松本清張日文版介紹(已修改)
2024-11-18 04:36 本頁面
【正文】 松本 清張 （まつもと せいちょう、 1909 年 12 月 21 日 [2] 1992 年 8 月 4 日 ）は、日本 の 小説家 ?！挨护い沥绀Α堡膝讠螗桐`ムで、本名は、“きよはる”と読む。 概略 [編集 ] 1953 年 に『 或る『小倉日記』伝 』で 芥川賞 を受賞、以降しばらく、 歴史小説 ? 現(xiàn)代小説の短編を中心に執(zhí)筆した。 1958 年 には『 點と線 』『 眼の壁 』を発表、以後の活動により、一般に、 犯罪 の動機(jī)を重視する作風(fēng)の 推理小説 で知られる。 このほか、『かげろう絵図』などの 時代小説 を手がけているが、『 古代史疑 』などで 古代 史に強(qiáng)い関心を示し、『 火の路 』などの小説作品にも結(jié)実した?？@密で深い研究に基づく自説の発表は小説家の水準(zhǔn)を超えると評される（江上波夫、直木孝次郎、森浩一らによる）。また、『日本の 黒い霧 』『 昭和史発掘 』などの ノンフィクション をはじめ、 近代 史 ? 現(xiàn)代 史に取り組んだ諸作品を著し、 森鴎外 や菊池寛 に関する評伝を殘すなど、広い領(lǐng)域にまたがる創(chuàng)作活動を続けた。 他の作品に『 砂の器 』『 D の複合 』、自 身代表作と言う『 ゼロの焦點 』など。 清張と推理小説 [編集 ] ? 推理小説に清張がよく親しむようになったのは、川北電気小倉出張所の給仕時代、 17? 8 歳の頃であった。雑誌『 新青年 』（ 1920 年創(chuàng)刊）に掲載された翻訳小説により探偵小説の面白さを知った、と回想している [20]。 小酒井不木 らによる翻訳を「むさぼり読んだ」一方、 江戸川亂歩 の初期作品に傾倒した。他に、 牧逸馬 が手がけたノンフィクション『世界怪奇実話』に憧れ、犯罪ドキュメントものに興味を持つようになったのは、その影響であると述べている [21]。 ? 清張の推理小説観を示す代表的なエッセイとして、 1961 年に出版された『 隨筆 黒い手帖 』がある。同書では、 トリック の尊重 [22]や 本格推理 の面白さは肯定するが、限られた數(shù)のマニアのみを念頭に、設(shè)定や描寫の奇抜さを競い合う 狀況が推理小説の行き詰まりを引き起こしているとして、多くの人々の現(xiàn)実に即したスリル ? サスペンスを?qū)毪工伽长?[23]、 動機(jī) の描寫に力を入れる ことで人間描寫を深め [24]、推理小説に 社會性 を加えられることなどを主張している。同時期の 水上勉 ? 有馬頼義 らの執(zhí)筆活動もあり、マスメディアは清張たちによる推理小説の新しい傾向を「 社會派推理小説 」と呼び、週刊誌など當(dāng)時のマスメディアの発達(dá)もあり広く歓迎された [25]。 ? 他方、安易なブーム追隨も多く、 1960 年代半ばには、トリッ クも意外性もない社會批判小説 ? 風(fēng)俗小説が本格推理と銘打たれ亂発される狀況となった。推理小説の形骸化に対し、清張は責(zé)任監(jiān)修を務(wù)めた叢書「新本格推理小説全集」（ 読売新聞社 ? 1966 67 年）の中で、「 ネオ ? 本格 」という標(biāo)語を掲げ、反省 ? 批判を行っている [26]。 1970 年代の 橫溝正史 のリバイバルブームに際しては、近年の推理小説に良い作品が少ないことの反映だと述べた [27]。晩年にも「ネオ ? 本格推理小説」を再度提唱している [28]。 ? 1987 年のフランス訪問の際、講 演の中で、日本の推理小説作家の作品は、翻訳數(shù)が少ないために知られていないが、海外の作品に比べて遜色がないと紹介し [29]、帰國後
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