【正文】 “★★杯”首屆原創(chuàng)COSPLAY大賽策劃案2008121目錄大賽背景……………………………………………………………大賽目的……………………………………………………………組織機(jī)構(gòu)（略）………………………………………………………大賽內(nèi)容……………………………………………………………日程安排……………………………………………………………宣傳計劃……………………………………………………………報名方式……………………………………………………………比賽規(guī)則……………………………………………………………效果評估……………………………………………………………經(jīng)費(fèi)預(yù)算……………………………………………………………招商方案（略）……………………………………………………一、 大賽背景（一）動漫產(chǎn)業(yè)概述隨著現(xiàn)代社會網(wǎng)絡(luò)和數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，動漫產(chǎn)業(yè)已成為全球繼IT產(chǎn)業(yè)之后又一快速發(fā)展的黃金產(chǎn)業(yè)。高科技幫助動漫拉動了整個產(chǎn)業(yè)鏈的消費(fèi)，動漫被賦予了藝術(shù)以外的多種實用功能和商業(yè)價值。于是，這種高科技產(chǎn)品一出現(xiàn)，便形成大產(chǎn)業(yè)，投資商紛至沓來。2004年，后起的中國動漫產(chǎn)業(yè)一年產(chǎn)值就拿下了數(shù)百億元。據(jù)文化部有關(guān)部門預(yù)測：中國動漫市場的價值將會具有1000億空間，據(jù)此，分析家認(rèn)為，未來三五年內(nèi)將是動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的黃金時期。投資商應(yīng)該把握好贏利的最佳時機(jī)。但同時，我國的動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展與發(fā)達(dá)國家相比存在很大的差距，國內(nèi)動漫業(yè)自主研發(fā)和原創(chuàng)能力較低，大都以引進(jìn)、加工和代理運(yùn)營為主。據(jù)統(tǒng)計，我國青少年喜愛的動漫作品中很大部分都來自國外，其中日本占60%，歐美占29%，國內(nèi)(包括港臺)原創(chuàng)動漫作品僅占11%。為改變這一落后現(xiàn)狀，我國政府出臺一系列政策，扶植和發(fā)展我國本土的動漫產(chǎn)業(yè)。國務(wù)院辦公廳轉(zhuǎn)發(fā)的《關(guān)于推動我國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》(以下簡稱《若干意見》)，為我國動漫產(chǎn)業(yè)注入發(fā)展動力，《若干意見》已正式將動漫產(chǎn)業(yè)認(rèn)定為高新科技產(chǎn)業(yè)，把動漫業(yè)作為推動文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的突破口，明確提出了推動動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的指導(dǎo)思想、基本思路和發(fā)展目標(biāo)，從建立機(jī)制和強(qiáng)化政策入手，力爭在5至10年內(nèi)使我國動漫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作開發(fā)和生產(chǎn)能力躋身世界動漫大國和強(qiáng)國行列。在國家強(qiáng)力扶持的文化產(chǎn)業(yè)中，國家對發(fā)展動漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)提高到了 “促進(jìn)社會主義先進(jìn)文化和未成年人思想道德建設(shè)，推動文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，培育新的經(jīng)濟(jì)增長點”的高度。舉辦原創(chuàng)COSPLAY大賽，吸引公眾與媒體關(guān)注動漫，推介動漫經(jīng)濟(jì)理念，發(fā)據(jù)動漫人才，同時也為城市進(jìn)行有效的廣告宣傳。（二）COSPLAY發(fā)展概述1 COSPLAY的概念，起源與發(fā)展 COSPLAY就單獨(dú)字面意義來講，可以翻譯為“角色扮演”，是英文COSTUME（道具）和PLAY（玩游戲）的縮寫。是指扮演者穿戴商業(yè)作品中的各種角色服飾，來扮演這些作品里面的角色。簡單地說，就是裝扮不同的角色。從概念來解析的話，COS的歷史可以追述到千年前古代希臘或者東方神職人員身上，因為當(dāng)時這些神職人員也有裝扮成各種鬼神的形象來進(jìn)行祭祀祈禱，以及之后的各個民族的各種戲曲表演化妝聚會等都屬于COS的范圍。然而，我們現(xiàn)在所要討論的是作為動漫，游戲，影視三棲衍生物的流行活動 ，現(xiàn)在的COS已經(jīng)是特指時下青年人對動漫，游戲，電影，以至于各種虛擬角色的扮演秀。 2 中國 COSPLAY的現(xiàn)今狀況 （1） 中國COS興起的環(huán)境及發(fā)展現(xiàn)狀 中國的動漫產(chǎn)業(yè)化相對起步比較晚。在八十年代，游戲和動畫以及漫畫引入到國內(nèi)的量開始增加。到九十年代末，港臺和日本動漫（ANIME——動畫，COMIC——漫畫，GAME——游戲）市場以及COSPLAY的成熟，社會觀念對動漫產(chǎn)業(yè)的改觀，以及互連網(wǎng)平臺的飛速發(fā)展，很快我國的COSPLAY環(huán)境就發(fā)生了變化。