【正文】 我國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目主持人個(gè)性化研究 學(xué)生姓名 院系名稱(chēng) 新聞與傳播學(xué)院 專(zhuān)業(yè)名稱(chēng) 廣播電視新聞學(xué) 班 級(jí) 學(xué) 號(hào) 指導(dǎo)教師 完成時(shí)間 2022 年 4 月 19 日 我國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目主持人個(gè)性化研究 摘要 優(yōu)秀的廣播電視欄目離不開(kāi)優(yōu)秀的個(gè)性化主持人，個(gè)性化主持人要具有 獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格、獨(dú)特的主持風(fēng)格、獨(dú)特的主持理念、獨(dú)特的性格魅力 。但主持人個(gè)性化發(fā)展也存在隱憂 ,如 過(guò)分張揚(yáng)自我、相互模仿，缺少原創(chuàng)、個(gè)性?xún)H僅流于表面。本文據(jù)此就主持人個(gè)性化的 合理化發(fā)展與培養(yǎng)，提出了一些建議 ,如外在個(gè)性的塑造、主持人語(yǔ)言個(gè)性的培養(yǎng)、個(gè)人知識(shí)能力的提高等。 根據(jù)修改后的內(nèi)容調(diào)整摘要 關(guān)鍵詞： 娛樂(lè)節(jié)目 主持人 個(gè)性化 個(gè)性化的實(shí)現(xiàn)與培養(yǎng) 目 錄 摘要 ........................................................................ I 關(guān)鍵詞 ..................................................................... I 目錄 1 引言（緒論） .............................................................. 1 2 電視娛樂(lè)節(jié)目 主持人個(gè)性化的界定 ............................................. 1 3 電視娛樂(lè)節(jié)目主持人個(gè)性化的重要性 .......................................... 1 個(gè)性化 塑造策略的必要性 ................................................... 1 主持人的個(gè)性化是媒體發(fā)展和競(jìng)爭(zhēng)的制勝利器 ................................. 2 娛樂(lè)節(jié)目主持 人個(gè)性已經(jīng)成為節(jié)目的?符號(hào)? ................................. 2 4 電視娛樂(lè)節(jié)目主持人個(gè)性化的表現(xiàn) ............................................. 2 獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格 ........................................................... 2 獨(dú)特的主持風(fēng)格 ........................................................... 3 獨(dú)特的主持理念 ........................................................... 4 獨(dú)特的性格魅力 ........................................................... 4 優(yōu)秀的臨場(chǎng)應(yīng)變能力 ....................................................... 5 深厚的知識(shí)底蘊(yùn) ........................................................... 5 5 我國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目主持人的個(gè)性化優(yōu)勢(shì)及其成因 ................................. 6 本章內(nèi)容刪除 ................................................................ 6 ............................................................................ 7 6 我國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目主持人的個(gè)性化劣勢(shì)與對(duì)策 ................................... 8 我國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目主持人的個(gè)性化劣勢(shì) ....................................... 8 過(guò)分張揚(yáng)自我 ........................................................... 8 相互模仿，缺少原創(chuàng) ..................................................... 