【正文】 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的概況和特點(diǎn)：① 20世紀(jì)初以機(jī)械化為特征的新時(shí)代是歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)② 新的材料的運(yùn)用比如鋼鐵、玻璃③ “裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是基于對(duì)矯飾的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的反對(duì)④ 主張機(jī)械的美，但在很大程度上，依然是傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)⑤ 服務(wù)對(duì)象是富足的上層階級(jí)，是少數(shù)的資產(chǎn)階級(jí)的權(quán)貴學(xué)習(xí)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的意義① 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)30年代興起，到30年代成為一個(gè)國際性的流行風(fēng)格，影響到幾乎設(shè)計(jì)的各個(gè)方面，是本世紀(jì)非常重要的一次設(shè)計(jì)運(yùn)② 它本身的折衷立場(chǎng)為大批量生產(chǎn)提供了可能性③ 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是裝飾運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)初的最后一次嘗試，它采用手工藝和工業(yè)化的雙重特點(diǎn)④ 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在裝飾和設(shè)計(jì)手法上為我們提供了大量可參考的重要資料。⑤ 關(guān)于東方和西方的結(jié)合、人情化和機(jī)械化的結(jié)合的嘗試，成為80年代后現(xiàn)代主義時(shí)期重要的研究中心現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景 生產(chǎn)力的發(fā)展，工業(yè)技術(shù)的極大發(fā)展導(dǎo)致社會(huì)結(jié)構(gòu)、社會(huì)生活的改變 在設(shè)計(jì)上存在的問題：在功能外形、安全性和方便性等方面存在的問題 傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)都不是解決問題的方法 設(shè)計(jì)界面臨的兩個(gè)問題：①社會(huì)需求和商業(yè)需求 ②改變?cè)O(shè)計(jì)的服務(wù)對(duì)象認(rèn)識(shí)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的意義1有助于對(duì)20世紀(jì)設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí)和了解 ②現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是20世紀(jì)設(shè)計(jì)的核心，不但深刻的影響到整個(gè)世紀(jì)的人類物質(zhì)文明和生活方式，同時(shí)，對(duì)本世紀(jì)的各種藝術(shù)、設(shè)計(jì)活動(dòng)都有決定性的沖擊作用。③現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)是20世紀(jì)初在歐美同時(shí)產(chǎn)生的最重要的運(yùn)動(dòng)之一 ，建筑師們積極從設(shè)計(jì)觀念、設(shè)計(jì)風(fēng)格和形式，建筑材料和建筑方式各個(gè)方面進(jìn)行探索，目的是為了引入民主主義的精神或者是奠定了一種新的政治制度的基礎(chǔ)④從對(duì)現(xiàn)代主義建筑的認(rèn)識(shí)和了解著手，可以從一個(gè)方面了解到現(xiàn)代主義的精神和意義，同時(shí)也將有助于我們對(duì)現(xiàn)代主義以后的種種思想潮流和設(shè)計(jì)風(fēng)格有一個(gè)正確的把握和認(rèn)識(shí)?