓意著仲夏八月南方蔚藍(lán)的天空，一大片綠色讓人想起翠的綠地，人物的朱砂色則象征著地中海人健康的棕色身體。在這幅狂野奔放的畫面上，舞蹈者似乎被某種粗獷而原始的強(qiáng)大節(jié)奏所控制，他們手拉著手圍成一個(gè)圓圈，扭動(dòng)著身軀，四肢瘋狂的舞動(dòng)著。 ? 馬蒂斯 《紅色的金魚》 法國 ——野獸派 返回 馬蒂斯 《含羞草》 法國 ——野獸派 返回 返回 表現(xiàn)主義 ，現(xiàn)代重要藝術(shù)流派之一。 20世紀(jì)初流行于德國、法國、奧地利、北歐和俄羅斯的文學(xué)藝術(shù)流派。 1901年法國畫家朱利安 奧古斯特 埃爾韋為表明自己繪畫有別于印象派而首次使用此詞。后德國畫家也在章法、技巧、線條、色彩等諸多方面進(jìn)行了大膽地“創(chuàng)新”，逐漸形
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