隨著各地漫展的出現(xiàn)，COSPLAY開始迅速的發(fā)展壯大起來，以上海，廣州，北京為首的沿海大城市為起點，很快從內(nèi)地開始蔓延。隨著各地漫展以及同人會展的逐步增加，COS也開始逐步形成規(guī)模。 （2） 我國COSPLAY的種類極其特性 現(xiàn)在國內(nèi)的COSPLAY，在COS內(nèi)容的分化上大致可以劃分為以下幾種： 這幾種分類在前3種，內(nèi)地、港臺和日本都是一致的，而第4種的后者以及第5種是中國內(nèi)地所特有的。就原創(chuàng)角色這個問題上，中、日、韓三國的COSER都展開過激烈的爭論，作為COS發(fā)揚(yáng)和傳播者的日本，并不承認(rèn)中國這種形式的COS，他們認(rèn)為COS是應(yīng)該依附于某一種載體上，而完全獨(dú)立的造型圖片只能被規(guī)劃到攝影或者是造型方面，并不算是COS的一部分。但是中國和韓國覺得，雖然原創(chuàng)的角色沒有現(xiàn)成的動漫或者是電影等作品作為載體，但是在造型美學(xué)上是完全符合動漫或者視覺系的，所以也應(yīng)該規(guī)劃到COS這個范疇之中。之所以有這種現(xiàn)象，側(cè)面也反映我國目前還是缺乏青少年喜愛的、膾炙人口的動漫形象。 從COS的形式上來說，劃分為圖片COS和舞臺COS，前者參與人員少甚至是以個人為主，參與的人通過圖片的形式將自己的作品通過網(wǎng)絡(luò)以及雜志等平臺傳播。這種形式視覺沖擊大，而且制作相對容易，流傳也非常廣泛。另一種則是舞臺表現(xiàn)的形式，各種動漫社團(tuán)為了宣傳自己社團(tuán)而組織的群體COSPLAY表演，客觀上形成了競爭的趨勢。但是，由于人員和資金各種因素的困擾，這種非贏利性質(zhì)的群體舞臺演出，很難大范圍地流傳。這兩者的不同優(yōu)勢也讓自身有了不同的商業(yè)潛力。 從性質(zhì)上講，則有商業(yè)性COSPLAY以及非商業(yè)性的COSPLAY之分。很多商家特別是動漫產(chǎn)業(yè)的商家，也發(fā)現(xiàn)了COS在動漫消費(fèi)者中的號召力和影響力以及群眾對動漫這個新生事物的好奇心，紛紛借助COS為自己造勢。但其中也有不好的現(xiàn)象，那就是嚴(yán)重的跟風(fēng)現(xiàn)象也給COS造成了不好的影響，很多非動漫產(chǎn)業(yè)的純商業(yè)活動盲目地利用COSPLAY，不但給自身的形象造成了損害，而且由于制作態(tài)度的不認(rèn)真，或者根本就是抱著嘩眾取寵的目的，讓COS的質(zhì)量、表演非常低下。讓不了解COS的人產(chǎn)生誤解，打擊COSER的積極性。非商業(yè)的COS，則是喜歡動漫的漫友集中到一起，裝扮自己喜愛的角色。他們的COS水準(zhǔn)越來越高，同時付出的精力與金錢也越來越大，這些群體中，大部分都是學(xué)生，在這種負(fù)荷下，很多人退出了COS的行列，或者在數(shù)量和質(zhì)量上不能兩全。 3 中國的COS發(fā)展前瞻以及對動漫產(chǎn)業(yè)的互動影響 COSPLAY一方面始終是純屬自娛自樂的行為，它不牽涉市場，也不與產(chǎn)業(yè)掛鉤，是一種純潔的愛好交流方式。另一方面，則是作為產(chǎn)業(yè)鏈的一部分，對動漫的發(fā)展起到影響的作用，那就有必要正規(guī)化，也就是有條理有限度的商業(yè)化，系統(tǒng)化。 要從COS本身去獲得商業(yè)利潤是非常困難的，所以要把它引導(dǎo)成為輔助產(chǎn)業(yè)發(fā)展的法寶。因為它本身就是“寄生”在其他載體之上的衍生物，從商業(yè)上來講COS本身就是一個為商業(yè)服務(wù)的手段，就是屬于投資行為的一個環(huán)節(jié)。更何況，目前國內(nèi)的大部分的COS載體，是國外的動漫作品，所以，國內(nèi)COS的發(fā)展和壯大，并沒有直接和國內(nèi)的動漫產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生大的聯(lián)系，呈現(xiàn)出了各自發(fā)展的狀態(tài)。 每種產(chǎn)業(yè)，都有各自的產(chǎn)業(yè)鏈，動漫同樣具有動漫產(chǎn)業(yè)鏈。從產(chǎn)業(yè)鏈條角度來看，產(chǎn)業(yè)鏈的源頭會影響到產(chǎn)業(yè)鏈后端的各個構(gòu)成部分的發(fā)展，那么作為動漫產(chǎn)業(yè)鏈源頭的原創(chuàng)動畫漫畫，必然最終影響到身處這個產(chǎn)業(yè)鏈末端的COSPLAY。但是因為目前我國原創(chuàng)動漫的薄弱，所以COS目前的“繁榮”完全依靠于國外的動漫產(chǎn)業(yè)，自然受到的牽制也比較多。也正因為并不是依附于本土的動漫產(chǎn)業(yè)鏈所發(fā)展，這種青少年的活動就存在很大的流行性，而且在文化價值上很匱乏。 純粹的圖片COS，雖然平臺寬廣，被廣為流傳，甚至造就了一部分“COS明星”。但是因為沒有充分的原創(chuàng)動漫注入活力，在題材上，思想上，甚至是市場上都受到國外產(chǎn)業(yè)的控制，完全處于被動的局面，被國外的價值觀所牽動，沒有維持持久生命力的保證。而這些COS明星，也只是曇花一現(xiàn)，很快被符合國外流行的審美或者價值觀的新人所取代，很難繼續(xù)保留自己的價值與個性。 單純的舞臺COS表演，雖然注入很多戲劇元素，讓它更有感染力和臨場感，但是同樣在創(chuàng)作源頭上受控，而且由于市場和經(jīng)濟(jì)的問題，讓他們很受到地域的阻礙，因為現(xiàn)在幾乎沒有專業(yè)的設(shè)備和