，F(xiàn)代主義建筑和設(shè)計(jì)的觀念定義① 社會(huì)目標(biāo)的反映，其幾何規(guī)則性肯定，人類對(duì)于理解和控制自己環(huán)境的希望 ②民主、精英、理想、烏托邦主義 ③接收技術(shù)上的進(jìn)步，強(qiáng)調(diào)新材料的應(yīng)用 ④創(chuàng)造新的形式，簡單的幾何形狀，具有功能意義的傾向俄國構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)① 頌揚(yáng)機(jī)器的特征，提倡用工業(yè)精神來改造社會(huì)生活②認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該取決于現(xiàn)代材料（玻璃、鋼材）③藝術(shù)的形式應(yīng)該是抽象的幾何形式④把結(jié)構(gòu)當(dāng)成是建筑設(shè)計(jì)的起點(diǎn)⑤熱衷于科學(xué)技術(shù)⑥為階級(jí)國家服務(wù) 代表人物：塔特林、李西斯基、康定斯基荷蘭風(fēng)格派 杜斯伯格 風(fēng)格派和包豪斯的相似之處：①努力把設(shè)計(jì)、藝術(shù)、建筑、雕塑聯(lián)合和統(tǒng)一為一個(gè)有機(jī)的總體②它強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、建筑家的合作③他們強(qiáng)調(diào)聯(lián)合基礎(chǔ)上的個(gè)人發(fā)展，強(qiáng)調(diào)集體和個(gè)人之間的平衡l 包豪斯設(shè)計(jì)教育特點(diǎn)：①在設(shè)計(jì)中提倡自由創(chuàng)造，反對(duì)模仿、因襲、墨守成規(guī)②將手工藝與機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來，提倡在掌握手工藝的同時(shí)，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)，用手工藝的技巧，創(chuàng)作高質(zhì)量的產(chǎn)品，并能提供給工廠大批量生產(chǎn)③強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練，即從現(xiàn)代抽象繪畫和雕塑發(fā)展而來的平面構(gòu)成、立體構(gòu)成、和色彩構(gòu)成等基礎(chǔ)課程，這些基礎(chǔ)課程成了包豪斯對(duì)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)做出的最大貢獻(xiàn)之一。④實(shí)際動(dòng)手能力和理論素養(yǎng)并重⑤把學(xué)校教育和社會(huì)生產(chǎn)實(shí)踐結(jié)合起來設(shè)計(jì)理論 1藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一②設(shè)計(jì)的目的是人不是產(chǎn)品③設(shè)計(jì)必須遵循自然和客觀的法則包豪斯對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的影響：具體的影響：①它奠定了現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)②這個(gè)基礎(chǔ)課結(jié)構(gòu)，把對(duì)平面和立體結(jié)構(gòu)的研究、材料的研究、色彩的研究三方面獨(dú)立起來，使視覺教育第一次比較牢固的奠立在科學(xué)的基礎(chǔ)上，而不僅僅是基于藝術(shù)家個(gè)人的、非科學(xué)化的、不可靠的感覺基礎(chǔ)③包豪斯同時(shí)還開始了采用現(xiàn)代材料的、已批量生產(chǎn)為目的的、具有現(xiàn)代意義特征的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)教育，奠定了現(xiàn)代主義工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的基本面貌，迄今依然對(duì)工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)有深刻的影響④包豪斯對(duì)于平面設(shè)計(jì)的功能化探索和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)面貌的教育，也依然成為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的一個(gè)主要的和重要的根源長遠(yuǎn)的影響：包豪斯奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的觀念基礎(chǔ)②建立了