【正文】 《 電視節(jié)目研究 》 第七講 電視新聞節(jié)目攝制研究 《 電視節(jié)目研究 》 第七講 第一節(jié) 電視新聞固定畫面 在電視新聞畫面攝制中 ,固定畫面是一個極其重要概念。說它極其重要，原因主要有三： 一是從攝制實踐來看，固定畫面是電視新聞的基本畫面，是 “ 推 ” 、 “ 拉 ” 、 “ 搖 ” 、 “ 移 ” 、 “ 跟 ” 等運動畫面的基礎(chǔ)。 二是固定畫面與運動畫面的關(guān)系來看，固定畫面可以獨立存在，而運動畫面必須依賴固定畫面，或者說運動畫面的起幅和落幅畫面都是固定畫面。沒有以固定畫面為起幅或落幅，就進行運動畫面的拍攝，是違反規(guī)則的拍攝，觀眾就會產(chǎn)生視覺上的不舒服、不習(xí)慣。 三是從觀眾的視覺習(xí)慣來看，固定畫面由于畫面穩(wěn)定、視點集中，是觀眾的觀賞電視新聞的根本畫面。所謂根本畫面，是指固定畫面的量一般占到畫面總量的百分之六、七十，甚至百分之八十以上。這是因為運動畫面過多，則會造成觀眾的眼花繚亂之感。 一、畫面與電視新聞畫面 畫面的定義 畫面亦稱為 “ 圖像 ” 、 “ 影像 ” 等。所謂畫面，是指“ 屏幕框架內(nèi)所展現(xiàn)的能傳達一定信息的可視形象 ” 。 我們從這個定義出發(fā)，獲得以下幾個方面的啟示： 一是畫面屏幕的框架性 從形狀上講，電視畫面只是一個矩形框架。 從空間上看，電視機的屏幕框架分布著一排排等距離的以紅、綠、藍三色為一組的光點或光柵。這些光點被稱為 “ 像素 ” 。電視畫面正是由這些像素組成的。按照我國的電視技術(shù)標準，每幅畫幅由 625行、每行有 800多個像素、全屏畫幅共約 50多萬個像素組成。 二是形象的可視性 從構(gòu)圖上看，畫面是由色彩、影調(diào)、線條、形狀等元素組成。電視畫面顯現(xiàn)的圖像是一種可視可感的具體形象。具體說，是一個呈長、寬、深三向立體的和景物 “ 近大遠小 ” 、影調(diào) “ 近濃遠淡 ” 、線條 “ 近疏遠密 ” 的視覺影像。 三是畫面的信息性 畫面是電視的主要信息符號。作為以圖像為主要特點的電視，其畫面?zhèn)鞑サ男畔⑹呛軐挿旱?，不僅包括新聞信息，也包括文學(xué)藝術(shù)、娛樂綜藝信息、知識服務(wù)信息，等等。 電視新聞畫面的特點 屏幕框架內(nèi)所顯現(xiàn)的能傳達一定新聞信息的可視形象。電視新聞畫面的特點，有以下幾層含義： 第一，畫面攝制的快捷性。電視節(jié)目既有新聞性節(jié)目，也有娛樂性節(jié)目，還有知識性節(jié)目和服務(wù)性節(jié)目等等。節(jié)目形態(tài)的不同，用畫面的表現(xiàn)生活和反映生活的方式也就不同。比如說，新聞性節(jié)目畫面的藝術(shù)性，顯然弱于娛樂性節(jié)目的藝術(shù)性，這是新聞時效性決定的。 第二，獲取手段的唯一性。電視畫面的獲得主要有兩條途徑，一是通過拍攝獲得畫面，二是電腦制作獲得畫面。電視新聞畫面主要只能通過實人、實時、實地、實景、實事的拍攝獲得畫面，不允許通過想象或虛構(gòu)的辦法獲得新聞畫面。這是新聞?wù)鎸嵭栽瓌t決定的。 第三，畫面內(nèi)容的新聞性。電視新聞畫面是對 “ 正在發(fā)生的新聞事實 ” 的拍攝。這與其他類型的電視節(jié)目是不同的。例如，娛樂性電視節(jié)目為表現(xiàn)一個人的武藝高強，畫面里他可以是 “ 飛墻走壁 ” ，也可以是 “ 騰云駕霧 ” 。在新聞類節(jié)目當中，這種畫面是根本不可能出現(xiàn)的。 新聞的真實原則 ,不但要求電視新聞宏觀事實的真實，還要求微觀事實的真實以及事實細節(jié)的真實。作為以圖像為主報道新聞事實的電視新聞，要用畫面回答 “ 何人所為、何時、何地發(fā)生了何事和何果 ” ，即新聞的 “ 五要素 ” 、或 “ 六要素 ” 。 電視新聞畫面與其他電視節(jié)目畫面，在信息傳達的內(nèi)容上是完全不同的。 