8 個(gè)性?xún)H僅流于表面 ....................................................... 8 應(yīng)對(duì)娛樂(lè)主持 人 個(gè)性化劣勢(shì) 的對(duì)策 ........................................... 9 強(qiáng)化形象塑造 ........................................................... 9 提升 自我修養(yǎng) ........................................................... 9 提高知識(shí)水平 ........................................................... 9 增強(qiáng)駕馭能力 .......................................................... 10 準(zhǔn)確把握角色 .......................................................... 10 得體而精到的語(yǔ)言表達(dá)能力 .............................................. 11 7 結(jié)論 ...................................................................... 11 參考文獻(xiàn) ................................................................... 13 1 1 引言 進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)電視業(yè)得到了快速的發(fā)展，新頻道的開(kāi)播，新欄目的設(shè)置……使得節(jié)目?jī)?nèi)容越來(lái)越新鮮，越來(lái)越豐富。 最初的娛樂(lè)節(jié)目是以《綜藝大觀》為代表的聯(lián)歡時(shí)期 —— 歌舞兼具，主持人與觀眾沒(méi)什么互動(dòng)；然后是以《快樂(lè)大本營(yíng)》為代表的游戲娛樂(lè)時(shí)期 —— 主持人和觀眾部分互動(dòng)、 以明星的參與作為賣(mài)點(diǎn)；接著以《幸運(yùn) 52》為代表的益智時(shí)期 —— 觀眾走上舞臺(tái)，成為節(jié)目中的主體，與主持人進(jìn)行互動(dòng)，但是這種互動(dòng)的門(mén)檻較高，需要之前的審核和初試；而后的?超級(jí)女聲?則代表的是平民造星時(shí)代，這類(lèi)娛樂(lè)節(jié)目的特點(diǎn)是平民參與和評(píng)判過(guò)程的完全公開(kāi)化。 而作為電視臺(tái)?門(mén)面?和形象代言人的節(jié)目主持人，其主持風(fēng)格的個(gè)性化也越來(lái)越凸顯出其重要性?？梢哉f(shuō)電視節(jié)目主持人的人格魅力直接影響著節(jié)目質(zhì)量，關(guān)系著節(jié)目?jī)r(jià)值的實(shí)現(xiàn)。 精彩的電視節(jié)目離不開(kāi)有才能有個(gè)性的主持人的相伴，現(xiàn)在有著各種各樣的電視 娛樂(lè) 節(jié)目類(lèi)型，在不同的 娛樂(lè) 節(jié)目 類(lèi)型中 ,主持人充當(dāng)?shù)慕巧⑺鸬淖饔貌煌?，所以不?娛樂(lè) 節(jié)目類(lèi)型所需求的主持人特點(diǎn)也不同。 本文主要從電視娛樂(lè)節(jié)目主持人個(gè)性化的表現(xiàn)、 我國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目主持人的個(gè)性化劣勢(shì)與對(duì)策 等 展開(kāi)論述，通過(guò)大量的例證證明主 持人個(gè)性化 既 是非常重要的 也一定劣勢(shì)的。 2 電視娛樂(lè)節(jié)目 主持人個(gè)性化的界定 個(gè)性即一定社會(huì)條件和教育影響下形成的穩(wěn)定的個(gè)人特性。所有注釋改為腳注 [1]那么主持人的個(gè)性即指主持人在主持節(jié)目過(guò)程中顯示出來(lái)的一種相對(duì)穩(wěn)定的特性，是主持人作為個(gè)體所具有的思想意識(shí)，感情情緒以及其他個(gè)人因素在節(jié)目中的介入、滲透和顯 現(xiàn)；是主持人以獨(dú)特的認(rèn)識(shí)世界的方式和獨(dú)特的表達(dá)方式對(duì)節(jié)目整體的駕御和控制。 比如說(shuō)，相對(duì)固定的服裝造型、化妝造型、語(yǔ)言表達(dá)方式、動(dòng)作表達(dá)方式以及情感、個(gè)性表達(dá)方式等等。而在娛樂(lè)節(jié)目主持人中，個(gè)性化又顯得尤為重要，例如說(shuō)大家熟悉的臺(tái)灣娛樂(lè)節(jié)目主持人蔡康永。他的性格特征是沉穩(wěn)機(jī)智；他最為明顯的個(gè)性特征在于他的有聲語(yǔ)言，輕細(xì)、直率、冷靜部分多；在形象特征上，他長(zhǎng)期在西服左邊放置一只烏鴉，手里偶爾會(huì)拿著一支 2 ?權(quán)杖? ,就算身穿 T恤他也會(huì)在 T恤脖子一下部位周?chē)胖妙?lèi)似羽毛這樣比較另類(lèi)的裝飾物，看似平常的服裝卻被他打造得十 分特別。從蔡康永個(gè)性特征可以看出，個(gè)性是一個(gè)人的穩(wěn)定特征，但不是簡(jiǎn)單的一個(gè)特點(diǎn)，應(yīng)該是多項(xiàng)特點(diǎn)的集合。