【正文】 詩歌的表現(xiàn)手法 表現(xiàn)手法和修辭手法的區(qū)別與聯(lián)系 表現(xiàn)手法和修辭手法都能增強文章的表達效果，但表現(xiàn)手法是用以增強文章的整體或某一部分的表達效果，而修辭手法則是增強文章中句子的表達效果，主要著眼于對句子的修飾；表現(xiàn)手法是從宏觀角度表現(xiàn)文章的，而修辭手法是從微觀角度表現(xiàn)文章的。 表現(xiàn)手法和修辭手法的界限也不是絕對的。比如，反復是一種修辭手法，但它如果間隔使用，對文章的整體表達效果就非常明顯，也可視為表現(xiàn)手法；比喻是一種修辭手法，有時也可以是一種表現(xiàn)手法；等等。 總之，在具體的語言環(huán)境中，當某種修辭手法在文章中產生了一種整體的效果，增強了文章的表現(xiàn)力，或是某種修辭手法在文章中反復使用后產生了整體的表現(xiàn)力，那么這種修辭手法也可視為表現(xiàn)手法。 常說詩歌的表現(xiàn)方法指的是： 一、白描 六、對比 二、象征 七、抑揚 三、襯托 八、動靜結合 四、烘托 九、正側結合 五、渲染 十、虛實結合 十一、工筆 十二、用典 十三、托物言志 十四、比興 一、白描 白描，原是中國畫的一種技巧。這種畫法，不用色彩的烘染，只用黑線勾描物象。在文學創(chuàng)作上， 白描指不加渲染、烘托，不用華麗辭藻，而以最經濟、最省儉的筆墨，勾勒出鮮明生動的形象。其特點是：抓住被描寫對象的主要特征，寥寥幾筆，形神逼肖。 例一： 樂府民歌《敕勒歌》“敕勒川，陰山下，天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊?！? 這首民歌是古詩中的白描杰作。它只用了寥寥數(shù)語，就使我國北方草原那一望無垠、云草相接、牛羊成群的特有情景，展現(xiàn)在讀者的面前，文筆洗練，意境清新，是一幅動人的給人以美的感受的畫面。 例二：劉長卿 《 逢雪宿芙蓉山主人 》 日暮蒼山遠，天寒白屋貧。 柴門聞犬吠，風雪夜歸人。 初看是一幅“風雪夜歸人”的畫圖。前兩句是一組靜的景物，日薄西山，蒼山隱隱，半山腰閃出茅草的房屋，一片蕭疏凄涼的景色。畫面中心是詩人拖著疲憊的身子正向茅草屋慢慢移動著。后兩句是一組動態(tài)畫面，天色漆黑，風雪交加，犬吠聲打破了山村的寂靜，詩人被主人迎入柴門?！皻w”字用得很妙，有賓至如歸之感，日暮途窮，繼之以風雪，極盡旅途之苦，風雪中得入柴門，主人并未在畫面上出現(xiàn)，而是從“風雪夜歸人”的畫面上透出主人的好客之情，來寫主人的美好心靈。旅途的艱難，風雪嚴寒，世態(tài)炎涼，而在蕭條的山村，白屋人家卻保留著這美好的情誼。 ?梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白萍洲。 (《 溫庭筠望江南 )) ?(這首詞采用了 白描手法 ，寫一位女子從早到晚盼望情人歸來的心情 ) 象征指借助某一具體形象，以表現(xiàn)某種抽象的概念、思想或感情。 其特點是利用象征物與被象征物之間的某種類似，使被象征物的某一內容得到含蓄而形象的表現(xiàn)。 比如松、竹、梅、菊花一類事物被人們賦予特定的象征意義，詩人常借助它們表達一定的思想感情。 陸游 《 卜算子 詠梅 》 驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥輾作塵，只有香如故。 二、象征 詩人 以梅自喻，陸游堅貞不屈、至死不移的崇高的愛國信念 . 有些是某些詩句本身含有一定象征意義，有些是全詩常通過具體事物來說理，即說理詩或詠物詩。 如 虞世南的 《 蟬 》 垂緌 (ru237。)飲清露， 流響出疏桐。 居高聲自遠， 非是藉秋風。 作者以蟬自比，強調自己是一個立身高潔的人，并不需要某種外在憑借，自能聲名遠播。 利用事物間近似或對立的條件，以一些事物為陪襯來突出某些事物的藝術手法。利用事物的近似條件來襯托一事物，稱 正襯 ；利用事物的對立條件來襯托一事物，稱 反襯 。 例 1： 《 絕句 》 杜甫 江碧鳥逾白，山青花欲燃。 今春看又過，何日是歸年。 三、襯托 反襯：全詩最主要的技巧是 以樂景襯哀情 ，極寫春景之美，更能襯出歸心的殷切和鄉(xiāng)思之深。 正襯：以江碧襯鳥翎的白，碧與白相映生輝；以山青襯花的紅艷，青與紅相互斗麗。一個 “ 逾 ” 字，將水鳥借江水的碧色襯托而逾顯其白；一個 “ 欲 ” 字，則以擬人化賦花朵以動態(tài)，使之搖曳而多姿。 白居易有 《 錢塘湖春行 》 一詩：“ 孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。 ”此詩以西湖生氣勃勃之景，從正面襯托出詩人的欣喜之情。 此外，“ 回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”（白居易“長恨歌”）以六宮后妃之美襯玉環(huán)更勝一籌的美，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”（杜甫 《 登高 》 ）以蒼涼秋景襯詩人飄零之哀 ，“天臺一萬八千丈，對此欲倒東南傾”（李白 《 夢游天姥吟留別 》 ）以極高的天臺襯天姥山之高。“寒蟬凄切”、“楊柳岸，曉風殘月” ，以悲涼秋景襯離情之凄苦。 這是南唐李后主亡國入宋以后寫的一首詞。這首詞通篇不對當時的處境作正面描寫，而是寫夢境，寫夢中游上苑的熱鬧景象和 “ 花月正春風 ” 的美好景色。為什么這樣寫？是 用夢境的美好來反襯現(xiàn)實的無奈 。夢境寫得越是繁華熱鬧，夢醒后的悲哀越顯濃重，對昔日繁華的眷戀越深，便越顯得今日處境的凄涼，“ 恨 ” 的含意便表達得越充分。 例 2： 《 望江南 》 李煜 多少恨，昨夜夢魂中。 還似舊時游上苑，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L。 正襯，即是用一與本體事物一致的觀點或景物，從正面去陪襯、烘托本體事物的格式。 例如 “古人尚能“頭懸梁，錐刺股”孜孜不倦的學習，你們?yōu)榱斯伯a主義的偉大理想，一定會專心致志，廢寢忘食，刻苦攻關。（郭沫若 《 科學的春天 》 ） 該例拿古人“頭懸梁，錐刺股”的勁頭，來襯托今天有理想的青年會更加“刻苦攻關”的鉆研精神。這是“正襯”。 反襯，即是把一種與本體事物相反或對立的觀點、事物從反面去陪襯烘托本體事物的格式。 例如“ 當你下馬坐在一塊巖石上吸煙休息時，雖然林外是陽光燦爛，而在這遮住了天日的密林中卻閃著煙頭的紅火光?！?（碧野 《 天山景物記 》 ） 該例以作者騎馬進入天山原始森林能看到閃著煙頭的紅火光，突出森林成長茂密、林子陰暗，這是“反襯”。 烘托是指通過側面描寫，使所要表現(xiàn)的對象鮮明突出的表現(xiàn)手法。側面描寫即間接描寫，即通過