二、電視新聞畫面的分類 按動靜形態(tài)分，可分為固定畫面和運動畫面。 按長短形式分，可分為長鏡頭畫面與短鏡頭畫面。 平日里，我們看收看電視新聞節(jié)目里，就會發(fā)現(xiàn)有的電視鏡頭畫面占用的時間較長，而有的電視畫面占用的時間則很短。我們把一個占用時間較長的鏡頭，稱為 “ 長鏡頭 ” ，把占用時間短的鏡頭，稱為 “ 短鏡頭 ” 。 （ 1） 長鏡頭的概念： 指在一個統(tǒng)一的時空里，用 “ 推 ” 、 “ 拉 ” 、 “ 搖 ” 、“ 移 ” 、 “ 跟 ” 等拍攝方法對景物多層次、多景別、不間斷地展現(xiàn)一個完整的動作過程或事件進展的鏡頭。拍攝中的 “ 不間斷 ” 是長鏡頭的時間標志，展現(xiàn)事件的 “ 過程、進展 ” 是長鏡頭的功能。 所謂多景別、多層次地展現(xiàn)事物，是指在一個鏡頭里運用兩個或兩個以上景別、景象的變化，來表現(xiàn)被攝主體與環(huán)境的關(guān)系。例如，表現(xiàn)從一個人面部表情到周圍人的表情 ,可先是通過面部特寫、再從特寫逐步拉開至中景或全景，后又搖至周圍的環(huán)境。這就是說，進行多景別、多層次的拍攝有景別和景象的變換一個過程。 不間斷地再現(xiàn)事物的進程變化。長鏡頭的作用，是根據(jù)新聞內(nèi)容和故事情節(jié)，以及被攝主體情緒的變化，通過不斷改變拍攝角度、調(diào)整景別與距離，用一個鏡頭完成一個段落的拍攝。 長鏡頭在時間上是一個相對的概念。有的一個鏡頭可長達數(shù)分鐘，有的只有幾十秒鐘，需要具體情況、具體對待。 Exercises （ 2） 所謂短鏡頭 短 鏡頭是一個相對長鏡頭的概念。指在一個時空里，對一個景別的拍攝，或是部局部地拍攝展現(xiàn)被攝主體的一個動作、一個景象的鏡頭。 短鏡頭的內(nèi)涵：不僅僅是時間的短，還包括拍攝手段的單一性，景別層次的單一性和再現(xiàn)事件過程的片斷性三個方面。 按獲取方式分，電視新聞畫面可分為拍攝獲得、制作獲得和資料利用三種情形。 (1)拍攝獲得。電視新聞畫面主要是通過拍攝獲得，沒有畫面拍攝，就沒有電視新聞。從這個意義上講，拍攝畫面是構(gòu)成電視新聞的先決條件。 (2)電腦制作畫面 拍攝是對正在發(fā)生的新聞事實的現(xiàn)場錄制。新聞現(xiàn)場是進行電視新聞畫面拍攝的先決條件，失去新聞現(xiàn)場這個先決條件，拍攝畫面就成了一句空話。然而，勇于創(chuàng)新的電視人便另辟溪徑，采用電腦制作彌補新聞現(xiàn)場畫面的不足。 電腦制作新聞畫面的三種情形： 一是新聞現(xiàn)場受到保密控制等因素制約，記者和攝像機都無法進入新聞事實現(xiàn)場而采用電腦制作獲取畫面； 二是條件不允許、無法拍攝采用電腦制作； 三是反映事物復(fù)雜關(guān)系的圖表，可采用電腦制作畫面。我們在電視畫面以經(jīng)常看到的圖表，主要有結(jié)構(gòu)圖、排列圖和流程圖三種。圖表的作用是觀眾的一目了然，具有“一圖抵千言”的性質(zhì)； (3)資料畫面 所謂資料是指運用一定物質(zhì)材料存儲下來的并提供再次利用的知識信息，它包括：報剪資料、書刊資料、圖表資料、錄音錄像資料等等。對于記者來說，新聞離不開資料，資料是知識的重要來源，是構(gòu)成新聞事實的重要組成部份。對于記者來說，資料是電視新聞畫面的重要內(nèi)容。 電視新聞資料畫面，有兩層含義：一是利用已有的影像資料；二是拍攝資料。 所謂利用資料，是指對已有的影像資料的利用。如同新聞離不開資料一樣，電視新聞畫面也離不開影像資料。電視新聞中的影視資料不僅具有回顧歷史、交待背景、拓展知識、填充時間等作用，還為人們揭示新聞事件的歷史內(nèi)涵、正確認識客觀事件具有不可估量的作用。所謂 “今天的新聞，就是明天的歷史 ” ，說的就是這個意思。 