主持人如果只是在一個(gè)點(diǎn)上有特別之處，個(gè)性還不是很突出，當(dāng)個(gè)性是多項(xiàng)特點(diǎn)的集合時(shí)，這樣的個(gè)性更為鮮明、豐滿，這才是真正意義上的個(gè)性。 3 電視娛樂(lè)節(jié)目主持人個(gè)性化的重要性 個(gè)性化 塑造策略的必要性 加強(qiáng)電視節(jié)目主持人策劃的主體性塑造策略是現(xiàn)代電視傳播理念的基本要求。 現(xiàn)代電視媒介環(huán)境的一個(gè)顯著特征就是媒體、頻道和節(jié)目的極其豐富性，在?信息爆炸?的時(shí)代下，人們通過(guò)各種渠道獲取信息和娛樂(lè)。人們面臨的 獲取信息和娛樂(lè)渠道的豐富性決定了其不可能面面俱到地關(guān)注所有的媒體、頻道和節(jié)目，留心所有的信息和娛樂(lè)，必定會(huì)根據(jù)自身的審美情趣、信息需求有選擇地關(guān)注一定的媒體、頻道和節(jié)目。電視媒體、頻道及節(jié)目必須了解、研究受眾，自覺(jué)地制作出適合受眾欣賞口味的電視節(jié)目。為了滿足受眾的審美需求，不僅電視媒體、頻道及節(jié)目應(yīng)發(fā)揮主體作用，而且也應(yīng)充調(diào)動(dòng)主持人的積極性。當(dāng)代受眾對(duì)于電視節(jié)目的接受心態(tài)已經(jīng)發(fā)生了重大的變化，具體體現(xiàn)在其渴望新奇，追求精美上?？释缕媸侨祟?lèi)的本能，為在激烈的媒體競(jìng)爭(zhēng)中出奇制勝，抓住受眾渴望新奇的本能是一項(xiàng)重 要的策略。突出新奇需要調(diào)動(dòng)媒體所有成員的積極性和主動(dòng)性，主持人作為媒體重要組成之一，發(fā)揮其潛力格外重要。大眾傳播目的的實(shí)現(xiàn)依賴(lài)于傳受雙方的互動(dòng)，主持人是承擔(dān)實(shí)現(xiàn)互動(dòng)的最重要因素，要實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目的傳播目標(biāo)就必須挖掘主持人的主體性，充分調(diào)動(dòng)其主觀能動(dòng)性。 個(gè)性化是媒體發(fā)展和競(jìng)爭(zhēng)的制勝利器 隨著互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，各大媒體之間的競(jìng)爭(zhēng)日益激烈，電視媒體紛紛加強(qiáng)對(duì)自身的改革。每個(gè)電視臺(tái)都需要優(yōu)秀的主持人支撐優(yōu)秀節(jié)目，都需要主持人表現(xiàn)出獨(dú)特的內(nèi)涵和另類(lèi)的外在形式以提高節(jié)目質(zhì)量和傳播效果。主持人作為媒體 3 的核心因素 ，應(yīng)該緊跟時(shí)代的節(jié)拍和不同時(shí)代的受眾需求，掙脫傳統(tǒng)條條框框的束縛，走出千篇一律千人一面的雷同局面，塑造自己獨(dú)到的個(gè)人特色。內(nèi)容太少，再寫(xiě)幾句 “符號(hào)” 盡管現(xiàn)在各類(lèi)娛樂(lè)節(jié)目層出不窮，但是仍然不能動(dòng)搖電視娛樂(lè)節(jié)目主持人的個(gè)性化是娛樂(lè)節(jié)目的?符號(hào)?，人們常常因說(shuō)到節(jié)目名稱(chēng)就想到節(jié)目，提到節(jié)目就馬上會(huì)想到主持人。因此，在臺(tái)灣越來(lái)越多的娛樂(lè)節(jié)目開(kāi)始以主持人的名字來(lái)命名。其中，以有人氣極旺的吳宗憲、陶子、藍(lán)心湄、蔡康永、徐熙娣、董至成、徐乃麟、于美人、利菁、鄭弘儀、吳淡如等人 為代表。而在這些主持人中，《康熙來(lái)了》便是最典型的一個(gè)。這是一個(gè)做了超過(guò)十年的電視娛樂(lè)節(jié)目，可能提問(wèn)觀眾《康熙來(lái)了》給他什么印象，他可能會(huì)說(shuō)犀利、麻辣、幽默等。這很大一部分要?dú)w功于主持人徐熙娣。徐熙娣的個(gè)性化表現(xiàn)是她經(jīng)常在節(jié)目中穿著火辣，說(shuō)話總是語(yǔ)出驚人，節(jié)目組不得不為她消音，另外她還時(shí)常和嘉賓拌嘴如趙正平、沈玉琳等。另外，談?wù)剝?nèi)地《魯豫有約》這個(gè)節(jié)目。這個(gè)節(jié)目給觀眾留下的印象通常是柔和、娓娓道來(lái)、溫馨，這些也跟魯豫本身的主持風(fēng)格有很大關(guān)系。魯豫的個(gè)性化表現(xiàn)是她的外形通常是一個(gè)知性的丸子頭，個(gè)子矮小清瘦的她 讓人覺(jué)得沒(méi)有進(jìn)攻性，而她說(shuō)話也一向都十分溫婉，不像徐熙娣這么潑辣，常常給嘉賓一種舒適、放松、更能打開(kāi)心扉的感覺(jué)。所以魯豫的個(gè)性化也讓整個(gè)《魯豫有約》變得溫婉柔和。 追求個(gè)性是整個(gè)社會(huì)的心理傾向 隨著社會(huì)物質(zhì)的滿足和精神文明的發(fā)展帶來(lái)的文化開(kāi)放和思想的解放，我們所處的社會(huì)渴盼多樣化與個(gè)性化，人們不再滿足單一的形式，而是極為追求個(gè)性的表達(dá)，要求主持人多種多樣，鮮活豐滿，個(gè)性突出。如果主持人都差不多，一個(gè)模式，缺少個(gè)性的差別，觀眾很快就會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)疲勞?？偠灾?，對(duì)個(gè)性的渴望，展示個(gè)性是改革開(kāi)放以來(lái)整 個(gè)社會(huì)的一種心理傾向，有個(gè)性的主持人走紅也正證明了這一點(diǎn)。