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的歐洲體系原則把以觀念為中心的設(shè)計(jì)體系、以解決問題為中心的設(shè)計(jì)體系比較完整的奠定起來，包括它的主要領(lǐng)導(dǎo)人物，把包豪斯體系的部分內(nèi)容與美國的體系結(jié)合，形成了戰(zhàn)后美國版本的“國際主義”風(fēng)格，更大的影響了世界各國，國際主義風(fēng)格不但引起理論界批判，同時(shí)也造成了設(shè)計(jì)界的反感，直接或間接的引發(fā)了20世紀(jì)70年代后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)以及其后的各種新的形式運(yùn)動(dòng)l 工業(yè)設(shè)計(jì)的興起美國工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的背景：①20世紀(jì)20年代到30年代的商業(yè)競(jìng)爭②30年代前后的經(jīng)濟(jì)危機(jī)使設(shè)計(jì)的目光轉(zhuǎn)向促進(jìn)產(chǎn)品的銷售③歐洲的觀念和美國的市場(chǎng)相結(jié)合，形成了戰(zhàn)后的國際主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)美國工業(yè)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)：①商業(yè)性②競(jìng)爭性③實(shí)用主義④集體工作⑤重視表達(dá)技法⑥與工作人員密切合作羅維對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)的影響：①他是一個(gè)高度商業(yè)化的設(shè)計(jì)家②在他的努力下使設(shè)計(jì)成為高度與市場(chǎng)結(jié)合的促銷方式③他非常注重企業(yè)形象、個(gè)人形象，為工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展普及起到了非常重要的作用設(shè)計(jì)職業(yè)化的原因：①設(shè)計(jì)師市場(chǎng)營銷的重要組成部分②設(shè)計(jì)在市場(chǎng)營銷的程序中起到一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)作用③生產(chǎn)力的發(fā)展，社會(huì)分工日益精細(xì)戰(zhàn)前戰(zhàn)后設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的重點(diǎn)有哪些變化：①戰(zhàn)前設(shè)計(jì)師僅僅是討論、創(chuàng)造、追隨某種單一的風(fēng)格②戰(zhàn)后重在討論不同目標(biāo)的不同風(fēng)格，開始市場(chǎng)細(xì)分、目標(biāo)市場(chǎng)的選擇、消費(fèi)心理的調(diào)查開始被設(shè)計(jì)界應(yīng)用。這樣，設(shè)計(jì)也就變的更加復(fù)雜和多元化了，導(dǎo)致了風(fēng)格上的折衷主義，也越來越重視短期消費(fèi)要求，而較少強(qiáng)調(diào)長期、耐用的設(shè)計(jì)的特點(diǎn)。設(shè)計(jì)服務(wù)對(duì)象再戰(zhàn)后有哪些變化：①盡管戰(zhàn)前的服務(wù)對(duì)象是全社會(huì)的，但主要以男性為主a) 隨著戰(zhàn)爭期間女性從事大量社會(huì)工作，戰(zhàn)后的設(shè)計(jì)界必需考慮到他們的設(shè)計(jì)意愿波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) 波及領(lǐng)域：平面、產(chǎn)品、服裝 時(shí)代特征：A、大眾享有的文化B、反叛“正統(tǒng)”宗旨：追求古怪、新穎、新奇 主體：剛從藝術(shù)院校畢業(yè)的大學(xué)生日本設(shè)計(jì)的若干發(fā)展階段：A、恢復(fù)階段（19451952）：日本的工業(yè)設(shè)計(jì)首先是從學(xué)習(xí)和借鑒歐美的設(shè)計(jì)開始的，介紹其工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)的情況，美國文化和生活方式，搜集大量的實(shí)物和圖片，舉辦各種展覽來啟發(fā)日本設(shè)計(jì)人員，這一時(shí)期有幾件大事是日本工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展史上的里程碑①1951年受日本政府的邀請(qǐng)，美國政府派遣著名設(shè)計(jì)師雷蒙羅維到日本講學(xué)。