所謂拍攝資料，是指對有關(guān)文字，如報刊書籍、年鑒史料、信件手稿、各類文件、原始記錄等檔案資料和圖片資料，如照片、影像資料的拍攝。拍攝資料雖然不是新近發(fā)生的新聞事實，但所拍攝的畫面屬于新聞背景資料，成為新聞事實的一部份。 三、固定畫面的特點與局限 固定畫面的定義與特征 固定畫面的定義： 指攝像機在機位不動、視軸不變、焦距固定的情況下拍攝而成的電視畫面。機位、視軸和焦距的 “ 不動 ” 是構(gòu)成固定畫面的拍攝 “ 前提 ” ，三者之間，相互依存，互為條件；缺一則成為運動畫面。 機位不動。 所謂機位，實際上是一個拍攝角度和拍攝高度的概念。所謂機位不動，就是排除了拍攝方向和拍攝高度的變化，即排除了攝像機的移攝、跟攝和升降拍攝，使鏡頭框架處在一個不動的拍攝狀態(tài)。 Exercises 視軸， 通俗地說，是指人與人相互對視的視線。當攝像機正對被攝主體時，攝像機鏡頭與被攝主體之間也就構(gòu)成了一條無形的視線。這條視線，我們稱為之 “ 視軸 ” 。所謂視軸不變，是指攝像機鏡頭的拍攝方向不變。視軸不變，則無攝像機的搖攝； 焦距不變 。攝像機的鏡頭，可以被看成為一塊中間厚、邊緣薄的凸透鏡，光線穿過透鏡聚成焦點，焦點到鏡頭的距離即為該鏡頭的焦距。焦距的變化，表現(xiàn)在畫面上是景別的變化。這樣，所謂焦距不變，最直接的是無攝像機的推攝和拉攝。 需要說明是： 這里的“三變”與“三不變”，分為兩種情形，一是攝像機自身具有“變”的功能；二是攝像機不具有“變”的功能，需要通過人的操作攝像機，才能“變化”。 固定畫面的特征與作用： （ 1）固定畫面的特征 一是將多余的景物排除在畫框外。所謂畫面框架外處在靜止狀態(tài)，就是指記者在拍攝時，停止了 “ 推 ” 、 “ 拉” 、 “ 搖 ” 、 “ 移 ” 、 “ 跟 ” 和 “ 升降 ” 等一切運動畫面的拍攝，使畫面框架內(nèi)的景物處在運動狀態(tài)。 二是畫面視點穩(wěn)定。人觀看事物有一個特點，就是喜歡靜靜地觀察。靜觀事物不僅舒適流暢，還易于人們看清楚和看明白。固定畫面的特點是平穩(wěn)，給人的感覺是視點穩(wěn)定，符合人們的視覺習(xí)慣。這就是固定畫面是電視新聞“ 當家畫面 ” 的主要原因。 三是畫面結(jié)構(gòu)呆板。如同世上任何事物都“有利有弊”一樣，固定畫面的確使人舒適流暢，但看久了同樣會給人無變化和呆板的感覺，也容易使人產(chǎn)生視覺上的“疲勞”。 （ 2）固定畫面在電視新聞中作用 固定畫面是電視新聞的 “ 當家畫面 ” ，主要是以下三個方面來說的：一是從畫面的量上看，固定畫面在電視新聞播出中占到了畫面總量的百分之六十以上，有時竟達到了百分之七、八十。二是從固定畫面的品質(zhì)是 “ 溫性 ” ，沒有強烈的感觀刺激，具有流暢連慣清秀的特點，適合人們的視覺習(xí)慣；三是從固定畫面的 “ 表意 ” 上說，固定畫面具有傳達信息、塑造形象、營造氛圍等綜合多樣的表意功能。 固定畫面在電視新聞畫面中的作用，主要有以下幾個方面： 一是固定畫面適合觀眾靜觀畫面信息 ； 二是固定畫面對被拍攝主體，具有突出表現(xiàn)作用； 三是畫面能夠比較客觀地記錄被攝主體的運動節(jié)奏； 四是固定畫面具有很強的客觀紀實性； 五是固定畫面有利于被攝主體的造型； 六是固定畫面可以產(chǎn)生比較強烈的縱深感和立體感； 固定畫面的局限 一是受到 “ 機位不動 ” 的制約，固定畫面視點單一。與運動畫面相比，固定畫面是一種封閉的畫框內(nèi)影像，固然視點單一，不能寬視角、多方位地表現(xiàn)事物，也不能完整地記錄事物。 二是受到 “ 視軸不變 ” 的制約，固定畫面難以表現(xiàn)復(fù)雜的環(huán)境空間。拍攝中的視軸，實際上是攝像機鏡頭的方位。固定畫面雖然穩(wěn)定，但容納的影像有限，不能容納畫框外景物。因而，難以表現(xiàn)復(fù)雜的環(huán)境空間。 三是受到 “ 焦距不變 ” 的制約， 固定畫面構(gòu)圖呆板。