②同年，日本重要的工業(yè)設(shè)計(jì)院校千葉大學(xué)成立了工業(yè)設(shè)計(jì)系③1952年日本工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)成立，同時(shí)舉辦戰(zhàn)后日本第一次工業(yè)設(shè)計(jì)展B、成長階段（16521960）：此期間日本經(jīng)濟(jì)與工業(yè)都在持續(xù)發(fā)展，1957年日本創(chuàng)設(shè)了G標(biāo)志制度，G級(jí)標(biāo)記獎(jiǎng)是日本設(shè)計(jì)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，50年代世界設(shè)計(jì)會(huì)議的召開，引發(fā)了日本設(shè)計(jì)界的思考，1960年第一次世界工業(yè)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)展覽開幕，成為日本工業(yè)設(shè)計(jì)經(jīng)歷多年發(fā)展以來的第一次總結(jié)和新的發(fā)展起點(diǎn)。C、發(fā)展階段（1961）：由此開始，日本設(shè)計(jì)由模仿逐漸創(chuàng)造自己的特色，1961年日本消費(fèi)者協(xié)會(huì)和人機(jī)工程學(xué)協(xié)會(huì)相繼成立，此時(shí)日本的一些大型企業(yè)更加重視工業(yè)設(shè)計(jì)，相繼建立了自己的設(shè)計(jì)部門大大提高和促進(jìn)了高技術(shù)產(chǎn)業(yè)中的設(shè)計(jì)發(fā)展，早在1954年索尼公司就設(shè)立了永久性的設(shè)計(jì)部門。日本總體設(shè)計(jì)特點(diǎn)： ①高技術(shù)與傳統(tǒng)的平衡②產(chǎn)品的微型化、便攜式多功能、樸素、簡潔③注重設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)處理 明代家具特色：①注意材料質(zhì)地，多用硬質(zhì)樹種②充分體現(xiàn)木材的自然紋理和色澤，不加油漆③采用木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)為什么明代家具能達(dá)到很高的藝術(shù)成就：①注意藝匠美，“巧而得體，精而合宜”②注意材料美，既能充分利用木材的本色和紋理而不加遮飾，達(dá)到穩(wěn)定和協(xié)調(diào)的藝術(shù)要求③注意結(jié)構(gòu)美，不用釘、不用膠，在不同部位用不同的榫④注意工藝美，家具表面處理有適當(dāng)?shù)谋壤统叨?。線的簡潔利落，產(chǎn)生豐富的造型形式明代家具的藝術(shù)特色：簡、厚、精、雅A、造型洗練，不繁瑣。不堆砌、落落大方B、形象渾厚C、曲直轉(zhuǎn)折嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確做工精細(xì)D、風(fēng)格典雅，耐看、具有很高的藝術(shù)格調(diào)三種柱式：A、多立克柱式：比例勻稱，剛勁雄健，沒有柱礎(chǔ)，柱頭是剛挺簡潔的倒立圓錐臺(tái)，柱身凹槽相交成鋒利的棱角，具有男性的陽剛之美，代表性的建筑是帕提農(nóng)神廟B、愛奧尼克柱式：秀美華麗輕快，柱頭是輕巧柔和的渦卷，柱棱上有一小段小圓面，有復(fù)雜而富有彈性的感的柱礎(chǔ)，具有女性體態(tài)輕盈秀美的的特征，代表性建筑是雅典伊瑞克提翁神廟C、科林斯柱式：秀美華麗輕快，柱頭如盛滿卷草花籃的紋飾哥特式：沒有曲線，尖拱，高尖塔形式 垂直向上的動(dòng)勢(shì) 追求垂直向上的線條代表建筑：巴黎圣母院 德國科隆大教堂巴洛克：主要活動(dòng)于意大利 這種風(fēng)格反文藝復(fù)興時(shí)代藝術(shù)莊嚴(yán)含蓄勻衡而追求豪華、浮夸和矯飾造作的表面效果，極端體現(xiàn)在教堂、家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域洛可可：17世紀(jì)的法國 具有纖細(xì)，輕巧的婦女體態(tài)的造型，華麗和繁瑣的裝飾色彩：粉紅 猩紅 嫩綠新古典主義：追求古典風(fēng)格，極其簡潔典雅節(jié)制的品質(zhì)和高貴的純樸壯穆的宏偉，在建筑上追求建筑形體的單純，獨(dú)立和完整，細(xì)節(jié)的樸實(shí)形式上符合邏輯并且減少純裝飾的構(gòu)件，顯示了人們對(duì)理性的向往。名詞解釋題：【】“水晶宮”(Crystal Paliac) 1851年英國倫敦海德公園舉行了世界上第一次國際工業(yè)博覽會(huì)，由于博覽會(huì)是在“水晶宮”展覽館中舉行的，故稱之為“水晶宮”國際工業(yè)博覽會(huì)。【】“新藝術(shù)”(Art Nouveau) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國的繼續(xù)深化和發(fā)展(評(píng)價(jià))。法國設(shè)計(jì)師兼藝術(shù)品商人薩穆爾賓于1895年在巴黎開設(shè)了設(shè)計(jì)事務(wù)所“新藝術(shù)之家”,并與一些同行朋友合作,決心改變產(chǎn)品設(shè)計(jì)現(xiàn)狀。他們推崇藝術(shù)與技術(shù)緊密結(jié)合的設(shè)計(jì),推崇精工制作的手工藝,要求設(shè)計(jì)、制作出的產(chǎn)品美觀實(shí)用,他們對(duì)建筑、家具、室內(nèi)裝潢、日用品、服裝、書籍裝幀、插圖、海報(bào)等進(jìn)行全面設(shè)計(jì),力求創(chuàng)造一種新的時(shí)代風(fēng)格。他們?cè)谛问皆O(shè)計(jì)上的口號(hào)是“回歸自然”,以植物、花卉和昆蟲等自然事物作為裝飾圖案的素材,但又不完全寫實(shí),多以象征有機(jī)形態(tài)的抽象曲線作為裝飾紋樣,呈現(xiàn)出曲線錯(cuò)綜復(fù)雜、富于動(dòng)感韻律、細(xì)膩而優(yōu)雅的審美情趣。(風(fēng)格特征)在1900年的巴黎國際博覽會(huì)上,法國設(shè)計(jì)師的精美作品引起世界廣泛關(guān)注,在歐美各國引起廣泛響應(yīng),并使“新藝術(shù)之家”的名稱不脛而走,故以“新藝術(shù)”命名其運(yùn)動(dòng)。所以,法國自然成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地和中心。法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要作品有:吉瑪?shù)略O(shè)計(jì)的巴黎地鐵入口。穆卡設(shè)計(jì)的海報(bào)。蓋拉德在1900年的巴黎國際博覽會(huì)上展出的設(shè)計(jì)作品《新藝術(shù)室》。蓋勒設(shè)計(jì)的細(xì)木鑲嵌家具。查普列特設(shè)計(jì)的華美瓷器等。還有些平面設(shè)計(jì)家為商業(yè)所做的廣告設(shè)計(jì),在視覺傳達(dá)領(lǐng)域的探索中邁出了第一步。法國設(shè)計(jì)師不僅通過報(bào)刊宣傳其主張,還直接向社會(huì)推銷他們自己設(shè)計(jì)制作的新藝術(shù)風(fēng)格的各種產(chǎn)品,創(chuàng)辦設(shè)計(jì)專門學(xué)校,推廣設(shè)計(jì)教育,如蓋勒所創(chuàng)辦的南希工業(yè)藝術(shù)聯(lián)盟學(xué)校。小城南希是巴黎之外又一個(gè)法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心,兩地的設(shè)計(jì)形式各具特色,互相影響。在法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中還涌現(xiàn)出許多成績卓著的設(shè)計(jì)團(tuán)體,如新藝術(shù)之家、現(xiàn)代之家、六人集團(tuán)等,以六人集團(tuán)的成績最為突出。這使法國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)色彩紛呈。1925年左右,法國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)逐漸被裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)取代。【】“德意志制造聯(lián)盟”(Deutscher Werkbund) 由一群熱心設(shè)計(jì)教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師、企業(yè)家、政治家組成的一個(gè)積極推進(jìn)工業(yè)設(shè)計(jì)的德國輿論集團(tuán)。目標(biāo)是通過藝術(shù)、工業(yè)與手工藝的合作，用教育、宣傳及對(duì)有關(guān)問題采取聯(lián)合行動(dòng)方式來提高工業(yè)勞動(dòng)的地位。官員穆特休斯、威爾德、政治家諾曼是其創(chuàng)始人，聯(lián)盟中最著名的設(shè)計(jì)師